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一萬個小時定律：邁向成功
慢功夫》
一萬個小時定律：邁向成功
創(chuàng)造力由何而來？成功者的才華與創(chuàng)意，當(dāng)真那么源源不絕，輕而易舉？
葛拉威爾（Malcolm?Gladwell）可不這么認(rèn)為。這位以《引爆趨勢》、《決斷兩秒間》等暢銷書聞名的英裔加拿大作家堅信，創(chuàng)意得花大量的時間來培養(yǎng)、練習(xí)。
身形瘦削，頂著招牌的爆炸頭（他母親是牙買加人），四十六歲的葛拉威爾，擅長引用數(shù)據(jù)，從表面的現(xiàn)象，切入分析背后的社會人文意涵，歸納趨勢，引爆話題。
這幾年，他快速竄紅，不但被《時代雜志》選為全球百位最有影響力的人物之一，更名列收費最高的十大演講者，八月初在香港首度「開talk」，票價就高達六千港幣。
去年底，葛拉威爾出版第三本書《異數(shù)》（Outliers），探討杰出的成功人士為什么與眾不同。他指出，不管哪一種專業(yè)，成功的最大前提，都是要有一萬個小時的不斷練習(xí)。
在美國專業(yè)設(shè)計協(xié)會的演說中，他信手拈來一則則成功者的故事，印證即便是創(chuàng)意與創(chuàng)新，也需要大量的磨練，才有出類拔萃的成功。
我對設(shè)計其實一竅不通，所以決定從一個最通俗的題目──知名搖滾樂團佛利伍麥克（Fleetwood?Mac）的故事──找出一些對創(chuàng)意有用的啟示。
這種典型的搖滾樂團發(fā)跡故事，你們早就聽過了，不是嗎？幾個年輕嬉皮在一起搞音樂，運氣好出了一張暢銷專輯，從此暴紅。
一般人都覺得這種故事沒什么營養(yǎng)，他們的成功只是機緣，不值得學(xué)習(xí)。但我卻要告訴大家，從這個樂團的成功，我看到了兩個有用的啟示，可以讓我們學(xué)到：創(chuàng)意是怎么來的。
「一萬個小時」定律
第一個啟示，與創(chuàng)意的時間有關(guān)。當(dāng)初，我會對這樂團產(chǎn)生興趣，是因為有個音樂界朋友問我，「你覺得佛利伍麥克最棒的專輯是哪一張？」「當(dāng)然是《謠言》啦�！埂改阒肋@是他們的第幾張專輯嗎？」「第三張吧？」「錯了，是第十六張�！�
重點就在這里。推出《謠言》之前，佛利伍麥克整整花了十年，做了十五張專輯，但是水平多半很差，直到后來，他們終于找到了最好的團員組合與音樂表現(xiàn)。
我們總以為，才華或創(chuàng)意是現(xiàn)成的，需要時很快就有。但佛利伍麥克的故事讓我們知道，創(chuàng)意不是這么來的，它得花大量的時間來培養(yǎng)。很多心理學(xué)家最近都在研究一種「一萬個小時」的理論，意思是說，任何的復(fù)雜性認(rèn)知工作，都要經(jīng)過一萬個小時的不斷練習(xí)，才能成為頂尖高手。他們研究過西洋棋史，發(fā)現(xiàn)除了一位例外，所有的西洋棋大師都花了一萬個小時的訓(xùn)練，才變成大師。一萬個小時，如果每天練四個小時，相當(dāng)于要練十年的時間。
古典音樂大師也是這樣，所有偉大的音樂作品，幾乎都得投入一萬個小時練習(xí)，才寫得出來。有人會問，神童莫札特呢？莫札特從十一歲就開始作曲，但作品的水平其實并不好，甚至有人猜測是他父親寫的。
等到莫札特寫出第一首偉大的作品降Ｅ大調(diào)第九號鋼琴協(xié)奏曲時，已經(jīng)二十二歲，他早就花了十一年時間在練習(xí)。所以，他其實是「一萬個小時」定律的代表人物。
我為了寫書，花了不少時間研究成功人物的幼年和年輕時期，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，充滿創(chuàng)意的成功人物全都經(jīng)歷過一段長時間、專注又有紀(jì)律的鍛鍊期。
這就是我要說的，成功的創(chuàng)意與創(chuàng)新，往往需要相當(dāng)長的醞釀期。
第二個啟示，如果你聽過佛利伍麥克的前十六張專輯，就會發(fā)現(xiàn)，這個樂團走過了一連串有趣的演變：從最初的藍調(diào)走向搖滾，后來開始加入雷鬼，又搞起前衛(wèi)搖滾，最后才發(fā)展出大家所熟悉的樂風(fēng)。
也就是說，佛利伍麥克從成軍到走紅的這十年，除了不斷在練習(xí)，更在不斷摸索、嘗試各種可能的音樂形式，直到找出最好的一種。
畢卡索vs.塞尚
經(jīng)濟學(xué)家蓋倫森曾經(jīng)提出一個有趣的理論，他把擁有創(chuàng)造力的成功人物，歸納為兩類。第一類是「概念性創(chuàng)新者」（conceptual?innovators），這種人擁有大膽、創(chuàng)新的想法，而且很快就能把想法揮灑出來。畢卡索是最好的代表性人物，他在二十一歲就已經(jīng)成名。
另一類則是「實驗性創(chuàng)新者」（experimental?innovators），他們沒有革命性的想法，反而藉由不斷的試驗與犯錯，刻苦而緩慢地發(fā)揮優(yōu)點，締造成就。印象派大師塞尚就是這種人。
塞尚成名時，已經(jīng)五十幾歲了，巴黎奧塞美術(shù)館里的塞尚作品，全都是他在晚年所畫。他一直到了三十幾歲，都還在摸索自己要畫什么。他反覆嘗試，一再從錯誤中學(xué)習(xí)，找到最想要表達的創(chuàng)意。蓋倫森認(rèn)為，這種開發(fā)創(chuàng)造力的方式，其實更重要，也更常見。
例如，美國文學(xué)史最重要的作品之一、馬克吐溫的小說《頑童歷險記》出版時，吐溫已經(jīng)五十歲。為了寫這本童書，他花了九年的時間，一改再改，不曉得換了多少個版本。別人一定會說他成不了氣候，一本小書都寫不完。但最后的成果，是他給了所有的小學(xué)生一本必讀的經(jīng)典。
我認(rèn)為，當(dāng)我們想要解決高度復(fù)雜的問題時，這種長時間的實驗創(chuàng)新法，尤其有必要。其實在我眼中，畢卡索像個十九世紀(jì)藝術(shù)大師，而塞尚才是真正的現(xiàn)代藝術(shù)家：畢卡索面對一個簡單命題，可以隨性丟出一個簡單利落的革命性創(chuàng)意；塞尚面對的，卻是更復(fù)雜、微妙而困難的創(chuàng)作挑戰(zhàn)，很類似我們在二十一世紀(jì)面臨的各種問題。
從試驗與犯錯中，找到創(chuàng)新
舉例來說，過去二十五年，人類最重要的創(chuàng)意突破之一，就是普林斯頓大學(xué)數(shù)學(xué)教授安德魯．懷爾斯（Andrew?Wiles）發(fā)表了「費瑪最后定理」的證明。這個由十七世紀(jì)法國數(shù)學(xué)家費瑪留下來的數(shù)學(xué)問題，長達三百年都沒有人能解決，最后被懷爾斯解開了。他也是花了差不多一萬個小時，吃足苦頭，才寫出證明。
有趣的是，在漫長的研究過程中，他先是花了四、五年時間，用法國數(shù)學(xué)家伽羅華的理論來研究，后來發(fā)覺行不通，干脆重新開始，改用一位俄國教授的方法來解題，最后向全世界發(fā)表了證明。
正因為費瑪定理的證一萬個小時定律：邁向成功明是這么困難而復(fù)雜，唯一的解決方法，就是要花上一萬個小時，不斷地實驗與犯錯�，F(xiàn)代世界也是這樣，許多我們原本束手無策的問題，其實只要給人實驗、犯錯的機會，都有可能找出解答。
這就是佛利伍麥克的啟示。很多人認(rèn)為他們不過是走運，事實上，他們所以成功，很大原因是當(dāng)時的音樂公司了解，創(chuàng)意要靠很多時間來醞釀，還需要有人給予支持，他們才能放心去嘗試、去失敗。而在十五張專輯后，公司終于等到了大賣的《謠言》。今天的音樂公司，當(dāng)然已經(jīng)沒有這么大的耐心，第一首單曲不賣，你就再見了。
這是個悲劇，我們再也不會有另個佛利伍麥克，因為通往創(chuàng)意與創(chuàng)新的大門，已被關(guān)了起來。
然而，當(dāng)我看到最近這幾個月的經(jīng)濟崩盤、金融危機，我真的很希望，這次的大衰退，能給大家一個省思的機會，讓我們放慢腳步，重新找回創(chuàng)意與創(chuàng)新的真正根源。
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