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你得對所做的事情有想法
《中國好聲音》謝幕后大家紛紛寫評論，我呢，有點像是黃昏時才起飛的貓頭鷹，過了幾天才后知后覺。閑暇里選看了一些場次，發(fā)現(xiàn)一件很有意思的事情：單看歌手在舞臺上的表現(xiàn)，就很容易知道那個人對這首歌是否有想法。 我最喜歡的聲線是平安，他的《洋蔥》很好聽，但平安是最沒想法的一位，情感處理得非常簡單凈白。曾經(jīng)有個段子評論平安的《洋蔥》和原版楊宗緯的《洋蔥》，非常傳神，我一看就樂了： “楊宗緯的《洋蔥》是?絲的洋蔥，哭著求人來看，求女神剝開自己；平安的《洋蔥》是高帥富的洋蔥，你看或不看，我就在那里�！� 接著有人說：“只準(zhǔn)?絲情傷，不準(zhǔn)高帥富失戀么？” 這是我格外喜歡金池的原因。論聲線的吸引力，金池遠(yuǎn)不如平安，但她對歌非常有想法。最突出的例子是PK師太那場《心在跳》，從對歌的現(xiàn)場處理能看出，她已經(jīng)把這首歌想透了，每一句該用怎樣的感情都有深切的詮釋。另一個對歌理解特別深的是金志文，可惜他的聲音太無辨識度了。 想法上的差異，看汪峰與黃勇合唱《北京，北京》的時候最為突出。黃勇完全不能理解這首歌，只會暴吼。開始汪峰帶著還好，后面和梁博PK時就完全放粗了。特別是“咖啡館與廣場有三個街區(qū)，就像霓虹燈到月亮的距離”，如果不知道這其中的情感，是完全唱不出來的。 但對一些年輕歌手來說，許多內(nèi)涵豐富的歌，他們能理解多少呢？就算是很多情感歌曲，也是不容易把握的。被糟蹋得最厲害的，還是那首圣殿級的《一樣的月光》，這首歌改成爵士，等于給麻辣香鍋放糖加奶，全毀了。 如果不能理解和把握經(jīng)典，不如拿一個普通版本，極盡想象地自由地釋放自己。吳莫愁就是這么干的，雖然我對她的聲音很不感冒，但居然連看了三遍《愛是懷疑》和《美麗笨女人》。她干得太后現(xiàn)代了，但不得不說，在詮釋的時候想法很豐富，甚至有些地方相當(dāng)驚艷。 無論如何，你得對自己做的事情有想法。春哥在那么多爭議面前屹立多年不倒，其中很重要的原因就是她在舞臺上非常有主張和想法。當(dāng)然許多其他人也有自己的想法，但這是一個人心的亂世，只有尼采版本的英雄才能征服眾生，留下印記。春哥和莫愁對于她們的粉絲來說，更接近這個意義上的偶像。 這個時代，人心在等待，在迷茫，在快速地吞咽，又快速地遺忘。要給他們一個終身不能磨滅的印跡，必須有強烈的形象和鮮明的思想。每個領(lǐng)域的人都很多，沒有超越的氣質(zhì)和獨樹一幟的體系就只有被淹沒。你能做螺絲釘和工匠，別人也能做，這種存在沒有你作為你自己的意義。 所有在時代狂潮中留下的存在都是體系性的存在。所謂體系，就是自己建立一套維度，將問題域里的每一個點都能轉(zhuǎn)化成自己的描述并連接于獨立的處理空間。體系一旦成功建立就會形成壟斷。比如說，陳綺貞是小清新體系，幾乎將所有事情都能變成小清新，在她之后無出其右者，尋找存在空間的人只能繼續(xù)向新的世界進(jìn)發(fā)、探險、尋覓和突破。 不管在哪個領(lǐng)域，每一顆燦爛的星光都有她自己的“出埃及記”，走出已經(jīng)建造好的體系，在沙漠、在荒原中流浪和追尋，在自身性情和潛力的巔峰上觸摸她自己神圣的舊約。這才是人一生和自己的終極約定。
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