關(guān)于戲曲的作文（通用20篇）

　　在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都不可避免地要接觸到作文吧，作文是從內(nèi)部言語(yǔ)向外部言語(yǔ)的過(guò)渡，即從經(jīng)過(guò)壓縮的簡(jiǎn)要的、自己能明白的語(yǔ)言，向開(kāi)展的、具有規(guī)范語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的、能為他人所理解的外部語(yǔ)言形式的轉(zhuǎn)化。那么，怎么去寫(xiě)作文呢？下面是小編精心整理的關(guān)于戲曲的作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　戲曲的作文 篇1

　　戲曲是我國(guó)的國(guó)粹，戲曲頻道弘揚(yáng)了傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)，宣傳了歷史悠久博大精深的國(guó)粹文化。星期天，原本對(duì)戲曲知識(shí)一無(wú)所知的我在媽媽的帶領(lǐng)下觀看了央視十一套的節(jié)目。

　　打開(kāi)電視，很巧，播放的正是京劇《趙氏孤兒》，只見(jiàn)里面的人物個(gè)個(gè)都畫(huà)了一張大花臉，不由得讓我嚇了一大跳�！按蠡�臉”中最兇神惡煞的應(yīng)該是屠岸賈了，只見(jiàn)他瞪著牛一般大小的銅鈴眼，兇相畢露的大聲詢問(wèn)程嬰：“趙氏孤兒在哪里？快快交出�！憋椦莩虌氲难輪T說(shuō)道：“不知大人此話何來(lái)，我年過(guò)五旬，何來(lái)嬰兒？”……雖然里面的人兒個(gè)個(gè)演的活靈活現(xiàn)、唱的字正腔圓繪聲繪色，可我一點(diǎn)都不想看，心里裝滿了動(dòng)畫(huà)片。

　　看看時(shí)間，才5分鐘！心里立刻冒出了一個(gè)問(wèn)題：為什么看動(dòng)畫(huà)片時(shí)時(shí)間過(guò)得那么快，而看戲曲時(shí)間卻過(guò)得那么慢呢？在前十分鐘里，我?guī)缀跏嵌⒅�鐘過(guò)的，我何嘗不想在分針上加個(gè)火箭推進(jìn)器呢！“哈欠”！瞧，我都打哈欠了，上眼皮似乎變成了鐵，不停地與下眼皮打架。最后下眼皮招架不住，不僅投降，還讓瞌睡蟲(chóng)爬上了身。

　　一直處于半睡半醒狀態(tài)的我，不知過(guò)了多久一個(gè)激靈醒過(guò)來(lái)，不行，還要寫(xiě)作文呢！我抬起頭，這時(shí)程嬰的妻子出場(chǎng)了。她上來(lái)唱了一段，然后詢問(wèn)程嬰“孩子呢”？程嬰一時(shí)語(yǔ)塞，屠岸賈大叫“拉下去”。這時(shí)劇情似乎更加曲折，我也逐漸被這曲折的劇情給吸引住了，雙目也緊緊地、聚精會(huì)神的盯著電視屏幕，比看我最喜歡的'動(dòng)畫(huà)片還要認(rèn)真幾倍呢。

　　我在心里默默的想：真沒(méi)想到，我竟然會(huì)喜歡上看戲，甚至連喜怒哀樂(lè)都和劇中人物們連在了一起。當(dāng)看到白發(fā)老人公孫杵為保趙氏孤兒被屠岸賈殘忍殺害的那一段，我的心陡然一緊，為這位正直善良的老人被殺害而感到一陣悲哀。很快，一個(gè)小時(shí)不知不覺(jué)過(guò)去了，我戀戀不舍的關(guān)掉電視，心想，有機(jī)會(huì)還要再好好領(lǐng)會(huì)領(lǐng)會(huì)戲曲博大精深的內(nèi)涵哇！

　　小小的戲曲舞臺(tái)，卻能演繹出無(wú)數(shù)精彩的故事，更為廣大的戲迷們帶來(lái)了精彩的藝術(shù)享受和精神需求！戲曲，真不愧為中華民族的國(guó)粹啊！

　　戲曲的作文 篇2

　　戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是我國(guó)的經(jīng)典，不同地方的戲曲有不同的風(fēng)格和特色，它讓人賞心悅目，其情節(jié)有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。

　　小的時(shí)候，看見(jiàn)自己的父母看戲曲時(shí)，我總認(rèn)為他們實(shí)在太老土，趕不上潮流，打死我我都不會(huì)去看那老掉牙的玩意。

　　俗話說(shuō)：“要知道梨子的味道，最好親口嘗嘗�！辈粐L不知道，一嘗嚇一跳呀！今日的語(yǔ)文課上，當(dāng)我珍惜仔細(xì)欣賞了中國(guó)別具一格的戲曲時(shí)，我真是為之震撼，原來(lái)我們中華民族的`戲曲是那么的有藝術(shù)魅力呀！我真是井底之蛙呀！這老祖宗留下來(lái)的寶貝，外國(guó)人又怎么能比得上？難怪呀，老一輩的人都是那么的熱衷于這些戲曲，那么喜愛(ài)戲曲。

　　我現(xiàn)在才感受到什么是“不看戲曲的人，枉做中國(guó)人”。不是嗎？這些戲曲，就像我國(guó)的一部部歷史，只有懂得欣賞它的人，只有懂得關(guān)注它的人，只有懂得挖掘它的人，才稱(chēng)得上是真正的中國(guó)人。由于他們深深地明白一個(gè)道理，戲曲是我們的國(guó)寶，戲曲是我們的國(guó)粹，戲曲是我們的國(guó)劇呀！我們?cè)跄芡�記它們？如今的社�?huì)，我們這些青少年們的視野，已經(jīng)轉(zhuǎn)移到流行音樂(lè)、影視和網(wǎng)絡(luò)，我們似乎已經(jīng)忘記了我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。其實(shí)，當(dāng)我們細(xì)心的欣賞我們的戲曲時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們猶如一個(gè)個(gè)精彩的歷史故事，將歷史的畫(huà)卷一一展現(xiàn)在我們的面前，將我們帶入了歷史的隧道，讓我們身臨其境，讓我們感慨不已。

　　戲曲的藝術(shù)魅力，我們?cè)蹩赏�記？我們要多去欣賞我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓它永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)放光芒，讓它世世代代流傳下去！

　　戲曲的作文 篇3

　　現(xiàn)代青年追求流行樂(lè)，搖滾樂(lè)，追求非主流，另類(lèi)，追求快感刺激。當(dāng)然忍受不了戲曲那悠悠慢慢的的唱速，咿咿呀呀的唱腔。實(shí)話實(shí)說(shuō)，我也不愛(ài)看戲。但在我小學(xué)時(shí)我曾發(fā)生了一件關(guān)于戲曲的事情，至今使我回味無(wú)窮，難以忘卻。

　　那是三四年級(jí)的'事了，我們班舉行了一次班會(huì)，同學(xué)們可以上臺(tái)跳演節(jié)目，我就表演了“唱臉譜”。聽(tīng)起來(lái)不可思議吧，可事實(shí)就是這樣，往往事實(shí)會(huì)超乎人們所料，讓人大吃一驚。

　　其實(shí)，我也不明白當(dāng)初我為什么要選擇這首歌，為什么在浩如煙海的歌海中偏偏選擇了這首，也許，還真是戲曲那獨(dú)特的魅力吸引了我，是我鬼迷心竅了吧！哈，這一切都無(wú)從考證了。我只知道，這件事在同學(xué)中引起巨大反響，這首歌震驚了他們，這件事一直深深刻在他們心中。以至于幾年后的今天，當(dāng)我們做起“戲曲大舞臺(tái)”這個(gè)實(shí)踐活動(dòng)時(shí)，很多與我小學(xué)就是同學(xué)的同學(xué)，竟提起這件事，開(kāi)玩笑似的要我再唱一次。

　　那節(jié)班會(huì)課上，我自信的走上講臺(tái)，自己給自己報(bào)了幕（我是主持人）便“驚艷”亮相，拉開(kāi)架勢(shì)（現(xiàn)在想來(lái)動(dòng)作一定很別扭），唱了起來(lái)。我幻想著自己是巨星是大師，萬(wàn)眾矚目，星光閃耀。我看到臺(tái)下同學(xué)眼發(fā)直，以為我表演的多么好，使得同學(xué)們這么興奮。

　　可事實(shí)上，在一個(gè)如此流行音樂(lè)與現(xiàn)代舞蹈云集的舞臺(tái)上，居然有一個(gè)人唱戲，這個(gè)人還是他們眼中文靜的，默默無(wú)聞的，成績(jī)優(yōu)秀的朱同學(xué)，驚訝成都當(dāng)然會(huì)乘火箭上升。后來(lái)，在同學(xué)們驚喜而又敬佩（我真是勇氣可嘉，找死）的目光中，我走下講臺(tái)。這絕對(duì)是我人生中不可多得的一次鍛煉。

　　那次表演，我接受了戲曲，戲曲也接受了我，我們配合的是那樣默契！我永生不會(huì)忘記這件事，但我再不會(huì)像從前那樣做了，我不會(huì)再?lài)L試戲曲。因?yàn)�，還是實(shí)話實(shí)說(shuō)，我不喜歡戲曲了。

　　不過(guò)，那種悠然自得，那種絢麗色彩，那種美麗而古老的神韻，的確不錯(cuò)，很可惜，我實(shí)在不感興趣。還是順其自然吧，畢竟每個(gè)人愛(ài)好不同，我尊重我的選擇，肯定我的選擇！

　　戲曲的作文 篇4

　　水袖翻飛美難收，凌波蓮步掌上輕。聽(tīng)君一曲夢(mèng)歸春，十萬(wàn)貔貅罷長(zhǎng)征。這個(gè)寒假，我到正乙詞古戲樓聽(tīng)?wèi)�，改變了我以往�?duì)于京劇刻板、無(wú)味的態(tài)度，體會(huì)到了京劇藝術(shù)別樣的韻味。

　　不同于我們平時(shí)對(duì)于古代文化復(fù)雜、繁瑣的看法，戲曲的精妙在于它的簡(jiǎn)約。京劇演出，只有幾樣唱腔、伴奏和造型。只是幾句簡(jiǎn)單的旋律，經(jīng)過(guò)演員的演繹變得扎實(shí)、有韻味。不管是悲傷，還是喜悅，唱還是說(shuō)，都靠著一把嗓子。只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的曲兒，就都能將情感表現(xiàn)出來(lái)。再就是伴奏之簡(jiǎn)，京劇的伴奏十分簡(jiǎn)單，主要就是京胡、月琴、弦子三樣組成。伴奏在舞臺(tái)大幕的一角，但作用卻極為重要。既可以表現(xiàn)鄰家別院，又能馬上轉(zhuǎn)化為戰(zhàn)場(chǎng)上的千軍萬(wàn)馬。經(jīng)過(guò)幾種樂(lè)器的配合，襯托出臺(tái)上人物的心情。

　　相比于現(xiàn)在經(jīng)過(guò)層層包裝的流行音樂(lè)。京劇的音樂(lè)既簡(jiǎn)約又凝煉、清新。京劇雖然簡(jiǎn)約，但不簡(jiǎn)陋，對(duì)于人物的行頭以及臉譜都有很高的要求。造型是對(duì)人物刻畫(huà)的重要體現(xiàn)，演員們一個(gè)個(gè)衣著得體，粉墨登場(chǎng)。戲曲表演的構(gòu)思也極為巧妙。第一次去正乙祠古戲樓，就被那里的風(fēng)格深深地吸引。它保留了古代戲樓的格局，共有三層。舞臺(tái)一直鋪到觀眾席，使得觀眾能近距離地欣賞作品，坐在那里猶如身臨其境。令我印象最深的是項(xiàng)羽中計(jì)被困的那段。士兵在三樓擊鼓，二樓有敵方叫陣，項(xiàng)羽獨(dú)自在一樓，顯得孤立無(wú)援。這樣的舞臺(tái)效果，也體現(xiàn)了作者精致的`構(gòu)思。

　　戲曲除了娛樂(lè)，還具有很強(qiáng)的教育功能�！栋酝鮿e姬》中項(xiàng)羽不聽(tīng)虞姬勸阻，不顧反對(duì)，明知有詐卻受不了挑釁而中計(jì)。江山失手他人。正應(yīng)了李清照的至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。這類(lèi)人物的塑造，體現(xiàn)了人的莽撞、剛愎自用等性格弱點(diǎn)，意在告訴人們要謹(jǐn)慎小心、虛心。還有《鎖麟囊》中薛湘靈與趙守貞的命運(yùn)反轉(zhuǎn)，其中有一句唱詞就是：我只道鐵富貴今生鑄定，又誰(shuí)知人生數(shù)頃刻分明。讓我不禁感嘆人生百變，善終有善報(bào)，惡終究有惡報(bào)。戲曲是古代人們最重要的娛樂(lè)方式，也在隨著時(shí)代的發(fā)展不斷豐富和完善。

　　戲曲的作文 篇5

　　中國(guó)的戲曲可謂流芳千古，歷史悠久了，而且中國(guó)戲曲的種類(lèi)繁多，全國(guó)許多的地方都有自我的劇種，而且每一個(gè)地方都具有自我獨(dú)特的地方文化風(fēng)情。不信？我們這天就一齊走進(jìn)戲曲文化瑰寶，享受它獨(dú)特的美吧！

　　中國(guó)現(xiàn)有的戲曲劇種大約就是三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)更就是驚人：能夠以萬(wàn)數(shù)計(jì)！我們明白許多劇種很多劇種都就是有其獨(dú)特的演變過(guò)程，我們明白的比較有名的劇種：如京劇，越劇，吉?jiǎng)〉鹊取?/p>

　　而且中國(guó)的戲曲與西方的戲劇不一樣，此時(shí)它有自以獨(dú)特的審美觀念與表演體系，此刻就為大家介紹一些吧：“生”就是除大花臉與丑角以外的男性主角統(tǒng)稱(chēng)，里外又分“老生，小生，武生，娃娃生�！暗�”就是女性主角統(tǒng)稱(chēng)，分：正旦，花旦，閨門(mén)旦，武旦，老旦，彩旦�！皟簟本褪侵赴缪菪愿�，品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物；“凈”又分以唱工及以工為主的花臉；“丑”扮演喜劇主角。

　　怎樣？看了之后就是不就是覺(jué)得搞笑呢？此時(shí)其實(shí)還有很多呢！我國(guó)戲曲主要戲曲有：昆劇，京劇，黃梅戲這三派。二京劇又分：梅派，程派，茍派，尚派，這四派。而且我們?cè)陔娨暽夏軌蚩吹竭@京劇人物臉譜就是十分微妙的，在演員的'臉上涂上某種顏色以象征此人的性格與品質(zhì)。

　　主角和命運(yùn)就是京劇一大特點(diǎn)，它的作用就是幫忙觀眾理解劇情。簡(jiǎn)單講，紅臉內(nèi)含褒義，代表英勇；黑臉為中性，代表猛智；藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐；金臉和銀臉就是神秘，代表神妖。而臉譜起源于上古時(shí)期的宗教和舞蹈面具，這天許多地方戲中都保存了這一點(diǎn)。

　　看了上方的介紹感覺(jué)不錯(cuò)吧！中國(guó)的戲曲文化就就是這么精彩，此時(shí)要一點(diǎn)一點(diǎn)講十天十夜都說(shuō)不完呢！期望未來(lái)的我們能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)它哦！

　　戲曲的作文 篇6

　　每當(dāng)我清晨醒來(lái)，伴隨我起床的不是鬧鐘的鈴聲，不是媽媽的微笑，更不是爸爸手里的一杯水。而是從爺爺收音機(jī)里傳來(lái)的那咿咿呀呀的唱戲聲。

　　小時(shí)候我并不了解戲曲，只是覺(jué)得那樣咿咿呀呀地唱，幾分鐘還憋不出來(lái)一個(gè)字，而且聲音還變化萬(wàn)千。有尖尖的女聲；低沉的男聲；還有帶著哭腔的幽怨的聲音。再加上各種敲的打的樂(lè)器。我真覺(jué)得這些聲音像是個(gè)大雜燴，雖然有些吵，但并不覺(jué)得這些聲音難聽(tīng)。

　　長(zhǎng)大了再去用收音機(jī)聆聽(tīng)，才終于感受到這些聲音的韻味與魅力。《卷席筒》仔細(xì)聽(tīng)，感覺(jué)很奇妙。特別是有的人哭著竟然還能唱出來(lái)！而且哭著哭著竟然又不哭了，又開(kāi)始說(shuō)唱。我還發(fā)現(xiàn)這些人每次都會(huì)“�。俊焙瞄L(zhǎng)時(shí)間。所以他們的肺活量一定很大。這可挺難堅(jiān)持的。我想他們一定是努力刻苦練習(xí)出來(lái)的，就像是“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功一樣”。我可真敬佩他們呀！

　　再聽(tīng)聽(tīng)女聲的，我聽(tīng)了一段豫劇的《抬花轎》。聲音依然是那么尖。而且感覺(jué)唱得很輕快，配的音樂(lè)也很喜慶，一會(huì)快，一會(huì)慢。更驚訝的是，有一段新娘子笑的聲音竟然是用嗩吶吹出來(lái)的！總覺(jué)得這段戲聽(tīng)起來(lái)很帶勁，是不是因?yàn)樗��?tīng)起來(lái)有種蜻蜓點(diǎn)水般的感覺(jué)呢？配得樂(lè)也會(huì)隨著劇情而改變，比如抬花轎那段上坡和下坡片段，就會(huì)非常的快，配樂(lè)那些人的手是有魔力了嗎？怎么可以敲的那么快？

　　我又聽(tīng)了小香玉版《花木蘭》，那么激情昂揚(yáng)的'聲音，讓我仿佛看見(jiàn)了正在戰(zhàn)場(chǎng)上英姿颯爽英勇抗戰(zhàn)的花木蘭。《墻頭記》老生的蒼老高亢的控訴和凄慘下場(chǎng)，令人憐憫。以及《五女拜壽》哭訴的痛斷肝腸，讓我不禁也想落淚。

　　現(xiàn)在每個(gè)清晨，我依然能被鬧鈴鈴聲；媽媽的微笑；爸爸端給我的水杯叫醒。但是，我多么希望，伴隨我起床的是爺爺收音機(jī)里面咿咿呀呀地唱戲聲？

　　這就是戲曲的聲音，多變的聲音！令人流連忘返的聲音！

　　戲曲的作文 篇7

　　“臺(tái)上花開(kāi)又一季，臺(tái)下風(fēng)雨幾時(shí)起，憑誰(shuí)問(wèn)，花解語(yǔ)，笑春風(fēng)，數(shù)傳奇。”

　　記得我兒時(shí)在家鄉(xiāng)生活時(shí)，有一個(gè)規(guī)模不大的戲班子。

　　那時(shí)的戲曲早已無(wú)明清時(shí)的盛行了，老百姓也只是把它當(dāng)做再尋常不過(guò)的消遣娛樂(lè)。

　　戲班里為首的花旦名叫容娘，真名早已無(wú)處考證，長(zhǎng)相極是秀美，年齡也不是很大，黃鸝般的軟嗓，仿佛注定為戲而生。

　　婦女們仿佛對(duì)戲子有著偏見(jiàn)�？偸蔷�告孩子莫與戲子來(lái)往太深。我問(wèn)祖母為何，她總是搖搖頭，道“戲是融進(jìn)他們血液里的，會(huì)把生活也當(dāng)戲來(lái)看待。”

　　我自然是不懂她說(shuō)的話的，家中管束不嚴(yán)，我便常常去戲班逛逛，拉弦的老師父磨拭著自己的京胡，對(duì)我略略點(diǎn)頭示意。武生與刀馬旦在臺(tái)后舞蹈練槍?zhuān)�十分熱鬧。我前去找容娘，她端坐在錦凳上，一筆又一筆的描眉，給自己畫(huà)上粉墨戲妝，她的頭面是點(diǎn)翠的'，據(jù)說(shuō)是用翠鳥(niǎo)的尾羽制成，很是珍貴。

　　小城的戲便在節(jié)日如水的月色中拉開(kāi)了帷幕，戲臺(tái)下坐了許多觀眾，都是手捧瓜子與點(diǎn)心，心思渾然不在戲上，家長(zhǎng)里短，熱熱鬧鬧地聊著。

　　我總是坐在最靠近戲臺(tái)的位置，隨著細(xì)密的鑼鼓聲，云鑼聲響起，容娘便輕移蓮步上臺(tái)，謹(jǐn)然有致，步子不出絲毫差錯(cuò)，大小云手翻飛，水袖輕舞，唱腔優(yōu)雅甜潤(rùn)，像是一捧水，伸手就能掬了去。

　　我那時(shí)年紀(jì)尚小，不大能知道那是哪個(gè)角色，只依稀記得幾句唱詞。

　　“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見(jiàn)玉兔，玉兔又早東升……”

　　那應(yīng)當(dāng)是《貴妃醉酒》吧，艷絕的紅顏，在最燦爛的年華逝去。

　　后來(lái)，小城里的人不再聽(tīng)?wèi)�，他們覺(jué)得這再尋常不過(guò)的，不需要了。

　　戲班子似乎要去遠(yuǎn)方，臨了，容娘想再唱一曲，她說(shuō)，戲不尋常，這是流在她骨子里的血液，她今生無(wú)法舍棄的命。

　　在低揚(yáng)的琴中，在高亢的胡中，在清脆的云鑼聲中，盛世的繁華，終究是落了幕。

　　容娘離開(kāi)了這座城，大山擋住了戲班子的身影。

　　曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。

　　戲中繁華，戲腔婉轉(zhuǎn)，眉眼盈盈，錦瑟年華，盡前世今生。

　　戲曲的作文 篇8

　　每當(dāng)我聽(tīng)到越劇名段《天下掉下個(gè)林妹妹》時(shí)，我的眼前就會(huì)浮現(xiàn)出這樣一幅畫(huà)面：鶯歌燕舞，鳥(niǎo)語(yǔ)花香，樹(shù)木從生，百花爭(zhēng)艷，清澈見(jiàn)底的潺潺流水，雍容華美的亭臺(tái)樓閣。這是寶黛初見(jiàn)的地方——賈府。你們一見(jiàn)如故，相互傾慕。而我更加喜歡你——黛玉。

　　“天上掉下個(gè)林妹妹”，你本是三生石畔一棵絳珠草；“嫻靜猶似花照水”，你恬靜嫵媚；“行動(dòng)好比風(fēng)拂柳”，你搖曳生姿；“心較比干多一竅”，你冰雪聰明；“病如西子俏三分”，你柔弱嬌美�！盎ㄖx花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐”，你觸景生情，感懷孤獨(dú)，于是提鋤挽籃，收起一方落紅，扶柳灑淚，送走一池飄絮。詩(shī)社比賽中，一句“半卷湘簾半掩門(mén)，碾冰為土玉為盆”，一聯(lián)“偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”，令人贊嘆不已。你才華橫溢，多愁善感，天生麗質(zhì)，清雅脫俗。你是天上的精靈，你是凡間的天使。

　　你有著雙重的性格：你有時(shí)聰明可愛(ài)，善解人意；有時(shí)卻尖酸刻薄，高傲孤獨(dú)，總帶著淡淡的憂傷與哀怨。大觀園里正是由于你的存在，才變得生機(jī)勃勃，多姿多彩。

　　你的身世注定了你的失敗。你幼年喪母，早年離父，寄人籬下。你的清高與驕傲，被眾人視為尖酸孤僻。你卻依然我行我素，帶著你一身的清高與驕傲，走完你短暫的一生。你是封建禮教的`異端，是腐朽王朝的犧牲品。于是，你變成劃破黑暗夜空的光芒，雖短暫但耀眼，留了凄美的愛(ài)情篇章，讓后世傳唱。

　　洗一身清潔，染一池靈動(dòng)，追一方夢(mèng)想，你用自己的行動(dòng)詮釋了“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝”的信念。“天上掉下個(gè)林妹妹，似一朵輕云剛出岫。嫻靜猶似花照水；行動(dòng)好比風(fēng)拂柳……”那優(yōu)美的聲音久久回蕩在耳畔，繞梁三日。黛玉，你這誤入人間的精靈，帶著遺憾又回到了天上，留在人間的是永恒的美麗，千古的絕唱！

　　戲曲的作文 篇9

　　淮劇是我家鄉(xiāng)的戲劇之一。它的原名是江淮戲。它在淮陰和鹽城很受歡迎。

　　淮劇演員的數(shù)量是沒(méi)有限制的，演員的服裝和化妝也沒(méi)有京劇那么復(fù)雜和精致�；�本上，只要你穿上你想表演的人的衣服，化妝是一樣的。要扮演一個(gè)老婦人，你只需要穿上一件老婦人的衣服，一個(gè)假的白發(fā)，并且化妝成一個(gè)老婦人的樣子。與京劇不同，你需要在臉上畫(huà)臉譜，然后穿得像京劇一樣。

　　像燕子展翅飛翔。

　　淮劇的唱腔不像京劇那樣粗或細(xì)，在整個(gè)淮劇表演過(guò)程中唱腔很少。與京劇表演過(guò)程中的'基本唱法不同，淮劇必須在場(chǎng)上走來(lái)走去，并做出一些隨表演變化而變化的表達(dá)。然而，淮劇并不那么麻煩，只要你稍微改變一下你的聲帶，做出一些非常奇怪和簡(jiǎn)單的動(dòng)物和表情。

　　較著名的懷劇有：《舌對(duì)舌》、《干�！贰ⅰ秵棠棠塘R貓》，主要?jiǎng)∧坑小毒胚B十三英》（即《秦香蓮》、《蘭玉蓮》等九部荷字戲，還有《王》、《蘇定英》等十三部英字戲）�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和解放后，還編了一些現(xiàn)代懷劇。這些淮劇豐富了老百姓的生活，給我家鄉(xiāng)的人民帶來(lái)了歡樂(lè)。

　　這是我家鄉(xiāng)的淮劇，一部生動(dòng)而有吸引力的戲劇。

　　戲曲的作文 篇10

　　端一杯清茶，守一盞孤燈，回溯時(shí)光的長(zhǎng)河。在那熠熠生輝金色羽毛升起的地方，矗立在歌吟里，打開(kāi)那扇神秘的“文化”之門(mén)，遠(yuǎn)方飄來(lái)一股清香。我定睛一看，是芍藥花。

　　芍藥花帶給了我一份饋贈(zèng)，是層層葉片背后更隱秘的那個(gè)世界，竟滋養(yǎng)著戲曲的繁花。我瞬間被吸引了，當(dāng)我走近那芍藥花，我顫抖著，猶如臨近那雷霆的水，猶如板塊移動(dòng)的丼，又如五十只飛鳥(niǎo)同時(shí)飛離離后的村。從此，我便一直追尋這中國(guó)戲曲的腳步，欣賞，熱愛(ài)著。熱愛(ài)可抵歲月漫長(zhǎng)，縱然南風(fēng)索夢(mèng)無(wú)期。

　　遇見(jiàn)你的眉眼，如清風(fēng)明月，在似曾相識(shí)的凡世間，一半青澀，一半初見(jiàn)。遇見(jiàn)戲曲是在一檔自制的節(jié)目《國(guó)風(fēng)美少年》，從此，我與戲曲便深深的捆綁在一起。云霞生異彩，山水有清音。我邁過(guò)繁華都市，燈火闌珊，來(lái)到了勿忘亭旁，紫荊灼灼�？匆�(jiàn)了一個(gè)站于群山之間，碧草之下的飄逸少年，身著長(zhǎng)衫，吟唱著《西廂記》：“俺曾見(jiàn)宮殿樓閣鶯啼曉，秦淮水榭花開(kāi)早，哪知如此冰消？眼看他起朱亭，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！碧苔青瓦堆，俺曾睡風(fēng)流覺(jué)，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，那莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺(tái)棲梟鳥(niǎo)�！眲�(dòng)人悠長(zhǎng)的清音回蕩在山谷之中，令我心醉神迷。

　　席慕蓉說(shuō)：“夢(mèng)想是可遇而不可求的'�！比�毛說(shuō)：“心中的夢(mèng)想是棲息的地方�！睉蚯�就是我心中始終堅(jiān)守的夢(mèng)想。那獨(dú)一無(wú)二的唱調(diào)，服裝，形式，是無(wú)可比擬的。但，愁似太行山隱隱，新愁似天塹水悠悠，風(fēng)流猶拍古人肩，寂寞梧桐深院鎖清秋。

　　還是給我一朵云吧，擦去晴朗的時(shí)間，我的眼睛需要淚水，我的太陽(yáng)需要安眠。我緩緩走向那位白衣少年，對(duì)他說(shuō)：“我可以學(xué)習(xí)戲曲嗎？”他讓我唱：“整山河，待后生。頭通鼓，戰(zhàn)飯?jiān)�；二通鼓，緊戰(zhàn)袍；三通鼓，刀出鞘；四通鼓，把兵交。”這是很有名的《定軍山》，他緩緩地將眼睛睜開(kāi)，對(duì)我搖了搖頭。我的心一下跌倒了谷底，落花隨水流，閑愁萬(wàn)種無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)。我沒(méi)有天賦學(xué)習(xí)我所熱愛(ài)的戲曲，這也許是命中注定。但我后來(lái)明白了，我熱愛(ài)戲曲，并不是一定要唱得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，而是繼承和傳揚(yáng)這份傳統(tǒng)國(guó)粹的精神，以之為目標(biāo)，朝之前進(jìn)，整個(gè)世界都會(huì)為了你的初心與堅(jiān)持而讓路。

　　蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。在粉白的沉默里，端一杯清茶，守一盞孤燈，冀望著我所熱愛(ài)并欣賞的中國(guó)戲曲。

　　戲曲的作文 篇11

　　全國(guó)許多地方都有自己的劇中，可謂百花齊放，異彩紛呈。每個(gè)地方的戲曲，都具有自己獨(dú)特的地域文化風(fēng)情，如昆曲的典雅精致，粵西的輕柔玩轉(zhuǎn)，可以說(shuō)一方水土造就一方戲曲。今天，就讓我們走進(jìn)民族文化的.寶貝——吸取天地之中，去感受他撥打的內(nèi)涵，去品味它悠長(zhǎng)的韻味吧。

　　我國(guó)的戲曲，歷史悠久，種類(lèi)繁多。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)現(xiàn)有的戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。很多劇中，都有其獨(dú)特的演變過(guò)程。如大家都知道的京劇，就是由安徽的徽調(diào)和湖北的漢調(diào)及昆曲、秦腔糅合發(fā)展而來(lái)的；東北的吉?jiǎng)�，是由民間說(shuō)唱藝術(shù)二人轉(zhuǎn)衍化而來(lái)的。

　　中國(guó)的戲曲和西方戲劇不同，他有自己獨(dú)特的審美觀念和表演體系。比如我們經(jīng)常在洗禮看見(jiàn)的大花臉，那就是戲曲中的一個(gè)行當(dāng)。戲曲劇種人物由生、旦、凈、丑等不同行當(dāng)來(lái)充任。表演上也具有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的協(xié)議特點(diǎn)，比如用幾個(gè)龍?zhí)妆硌菥痛�表千軍萬(wàn)馬，舞臺(tái)上開(kāi)門(mén)關(guān)門(mén)等也往往用虛擬的動(dòng)作來(lái)表下。

　　中國(guó)的戲曲，真是幾天幾夜也說(shuō)不完。

　　“戲曲”對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)陌生的詞，只是一個(gè)上代人愛(ài)看的節(jié)目，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及現(xiàn)代的動(dòng)畫(huà)片，所以我從來(lái)沒(méi)有看過(guò)，根本不了解“戲曲”的所有相關(guān)資料。

　　“戲曲”這個(gè)詞突然變新鮮了，我真想回到從前，看那古代的戲曲表演。

　　戲曲的作文 篇12

　　戲曲指的是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇。戲曲的內(nèi)涵包括唱念做打，綜合了對(duì)白、音樂(lè)、歌唱、舞蹈、武術(shù)和雜技等多種表演方式，不同于西方將歌劇、舞劇、話劇。

　　戲曲的角色分為四大類(lèi)：生，旦，凈，丑，這還是我小學(xué)音樂(lè)參加公開(kāi)課時(shí)，老師讓我們記下的，還別說(shuō)，我真的知道關(guān)于戲曲知識(shí)的只有這些，因?yàn)槲覐牟魂P(guān)心戲曲，對(duì)它的印象只是兩個(gè)無(wú)聊的熱門(mén)在無(wú)聊的說(shuō)唱著，每次“掃蕩”但是頻道時(shí)，看到它后，變好不猶豫的跳過(guò)了。

　　唯一的'一次轉(zhuǎn)折還是在這次語(yǔ)文課上，是“戲曲大舞臺(tái)”這一綜合實(shí)踐課上，老師先放了一段段“討人喜歡”的戲曲，這聲音可好聽(tīng)呢！所以，我認(rèn)為：反正都是學(xué)，還不如好好借著這次機(jī)會(huì)研究一下，何況它還這么好聽(tīng)呢！

　　于是，我便真的好好學(xué)了。

　　上完這節(jié)課，我頗有感觸：難怪戲曲能從封建社會(huì)一直流傳了幾百年至今！因?yàn)樗�是古代勞�?dòng)人民在閑娛時(shí)間創(chuàng)作出來(lái)的，內(nèi)容多為人民心中對(duì)美好生活的向往，比如《天仙配》中的一句：“你耕田來(lái)我織布，你挑水來(lái)我澆園……你好好比鴛鴦鳥(niǎo)，比翼雙飛在人間。”表達(dá)了古代勞動(dòng)人民心中對(duì)生活那淳樸的向往，因?yàn)閼蚯�“順”民意，“得”民心，所以才能流傳甚廣，所以才能格外動(dòng)聽(tīng)�？上КF(xiàn)在的青年只癡迷于流行音樂(lè)，一點(diǎn)也不重視這美妙的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中最為璀璨的明星——戲曲！

　　我喜歡上了戲曲，單從這次語(yǔ)文課！不管別人會(huì)這樣對(duì)待它，反正，我是愛(ài)上它了！

　　戲曲的作文 篇13

　　我的家鄉(xiāng)，在中國(guó)也算是有名的，川菜的發(fā)祥地——四川。這個(gè)四川啊，不光有好吃的川菜，優(yōu)美的景色，還有我們富有特色的川劇。

　　川劇的歷史，也算比較悠久了，據(jù)記載，明末清初，由于各地移民入川，以及各地會(huì)館的先后建立，致使多種南北聲腔劇種也相繼流播四川各地，并且在長(zhǎng)期的發(fā)展衍變中，與四川方言土語(yǔ)、民風(fēng)民俗、民間音樂(lè)、舞蹈、說(shuō)唱曲藝、民歌小調(diào)的融合，逐漸形成具有四川特色的聲腔藝術(shù)，從而促進(jìn)了四川地方戲曲劇種——川劇的發(fā)展。

　　要說(shuō)川劇的種類(lèi)，那可是多了。川劇有昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔和為五種聲腔伴奏的鑼鼓、嗩吶曲牌及琴、笛曲譜等音樂(lè)形式。川劇音樂(lè)博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，她囊括吸收了全國(guó)戲曲各大聲腔體系的營(yíng)養(yǎng)，與四川的地方語(yǔ)言、聲韻、音樂(lè)融匯結(jié)合，衍變形成為形式多樣、曲牌豐富、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格迥異的地方戲曲音樂(lè)。

　　先來(lái)說(shuō)一說(shuō)昆腔，昆腔多文人之作，詞白典雅，格律規(guī)嚴(yán)，演唱時(shí)特別講究字正腔圓，加之曲牌曲折，節(jié)奏緩慢；高腔是川劇中最重要的一種聲腔，它結(jié)合了四川方言、民間歌謠、勞動(dòng)號(hào)子、發(fā)間說(shuō)唱等形式。幾經(jīng)加工和提煉，逐步形成了具有地方特色的聲腔音樂(lè)；川劇的胡琴腔是西皮、二黃二類(lèi)聲腔的合稱(chēng)，因其主要伴奏樂(lè)器是“小胡琴”，故統(tǒng)稱(chēng)胡琴。正調(diào)二黃宜表現(xiàn)深沉、嚴(yán)肅、委婉和輕快的情緒，反二黃宜表現(xiàn)蒼涼、凄苦、悲憤的情緒，老調(diào)則大多用于高亢、激昂的情緒。川劇西皮腔與二黃腔的音樂(lè)性格相反，具有明朗、瀟灑、激越、簡(jiǎn)練、流暢的品格……

　　川劇的種類(lèi)太多了，實(shí)在介紹不過(guò)來(lái)。這些你可能都不太了解，但有一樣，你絕對(duì)看過(guò)，那就是我們四川川劇的`變臉。那令人眼花繚亂的臉譜，那種速度，那種神奇，讓人看一眼就能牢記在心。變臉的方法大體上分為三種，它們是“抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。

　　抹臉，是演員將化妝油彩預(yù)先涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手在臉上一抹，便可以使臉成為另一種顏色；

　　吹臉，是演員將粉末狀的化妝品（金粉、墨粉、銀粉）放置在舞臺(tái)特定位置上的容器內(nèi)或人物所使用的酒杯之類(lèi)器皿中，到時(shí)閉眼、閉氣、用口一吹，便使臉色變色；

　　扯臉，是演員將畫(huà)在綢了上的若干張臉譜疊在一起蒙在臉上，每一張臉譜有一根特定的絲線，并固定在特定位置上。隨著表演的需要，在表演動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張的迅速扯下來(lái)。此法貴在巧妙、干凈、利落；

　　運(yùn)氣變臉，是演員運(yùn)用氣功的作用使劇中人物變臉；面具變臉，是演員根據(jù)實(shí)際需要，事先將不同的臉譜繪制在以木、紙、布、綢、橡皮等不同的材料上，也就是臉殼來(lái)施以變幻。

　　另外，我們川劇中還有許多絕活，如吐火、藏刀、頂油燈……我們川劇還有許多有名的劇目，如《伍三拿虎》、《三娘教子》、《白蛇傳》……我喜歡川劇在于它那有趣的四川方言，令人百聽(tīng)不厭。

　　怎么樣，現(xiàn)在你對(duì)川劇有一些了解了吧。戲曲，是我國(guó)的特色，在戲曲中，我們能夠?qū)W會(huì)許多東西，希望同學(xué)們能夠多聽(tīng)一些戲曲，了解更多關(guān)于戲曲的東西。

　　戲曲的作文 篇14

　　“笑爾胸中無(wú)一物，本來(lái)朽木制為身。衣冠也學(xué)詩(shī)文輩，面貌能驚市井人�！蹦荷�四合，燈火輝煌處，總令我憶起那三尺紅臺(tái)上跳躍在指尖的戲曲。纖纖銀線擺動(dòng)，金戈鐵馬，才子佳人，輪番粉墨登場(chǎng)。

　　回到故鄉(xiāng)，走在福鼎街頭，路邊鑼鼓鏗鏘，京胡悲宛，月琴凄切。帷幕之下，幾根纖細(xì)的銀絲高懸，一位七旬老人立于臺(tái)后，神情專(zhuān)注地操控著木偶表演。老人徐徐提線，舞臺(tái)上貴妃或水袖翩飛，或銜杯獨(dú)酌，或折腰醉倒。

　　“好！”臺(tái)下觀眾喝彩聲此起彼伏，對(duì)老人精湛的指法嘆為觀止。這位老人，便是我的舅公，自幼修習(xí)福鼎懸線戲曲，為前臺(tái)提線演員。為響應(yīng)宣傳傳統(tǒng)文化的號(hào)召，他每逢周末，必同戲班一起，至街市搭好三尺紅臺(tái)，表演懸線木偶戲：感化人心的《目連救母》，風(fēng)起云涌的《龍虎會(huì)》，清麗脫俗的《碧桃花》……精彩紛呈的木偶戲不斷上演。

　　每至表演木偶曲目時(shí)，舅公左手腕處掛一勾牌，十六根纖纖銀絲便這樣被他牢牢地固定在持線板的線夾上。舅公手指在根根絲線之間穿梭，看似參差不齊的銀絲，卻服帖地隨他的手指跳躍，仿若靈巧的游魚(yú)于翻卷著白浪的湖心徘徊。

　　通過(guò)絲線，舅公行云流水地掌控著木偶的眼口開(kāi)合，四肢轉(zhuǎn)動(dòng)，乃至言行坐臥。啟唇念唱時(shí)，只需稍稍一引線端，木偶唇瓣便輕啟開(kāi)合；眼神變幻時(shí)，只需微微一顫指尖，木偶眸光便顧盼流連；跳躍騰挪時(shí)，只需輕輕一抖手腕，木偶的招式便千變?nèi)f化�？芍^線線連偶，十指絕藝。

　　堂鼓聲漸迫，舅公輕輕抖動(dòng)著早已繞滿線端的手臂，右手無(wú)名指尖再一挑細(xì)線，舞臺(tái)后方走出一人一騎，木偶面色緋紅，一身粗布青衫，手持青龍偃月刀。此時(shí)舅公抖動(dòng)絲線，卻見(jiàn)另一武將駕馬飛奔而來(lái)。舅公左手將其腰線上下晃動(dòng)，來(lái)將便早先一瞬跳上馬背，躲過(guò)一劫。爭(zhēng)斗漸烈，舅公雙手?jǐn)[動(dòng)幅度也逐漸增大，兩具木偶纏斗數(shù)十回合，仍舊難分難解，勝負(fù)未分。

　　臺(tái)下的我不禁折服于舅公的精湛技藝。此時(shí)正值清晨，天氣涼爽，但身著白色馬褂的.舅公，他那黝黑的面龐上卻淌著汗珠，像沾著露水的新翻田地。演出完畢，舅公從幕后走出，這才拿出一塊手帕擦了擦面龐，朝觀戲的路人們謙謹(jǐn)?shù)毓笆种轮x。嘴角勾起笑意，仿佛覺(jué)得能向更多的人展示懸線木偶戲技藝，是世間的莫大享受。

　　人群向四面散去，街市又重歸寧?kù)o。舅公和戲班一起，細(xì)致地將各種道具收起，蒼老的手指一刻也沒(méi)有停歇。我注意到經(jīng)過(guò)多年演出，舅公的手掌已被銀線勒得溝壑縱橫，但他操縱木偶的技藝卻愈發(fā)純熟。那些沒(méi)有生命氣息的木偶，在他的指尖下跳躍著，充滿了靈氣。原本呆板凝滯的面目，也好似有了喜怒哀懼的情感，也能盡情演繹人間的悲歡離合。

　　我雖陪著舅公前來(lái)傳播懸線戲文化，卻著實(shí)是個(gè)門(mén)外漢，便請(qǐng)舅公給我講解。原來(lái)，懸線戲文化源自唐朝，它保存了大量古代民間習(xí)俗，保存著“古河洛語(yǔ)”與閩南方言俚語(yǔ)的語(yǔ)詞、語(yǔ)匯、古音，可謂文化底蘊(yùn)深厚。聽(tīng)及這些，我不禁為身為福鼎后輩而驕傲，也更加堅(jiān)定了傳播懸線木偶戲的決心。可有時(shí)，從事宣傳福鼎懸線戲文化的舅公的臉上也露出迷茫神情，他告訴我線戲難學(xué)，需長(zhǎng)年堅(jiān)持練習(xí)才行，可現(xiàn)在年輕人都外出打工，許多人還認(rèn)為懸線戲古樸老舊，不喜觀看。

　　面對(duì)舅公的憂慮，我感慨萬(wàn)千。懸線戲文化乃延續(xù)千年的文化瑰寶，一張戲臺(tái)，呈現(xiàn)的不止是一幕跳躍在指尖的戲曲，更有那木偶師們精巧成熟的操線功夫；幾根絲線，牽引的不止是一個(gè)小小的木偶，還有千百年來(lái)與世長(zhǎng)存的線戲文化。作為福鼎后輩的我們，理應(yīng)砥礪前行堅(jiān)守傳承，讓流傳千年的懸線戲永遠(yuǎn)流光于歷史長(zhǎng)河中，跳躍于靈動(dòng)手指尖！

　　戲曲的作文 篇15

　　戲曲是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。它由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展。講究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技術(shù)性很高，構(gòu)成有別于其他戲劇而成為完整的'戲曲藝術(shù)體系。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。中華人民共和國(guó)成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目，新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、評(píng)劇、晉劇、漢劇、潮劇、閩劇、河北梆子、黃梅戲、湖南花鼓戲……等等五十多個(gè)劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。但是近幾年來(lái)，戲劇藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展日趨衰弱，受到了新生藝術(shù)的沖擊。尤其港臺(tái)歌曲大量涌入內(nèi)地，學(xué)生追星捧星，趨之若騖，對(duì)我們中華民族的藝術(shù)瑰寶卻是知之甚少。

　　中國(guó)古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱(chēng)做“戲曲”。中國(guó)戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中華民族戲劇文化的通稱(chēng)。

　　現(xiàn)代戲劇主要指的是20世紀(jì)以來(lái)從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體，外國(guó)戲劇一般專(zhuān)指話劇。

　　中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它最早是從模仿勞動(dòng)的歌舞中產(chǎn)生的。

　　戲曲的作文 篇16

　　一個(gè)身著戲服的戲班子。

　　他們的舞臺(tái)前是平靜的村莊，就像從未動(dòng)情過(guò)的潭水。秋風(fēng)吹動(dòng)著臨時(shí)戲臺(tái)的幕布。貼著臉吹過(guò)的風(fēng)，冷冷的，讓人感覺(jué)到要入冬。

　　但是，聽(tīng)——

　　演員開(kāi)口了。明亮堅(jiān)定的女聲如潭水般清冽、清脆。幾個(gè)唱得動(dòng)情的演員在你面前。如井水一樣，是深邃的神色；斜風(fēng)一樣，是擺動(dòng)的衣衫；細(xì)雨一樣，是輕悄的腳步；叮嚀一樣，是動(dòng)人的嗓音。他們的自信毫無(wú)掩飾地似馬奔騰著，信那博大的文化、信那樸實(shí)的'戲人、信自己模擬了千萬(wàn)遍的演繹。無(wú)名的村莊中，展開(kāi)了一場(chǎng)多么動(dòng)人，多么神秘的戲劇——潮劇。

　　戲聲、鑼鼓聲，使貼著臉吹過(guò)的寒風(fēng)都靜止了，成了柔和的微風(fēng)。使有點(diǎn)刺眼的月光變得徹底溫柔、溫暖起來(lái)。歌聲好像暗藏著什么，似微風(fēng)與明月將我包圍。

　　使人想起：床前明月光，疑是地上霜。

　　使人想起：嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。

　　使人想起：聽(tīng)得汕頭一夕曲，青天碧海莫相忘。

　　容得下水聲，容得下風(fēng)聲，容得下掌聲。是包容一切，海納百川的震撼。歌聲讓我的心微微顫抖起來(lái)。我悄然思索著，是什么支撐著他們?cè)谶@舞臺(tái)上演繹，干著這收入不怎么高的事——那是對(duì)中華文化的信��！他們要將這瑰麗傳承——不論代價(jià)！

　　好一曲潮�。�

　　演員們交錯(cuò)互相替換演唱著，戲聲傳到村莊的家家戶戶，使在家中的人也微微動(dòng)搖著。溪水、風(fēng)、月光都恍然成了戲臺(tái)。沒(méi)有雜音，它們只安然地將戲聲帶到家家戶戶。

　　每個(gè)詞都唱著村莊中安逸的歡樂(lè)，每一個(gè)詞都柔情卻豪壯。每一個(gè)步子都是光和影的溫柔變幻，像打著柔光鏡頭的影片。還有收音電臺(tái)的滋滋聲。

　　好一曲潮�。�

　　潮劇沒(méi)有粵劇那江南多雨的溫順柔情，沒(méi)有秦腔壯闊雷聲的豪邁。它有的是——柔中有剛，剛中帶柔的獨(dú)特風(fēng)情。是“別有幽愁暗恨生”的哽咽凝塞，是“銀瓶乍破水漿迸”的豪情壯志，是“天生我材必有用”的堅(jiān)定自信。

　　或許，就是這樣的獨(dú)特，才深深地吸引著我。我專(zhuān)注地盤(pán)膝坐在草地上。有點(diǎn)潮濕的草地，仿若是將演員的聲音變得更加動(dòng)人，清脆。他們身上的自信，順著潮濕的土地，向我蜿蜒而來(lái)。

　　好一曲潮��！好一曲自信的歡歌！

　　但——當(dāng)它停止時(shí)，聲音似乎是真正地消逝了、不見(jiàn)了、不復(fù)返了。瀚海的戲劇，就這樣悄然落幕。觀眾們還沉醉在戲中沒(méi)有回過(guò)神來(lái)。

　　遠(yuǎn)處，是泉水激石，泠泠作響。

　　戲曲的作文 篇17

　　中國(guó)文化歷史悠久。它不僅是世界上最古老的文明之一，也是世界上最悠久的文明。從盤(pán)古的創(chuàng)造到現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，中國(guó)文化也從千年前的單調(diào)發(fā)展到如今的輝煌。

　　中國(guó)文化的范圍很廣。傳統(tǒng)學(xué)科中的數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、農(nóng)學(xué)；指南針、火藥、造紙術(shù)和印刷術(shù)四大發(fā)明中；樓內(nèi)長(zhǎng)城、阿房宮；中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的繪畫(huà)；中國(guó)古典詩(shī)歌、小說(shuō)、神話和文學(xué)寓言；有書(shū)法、音樂(lè)、舞蹈、戲曲、民間藝術(shù)、服裝、飲食、武術(shù)等。經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，這些絢麗的文化變得豐富多彩，融入了我們的生活。在許多傳統(tǒng)文化中，戲劇無(wú)疑是一種能夠很好地反映中華民族傳統(tǒng)、精神和特點(diǎn)的文化。

　　戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式。它由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、藝術(shù)、武術(shù)、雜技和表演藝術(shù)組成。它有著悠久的起源歷史，早在原始社會(huì)，歌舞就已經(jīng)萌芽。在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)過(guò)800多年的不斷豐富、創(chuàng)新和發(fā)展，逐漸形成了一個(gè)相對(duì)完整的戲曲藝術(shù)體系。戲劇的發(fā)展可以說(shuō)是隨著文明的出現(xiàn)而出現(xiàn)的。雖然原劇很粗糙，不一定稱(chēng)得上戲劇，但任何文明的發(fā)展都要經(jīng)歷最初的粗糙，才能逐漸變得完美。原著劇為后來(lái)的完美劇打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　戲劇從原始社會(huì)發(fā)展到中國(guó)古代，經(jīng)歷了一次重大變革。中國(guó)古代戲劇是以“Play and “屈是主要因素，故稱(chēng)“歌劇。中國(guó)戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、明清傳奇，以及現(xiàn)代京劇等地方戲曲的傳統(tǒng)劇目。是中華民族戲劇文化的總稱(chēng)。

　　正是從古代戲劇開(kāi)始，戲劇才成為一個(gè)龐大而完美的整體。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)各民族地區(qū)約有360種傳統(tǒng)戲曲和數(shù)萬(wàn)種傳統(tǒng)戲劇。中華人民共和國(guó)成立后，出現(xiàn)了許多以現(xiàn)代生活為主題的改編傳統(tǒng)戲劇、新歷史戲劇和現(xiàn)代戲劇，受到觀眾的熱烈歡迎。著名的通俗歌劇有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、河北梆子、安慶黃梅戲、湖南花鼓戲等等很多戲曲，特別是京劇，全國(guó)最流行，不受地域限制。戲劇的發(fā)展可以說(shuō)是相當(dāng)成功的。許多藝術(shù)家和老一輩的人都熱衷于戲劇，希望弘揚(yáng)戲劇這一燦爛的中國(guó)文化。

　　然而，戲劇在其目前的發(fā)展中面臨著一個(gè)非常大的問(wèn)題：現(xiàn)代文化的影響。隨著老一輩藝術(shù)家的老齡化和新一代年輕人的崛起，現(xiàn)代文化正在與傳統(tǒng)文化討論一個(gè)問(wèn)題：我們誰(shuí)能站起來(lái)？有一次看一個(gè)電視節(jié)目，記者上街隨機(jī)采訪。受試者都是年輕人，記者問(wèn)他們是否知道一些老藝人的名字，但大多數(shù)受訪者表示從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)。現(xiàn)在，新一代文化如浪潮般席卷而來(lái)，新一代偶像受到眾多粉絲追捧，新一代歌舞在人群中流傳。有很多現(xiàn)代偶像的粉絲鄙視中國(guó)傳統(tǒng)文化，認(rèn)為這樣的藝術(shù)和文化不適合自己，喜歡追趕潮流；對(duì)老一輩的藝人和傳統(tǒng)節(jié)目一無(wú)所知，以為父輩知道，不代表他們也應(yīng)該知道。多讓人心寒啊！

　　當(dāng)然，我不覺(jué)得追潮流不好。我也喜歡新生代的偶像，但我覺(jué)得我們應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)文化有一定的了解�，F(xiàn)在，越來(lái)越多的人開(kāi)始意識(shí)到現(xiàn)代文化需要發(fā)展，但傳統(tǒng)文化需要發(fā)揚(yáng)光大。于是，媒體開(kāi)始以自己喜歡的方式向年輕一代弘揚(yáng)和宣傳傳統(tǒng)文化，讓更多的年輕人喜歡中國(guó)傳統(tǒng)戲��；新一代的.電影明星和歌手已經(jīng)開(kāi)始在他們的電影和歌曲中加入中國(guó)傳統(tǒng)元素，并利用自己的號(hào)召力讓更多的年輕一代了解戲劇，為弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲劇貢獻(xiàn)自己的力量。畢竟這些年輕歌手的老師也是上一代的老藝術(shù)家；老藝人也開(kāi)始在傳統(tǒng)中融入新的元素，使得傳統(tǒng)戲劇在原有的基礎(chǔ)上更吸引年輕人，讓年輕人不僅趕上潮流，也愛(ài)上傳統(tǒng)，對(duì)戲劇有了更深的理解。

　　如今，許多外國(guó)人喜歡中國(guó)戲劇，對(duì)中國(guó)文化有著深刻的理解。戲劇，一種獨(dú)特的中國(guó)文化，正在被更多的人理解和喜愛(ài)。輝煌的戲劇藝術(shù)將在世界的東方閃耀！

　　戲曲的作文 篇18

　　有人看戲看熱鬧，有人看場(chǎng)面，有人聽(tīng)曲調(diào)，還有人看情節(jié)，有人把戲當(dāng)做是人生來(lái)看。這看人生該是境界最高的一種戲曲欣賞了。

　　戲曲一門(mén)分生、旦、凈、丑的行當(dāng)，講究唱、念、做、打的綜合舞臺(tái)藝術(shù)。既是藝術(shù)，必是高于生活了，但卻源于生活。人生但是是一場(chǎng)熱鬧，物質(zhì)追求的不持久性，必然讓位于精神追求的一部分。戲曲作為一種歷史悠遠(yuǎn)的精神文化，其價(jià)值已超越了藝術(shù)本身。戲曲的地位該與人生并列。

　　人常說(shuō)，人生猶如一場(chǎng)戲。在我看來(lái)，它是一場(chǎng)長(zhǎng)久卻無(wú)需道具的'戲。這場(chǎng)戲的主角是自我，每個(gè)人在演戲時(shí)都是演真實(shí)的自我，感受喜悲自是一種快樂(lè)，何必讓杞人憂天占了上風(fēng)！

　　既是看戲，何不真就當(dāng)做一場(chǎng)戲。邊看邊想，看完還要記得擺脫出來(lái)，千萬(wàn)不可癡迷。快樂(lè)是一生，悲哀亦是一生：碌碌是一生，追求亦是一生！

　　戲曲與人生，人生與戲曲。

　　人生這場(chǎng)戲確實(shí)是喜劇啊！萬(wàn)不可庸人自擾之，以杯具收?qǐng)觯∏杏浨杏洠?/p>

　　戲曲的作文 篇19

　　中華文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。它不僅僅是世界上最古老的禮貌之一，也是世界上持續(xù)時(shí)光最長(zhǎng)的禮貌。從盤(pán)古開(kāi)天辟地，到如今的現(xiàn)代科技飛速發(fā)展，中華文化也從幾千年前的單調(diào)，發(fā)展到此刻的輝煌。

　　中華文化，范圍廣闊。傳統(tǒng)學(xué)科中的數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、農(nóng)學(xué)；四大發(fā)明中的指南針、火藥、造紙術(shù)、印刷術(shù)；建筑中的萬(wàn)里長(zhǎng)城、阿房宮；繪畫(huà)中的中國(guó)國(guó)畫(huà)；文學(xué)中的中國(guó)古典詩(shī)詞、小說(shuō)、神話、寓言；還有書(shū)法、音樂(lè)、舞蹈、戲曲、曲藝、服飾、飲食、武術(shù)等等，這些絢麗的文化經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展已經(jīng)變得豐富多彩，融入了我們的生活之中。而在眾多的傳統(tǒng)文化中，戲劇，無(wú)疑是能夠很好地體現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)、精神和特色的一項(xiàng)文化。

　　戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會(huì)歌舞已有萌芽，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸構(gòu)成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。戲劇的發(fā)展能夠說(shuō)是隨著禮貌的出現(xiàn)就出現(xiàn)了，雖然原始的戲劇很粗糙，也可能稱(chēng)不上是戲劇，但任何一項(xiàng)禮貌的發(fā)展都是要經(jīng)歷剛開(kāi)始的粗糙，才能逐漸得趨于完善的。原始的戲劇為之后完美的戲劇打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　戲劇從原始社會(huì)發(fā)展代中國(guó)古代，經(jīng)歷了一個(gè)重大改革。中國(guó)古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱(chēng)作“戲曲”。中國(guó)戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統(tǒng)劇目在內(nèi)，它是中華民族戲劇文化的通稱(chēng)。

　　正是從古代的戲劇開(kāi)始，到如今，戲劇已經(jīng)成為了一個(gè)龐大的，完美的整體。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。中華人民共和國(guó)成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目，新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的'劇種有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、河北梆子、安慶黃梅戲、湖南花鼓戲……等等眾多劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。戲劇的發(fā)展能夠說(shuō)是相當(dāng)?shù)某晒Φ�，有眾多老一輩的藝術(shù)家和群眾們熱衷戲劇，期望將戲劇，這項(xiàng)中華的璀璨文化發(fā)揚(yáng)光大。

　　然而，戲劇在此刻的發(fā)展中卻面臨著一個(gè)十分大的問(wèn)題：現(xiàn)代文化的沖擊。隨著老一輩藝術(shù)家的漸漸衰老，新一代的年輕人逐漸崛起，現(xiàn)代文化正和傳統(tǒng)文化商討著一個(gè)問(wèn)題：我們兩個(gè)，到底哪一個(gè)才能站得住腳呢？我以前看過(guò)一個(gè)電視節(jié)目，記者到街上進(jìn)行隨機(jī)采訪，對(duì)象都是一些年輕人，記者一些老藝術(shù)家的名字，問(wèn)他們知不明白，而大多數(shù)被采訪者都表示沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。此刻，新一代的文化如浪潮般席卷而來(lái)，新一代的偶像受到眾多粉絲的追捧，新一代的歌曲、舞蹈在人群之間流傳。有許許多多的現(xiàn)代偶像的粉絲對(duì)中華傳統(tǒng)文化不屑一顧，認(rèn)為那樣的藝術(shù)、文化不適合喜歡追趕潮流的自我；對(duì)老一輩藝術(shù)家和傳統(tǒng)節(jié)目一無(wú)所知，認(rèn)為父母那一代人明白，并不等于他們也就應(yīng)去明白。這是多么令人心寒��！

　　當(dāng)然，我并不覺(jué)得追趕潮流不好，我也喜歡新生代的偶像，但是我覺(jué)得對(duì)于傳統(tǒng)的文化也就應(yīng)有必須的了解。此刻，越來(lái)越多的人們開(kāi)始意識(shí)到，現(xiàn)代的文化需要發(fā)展，但傳統(tǒng)的文化更需要發(fā)揚(yáng)光大。于是，媒體開(kāi)始越來(lái)越多地把傳統(tǒng)文化向年輕的一代用他們喜歡的方式進(jìn)行發(fā)揚(yáng)、宣傳，讓更多的年輕人喜歡上了中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇；新一代的影星、歌星也開(kāi)始在自我的影片、歌曲中加入中國(guó)傳統(tǒng)元素，利用他們自身的號(hào)召力，讓更多的年輕一代對(duì)戲劇有更多地了解，為發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)戲劇獻(xiàn)上自我的力量，畢竟，這些年輕的歌手的老師也是上一輩的老藝術(shù)家；而老藝術(shù)家們也開(kāi)始在傳統(tǒng)中融入新元素，是傳統(tǒng)戲劇在原有的基礎(chǔ)上更加吸引年輕人，使年輕人不僅僅追趕潮流也愛(ài)上傳統(tǒng)，對(duì)戲劇有更加深入地了解。

　　此刻，也有許多外國(guó)人喜歡上中國(guó)的戲劇，對(duì)中華文化也有深入地了解。戲劇，這一中華獨(dú)特的文化，正在被更多的人所了解，所喜愛(ài)。璀璨的戲劇藝術(shù)將會(huì)在世界的東方放出光芒！

　　戲曲的作文 篇20

　　中國(guó)戲曲有很多，像京劇、昆劇、越劇、湘劇、川劇等等，這些都是我國(guó)的璀璨文化，也是古老的世界文明，但我了解最深的還是我省的川劇，特別是川劇中的“變臉”。

　　記得第一次看變臉還是和媽媽一起在電視上看到的，那瞬間的變臉、變衣服讓我感到特別的神奇和神秘，從那天起我好想親眼看一次真人在面前表演的“變臉”啊，看看是不是真的有那么神奇，甚至在夢(mèng)里也夢(mèng)到去看變臉。

　　機(jī)會(huì)終于來(lái)了，去年的六一兒童節(jié)，我們學(xué)校“變臉”特長(zhǎng)班的.同學(xué)給我們表演了變臉，只見(jiàn)表演的同學(xué)們穿著大俠一樣的衣服，頭上插著綠色的孔雀尾巴，臉上貼著紅色的臉譜，手上拿著藍(lán)色的扇子。隨著音樂(lè)響起，只見(jiàn)他們把扇子在臉上一揮，神奇的一幕出現(xiàn)了，臉譜瞬間變成了綠色，再一轉(zhuǎn)身，衣服的顏色也瞬間變了，一下變藍(lán)、一下變綠、一下變紅，真是太精彩，太神奇了。同學(xué)們興奮的使勁地拍著手中的塑料手掌為他們加油鼓掌。

　　表演結(jié)束后，我的心情久久不能平靜，我和小朋友們都纏著知道學(xué)�！白兡槨北硌莅嗟睦罾蠋�，想讓他們教我們“變臉”，李老師說(shuō)，等我們?nèi)�年�?jí)后一定教我們?nèi)�學(xué)，把我國(guó)這項(xiàng)璀璨文化發(fā)揚(yáng)光大，世世代代傳承下去。

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