風(fēng)箏的制作方法 -資料
風(fēng)箏的制作方法
風(fēng)箏真正的起源，現(xiàn)在已經(jīng)無法證明，
風(fēng)箏的制作方法
。有些民俗學(xué)家認為，古人發(fā)明風(fēng)箏主要是為了懷念世故的親友，所以在清明節(jié)開放時，將對故人的情意寄托在風(fēng)箏上，傳送給死去的親友。 扎"藝一、選材
中國風(fēng)箏(fengzuo)的骨架制作以各種竹材為主，輔以葦子，高粱桿等�，F(xiàn)代開始用木材、玻璃纖維、碳纖維復(fù)合材料或輕金屬。
竹材的特點是：質(zhì)輕，纖維直而密(皮部)，因此有一定的強度，韌性和彈性，可以劈成各種規(guī)格的條，加工方便。可以熱彎曲，定型后不易變形。缺點是剛性不如木材。竹屬禾本科竹亞科植物，我國竹種很多，有22屬200余種，主要產(chǎn)地在長江流域以南地區(qū)。
1.竹種的選擇：
(1)毛竹(楠竹)
主要產(chǎn)地：秦嶺、漢水流域至長江流域以南廣大地區(qū)。
主要特征：是我國分布最廣，產(chǎn)量大，經(jīng)濟價值最高的竹種。粗大端直，桿高達20多米，徑達16厘米或更粗，竹壁厚在0.5~1.5厘米之間，節(jié)間長40厘米，材質(zhì)堅硬，強而韌，劈蔑性能良好，是制作各類風(fēng)箏(fengzuo)的良好材料。也是我國制作風(fēng)箏的重要材料。
(2)桂竹(五月季竹、壽黃竹、小麥竹)
主要產(chǎn)地：長江流域各省、河北、河南、四川等地。
主要特性：桿高達15米，徑可達14~16厘米，中部節(jié)最長達40厘米，竹"桿粗大，竹材堅硬，蔑性也好，是制作風(fēng)箏主要受力部分的良好材料。
(3)水竹(煙竹)
主要產(chǎn)地：長江流域以南廣為分布。
主要特性：竹桿高5~10米，徑4~6厘米，節(jié)問長"20~40厘米，竹型中等偏薄，竹桿端直，質(zhì)地堅韌，力學(xué)性能好，劈蔑性好，是制作小風(fēng)箏或大風(fēng)箏細部骨架的良好材料。
(4)慈竹(甜慈竹)
主要產(chǎn)地：長江流域以南一帶地區(qū)。
主要特性：竹桿高5~10米，徑4~8厘米，節(jié)長可達60厘米，竹壁薄，竹質(zhì)柔軟，力學(xué)強度較差，但材質(zhì)較輕，利用這種竹材所劈成的條(不刮肉)，可制作中型風(fēng)箏上的直桿。不但具有一定的剛性，重量還比其他竹材輕。
此外，還有檬竹、甜竹、石竹、黃若竹、箭竹等，這里就不一一詳述了。
在選材時，除品種之外，還有對某一確定了的品種如何選擇使用時間和部位的問題。
2：竹材的選擇：
(1)縱向地看一根成年的竹桿，可大體上分成根部、中部和梢部。根部節(jié)密須多形不整，不可使用。梢部明顯地變細，枝多也不可用。只可選用中段節(jié)長，粗
細變化很小的那一段。
(2)橫斷開一竹，觀其端面，最外部是竹皮，皮內(nèi)纖維組織密集的部分是竹青，竹青內(nèi)部組織疏松的部分是竹黃，制作風(fēng)箏一般只使用竹青和竹皮部分，竹黃要削去。但削去多少要看具體情況而定(圖6一1)。
(3)剛剛采下的新竹水分多，易彎曲變形，要放置陰涼處自然干燥一段時間后才能用。放置了數(shù)年，水分很少的竹子脆而堅硬，不易彎曲，一般情況下也很少使用。當(dāng)然，沒有長成年的幼竹和多年在地里都自然裂開的老竹也不能用。
二、劈竹
由于竹的紋理平直，因此可用"劈"的辦法加工。
1.什么叫"劈"?它與"切"的不同：
"劈"是指沿竹的自然紋理把它撕開，而不是用刃切開(見圖6一2)。
2.劈竹三步(見圖6一3)：
(1)切口；
(2)劈人；
(3)撥開。
3.劈竹工具：
雖然一般的刀子也可劈小筐，但要劈大竹一定要有專用工具。除傳統(tǒng)的厚背劈竹刀之外，我們可以自制劈刀。找一段厚5毫米以上，寬約50~60毫米的鋼板，氏度約200毫米，最好在一端有個直徑約15毫米的孔，如舊的汽車彈簧鋼板即可。在砂輪上把板的一、邊磨成兩邊傾斜45"~60"的斜角，形成刃口，再找一根能插進孔洞的鋼棍。長度約300毫米，這個劈竹工具就做好了。它可以輕易地劈開任何直徑小于16O毫米的大竹使用方法(見圖6一4)。
4.竹材的準(zhǔn)備：
一般要把采下的圓竹進行初加工，制備出竹板待用。其步驟如下：
(1)去掉竹根和竹梢。
(2)截成約1~1.5米的圓竹段。
(3)把圓竹段劈成8塊寬度大約相同的竹板。
(4)把竹板每10塊一捆，整齊地捆好風(fēng)干待用。
三、削竹
削是劈后的精加工，是用刀刃在削刮竹材，使它加工成我Tri制作各種風(fēng)箏零件所需要的各種不同寬度、厚度和斜度的竹條。傳統(tǒng)多用"抽削"的方法，即操作者坐著，在腿上鋪塊厚布，左手拿竹材，竹皮向下，右手橫向持刀，刀刃壓在竹肉上，稍向下傾，用左手用力把竹板向后抽出，竹肉即被削掉一層。適當(dāng)調(diào)整刀刃與竹板的角度和壓力，便可改變削掉竹肉的厚度。
現(xiàn)在加工風(fēng)箏不愿弄壞衣服，更喜歡在工作臺上工作，因此使用木工刨子刨削竹板，成了大家常用的方法。這種削竹法容易掌握，加工精度也比較高，建議大家采用。除上述削法外，還有用木挫挫削如挫竹節(jié))，用刀刃刮削(最后的精修用)。
四、彎竹
竹材的一個重要特性是在一定的溫度下它的結(jié)構(gòu)變軟，很容易彎曲，在彎曲狀態(tài)下冷卻便可定型。利用竹材的這個特性，便可制作出各種彎曲復(fù)雜的零件來。中國風(fēng)箏的玲瓏精巧也和使用這種可以任意彎曲的竹材有關(guān)。
1.熱源：
可使用各種熱源加工竹材，傳統(tǒng)中國風(fēng)箏制作中使用蠟燭和煤油燈。后者可調(diào)節(jié)火焰的大小·又有玻璃罩集熱，所以更好使用。彎大竹要用酒精或汽油噴燈加熱。現(xiàn)在彎較小的竹條使用焊接用的電烙鐵，效果很好。因為它沒有明火只輻射熱，同時竹條可以靠在它上面彎曲，比在火焰上懸空彎曲要容易得多。
2.彎曲方法。
(1)預(yù)熱：在熱源上把竹條均勻地加熱到一定的溫度。預(yù)熱不能過急，要設(shè)法使竹條的內(nèi)部也被加熱，而外部不能燒焦，這就要不停地轉(zhuǎn)動竹條，并來回移動，使其各部逐步加溫。這過程視竹條的粗細而定，一般細條時間短，粗條就長一些。
(2)彎曲：預(yù)熱到一定溫度后，竹條變軟，便可彎曲。但彎曲要適度，過急則會彎斷，使零件報廢，過慢竹條冷卻則彎不到家。因此要掌握好時機，穩(wěn)準(zhǔn)地彎曲，最好一次成功。在電烙鐵上彎曲時可一段段地進行，最后彎成一個較大的弧形，小弧形則一彎而成。竹皮向外彎曲容易，竹皮向內(nèi)彎曲困難。
(3)定型：彎曲后可把竹條放入冷水，使其冷卻定型。定型后可能有少許回彈，因此在彎曲時，可比圖紙需要的彎度更大一點，回彈后正好合適。
五、連接
把各個竹條零件連接在一起，組成風(fēng)箏的整體骨架。連接的方法(很多，其中在傳統(tǒng)中國風(fēng)箏制作中使用最多的是綁扎，所以在"四藝"中把"扎"放在第一位。其實除"扎"之外，還有扣楔、活頭、插接等。
1.綁扎：
綁扎的材料有線、麻皮、紙和紡織品的條。傳統(tǒng)的中國風(fēng)箏精細的用線。成批生產(chǎn)的用麻皮和紙邊或絹條(糊風(fēng)箏裁下來的邊條)綁扎�，F(xiàn)代的大中型中國風(fēng)箏在接口涂膠后，用帶膠的無紡布條綁扎，強度很大。風(fēng)箏骨架上竹條的接頭很多，各種各樣都有，歸納起來不外乎垂直、平行和傾斜三種連接方式。
(1)垂直連接：可分為：交叉接、卡接和搭接三種。交叉接簡單，但強度不大，而且骨架不平。交叉接一般用十字綁線法。卡接時要有一根條劈開，卡在另一恨條上，強度不如搭接，但比交叉連接骨架平些。搭接時要有一根條彎曲90度，但強度大，骨架平，可用平行綁線法。
(2)平行連接：分斜口接和搭口接兩種。兩根相接竹條互切斜口，對在一起再綁扎叫斜口接。這樣既平整又美觀，但斜口的長度要在竹條厚度的6倍以上，才有足夠的強度。搭口接既簡單，強度又大，但兩條有一個面不在同一直線上。(3)傾斜連接：傾斜連接與垂直連接類似。只是角度不同，因此乃可用交叉、搭接和卡接三法。
2.扣楔：
這是天津風(fēng)箏所常用的一種傳統(tǒng)連接方法。這是一種在縱向骨架上的打孔，而橫向骨架穿孔聯(lián)接的方法。這和連接用在制作旋轉(zhuǎn)體的風(fēng)箏部件很有效，如鳥、蟲的肚子、花籃、燈籠等。
3.活頭：
為了折疊的部分，要作成活動的接頭，叫做"活頭"。在中國風(fēng)箏里最常用的是套鎖活頭。它的構(gòu)造是兩條搭接，中間以一橫軸相連，兩端各有一金屬環(huán)套。環(huán)套松開，兩條可折；環(huán)套套緊兩條的接頭兩端，則兩根竹條便成一根張開的竹條一樣。
4.插接：
風(fēng)箏上有一些可拆裝的零件，需要插接。最常用的傳統(tǒng)方法是套管插接，小型風(fēng)箏用葦管，中型風(fēng)箏用竹管，大型風(fēng)箏要用專門制作的套管連接。制作插管時要考慮到插緊后的摩擦力和抗彎曲力，所以插管必須有一定的長度，不能太短。
"糊"藝
一、選材
傳統(tǒng)中國風(fēng)箏的蒙面以紙、絹為主，現(xiàn)代也使用人造纖維紡織品或無紡布，塑料薄膜等多種新材料。
1.紙材：
糊風(fēng)箏所用的紙要求纖維長，有韌性，薄而輕，透氣量小，著色性好，由于溫度變化所引起的變形小。傳統(tǒng)中國風(fēng)箏所使用的紙多半為手工制造的長纖維紙，如綿紙、皮紙、宣紙、雅紙、高麗紙等�，F(xiàn)代使用的還有很多機制紙，如溫州機制皮紙、美濃紙、考貝紙、油封紙、電容器絕緣紙等多種。選擇用什么紙決定于風(fēng)箏的大小、部位、飛行條件、著色要求等多種因素，其中以風(fēng)箏的大小為主。·一般風(fēng)箏越小，用紙越薄，越輕柔。例如一一些小型風(fēng)箏就要使用高強度的皮紙、高麗紙等，而大型風(fēng)箏所用的紙要由幾層裱在一起使用。
2.絹材：
絹是一種很薄的真絲紡織品，重量輕，強度大，有很好的著色性能，是傳統(tǒng)中國風(fēng)箏的常用蒙面材料，但成本很高，不宜初學(xué)者使用�，F(xiàn)在有一些夾以人造纖維的比絹更薄的紡織品，如電力紡(絕緣紡)和洋紡等，它們比絹輕，強度大，透氣性也更小。因此，目前制作傳統(tǒng)中國風(fēng)箏往往用紡代替絹。用紡織品糊風(fēng)箏大都要經(jīng)過先期處理，即用膠礬混合液浸濕后晾干熨平再用。這有兩個作用，一是減小透氣性；二是在繪畫時容易著色，顏色不會浸洇。此外，用膠礬處理過的絹也硬挺一些，不像沒有處理的柔軟。
傳統(tǒng)的膠礬配方比例是膠2，礬1，水36。即20克骨膠加10克明礬加360克水，加溫溶解成的液體。但也有些風(fēng)箏用未用膠礬處理過的"生"絹蒙面。另有其特殊的效果。
3.復(fù)合材料：
傳統(tǒng)的大風(fēng)箏常使用復(fù)合材料蒙面，即用綿紙或皮紙托婊的絹。這種材料強度大，氣密性好，著色性好，具有紙和絹都無法比擬的性能。
4.新材料：
上述傳統(tǒng)中國風(fēng)箏的蒙面材料有兩大缺點：一是沒有抗水性，一弄濕后顏色退落，蒙面也損壞。第二是強度差，經(jīng)不住大風(fēng)或高速飛行的考驗。記得有一次筆者在國外的風(fēng)箏表演會上放一只傳統(tǒng)中國大鳳蝶風(fēng)箏，那天地面風(fēng)速超過5級，高空風(fēng)就更大，半小時后收下這只風(fēng)箏來，它的翅膀和尾巴都被撕成一條條的，而外國人的尼龍綢風(fēng)箏安然無事。為了解決這個問題，我們應(yīng)考慮應(yīng)用新材料。這里尼龍綢、錦絲綢、無紡布和塑料膜，都是很好的材料。它們的氣密性好，不怕水，前三種的強度遠遠大于紙和絹。塑料膜的品種很多，有的極薄，重量只有綿紙的1/10。但也帶來新問題，如著色、膠合都不能用新辦法了。這方面的問題將在后面"糊"、"繪"中討論。
二、裁剪
裁是指蒙面的下料，就像裁衣服似的。
1.取形：
風(fēng)箏上平面部分取形容易，只要把蒙面材料鋪在風(fēng)箏圖紙上繪下外形來就完了。但在風(fēng)箏上有很多曲面，如沙燕的翅膀，就是一個復(fù)雜曲面，取形時必須先用一張紙放在沙燕翅膀的骨架上比好，并沿邊緣剪下來，然后再按紙樣繪在蒙面材料上。
2.留邊：
下料時必須略大于紙樣的邊緣，而且要比糊蒙面時所用的卷邊稍大一些。
3，紋理：
不論是紙還是紡織品，大都有自己的紋理方向，下料時一定要考慮紋理，務(wù)必使風(fēng)箏左右的紋理對稱，而且盡量避免使用傾斜的'紋理。
4.省料：
在不影響以上三項要求的前提下，如何節(jié)約材料是下料時應(yīng)注意的問題。
三、糊
如何把蒙面糊在風(fēng)箏骨架上，是糊藝的關(guān)鍵。
1.涂膠：
糊紙前，往往先把膠涂在骨架上。用什么樣的膠，如何涂在骨架上?是本節(jié)要解決的問題。糊紙、絹時，目前最好的膠是乳膠(聚醋酸乙烯乳液)，而膠的濃度要看所糊材料而定，原則上講，所糊的材料越薄，不要很大強度的，可用稀一點的膠水。所糊材料強度大，要求膠合強度也大的，膠水要濃一些。涂膠最好用毛筆輕輕涂在骨架上，膠要均勻。要注意一些骨架的角落里不要積留很多膠水，這會使蒙面不平整。
2.蒙面：
往涂好膠的骨架上蒙面要準(zhǔn)確地放在骨架上，盡量少移動。否則會把膠擦掉。蒙面在骨架上要平整，各處的松緊程度要相向，絕不能有的地方緊，有的地方松，這會引起風(fēng)箏的扭曲變形，嚴(yán)重影響飛行。蒙面的骨架上定位后，要用手輕壓四周，使蒙面與骨架貼牢，但不忙卷邊。因為在膠未干前卷邊會造成四周拉緊不均的現(xiàn)象。
四、邊緣處理
在把蒙面粘在骨架上以后，邊緣的處理是糊風(fēng)箏這道工序中的一個重要步驟。根據(jù)不同的情況可以有不同的處理方法。
1.切邊：
當(dāng)風(fēng)箏不大，而蒙面與風(fēng)箏骨架的膠合強度很大時，可直接用刀子把剩余的邊緣切掉，叫"切邊"。
2.卷邊：
當(dāng)需要增大強度，則把多余的邊緣剪下一部分，留一部分涂膠后卷過來，叫"卷邊"
3.縫邊：
當(dāng)需要更大的強度時，卷邊后還要把多余的部分縫上，叫"縫邊"。
4.粘邊：
當(dāng)用塑料薄膜蒙面時，它與骨架的粘合強度往往不夠用，而又不宜縫合時，就要用把多余的邊緣卷過來再粘合的方法，叫"粘邊"。
5、校正
在蒙面的過程中要不斷地檢查風(fēng)箏骨架的正確位置，發(fā)現(xiàn)有扭曲，不對稱等情況要隨時校正，否則等整個風(fēng)箏糊完以后再發(fā)現(xiàn)問題就不易校正了。
"繪"藝
一、風(fēng)箏的美化
美，是自古以來人類所共同追求的目標(biāo)之一。在風(fēng)箏上也不例外，除了它的主要方面--能飛以外，人們總希望它更美一些。而且飛中也有一種動態(tài)的美。對于不同類型的風(fēng)箏，美的重要性也不同�；蛘哒f，美的含義也不同。富蘭克林用來測雷電的風(fēng)箏，馬可尼用來代替天線的風(fēng)箏和韓信用來把張良帶上天空吹奏楚歌的風(fēng)箏等，都是為了完成既定的工作。至于它們的形狀：色彩都是次要的。也可以說，在人們的眼里，它們能完成好自己的任務(wù)就是最美的，
資料
《風(fēng)箏的制作方法》(http://www.dameics.com)。可操縱的花樣風(fēng)箏，或進行" 戰(zhàn)斗"的戰(zhàn)斗風(fēng)箏，是用靈巧神奇的飛行來體現(xiàn)它們的美的。至于造型和色彩是第二位的，或者說是為完成技巧飛行服務(wù)的。1.風(fēng)箏的輪廓造型：
一個風(fēng)箏，不論它的圖案和造型如何精美，只要在天空中飛得遠了，我們從地面望去，往往只能看到它的外輪廓的剪影。即使飛得不遠，圖案和造型都能從地面看清，但這時給人印象最深的，還是外輪廓的形狀。因此，風(fēng)箏的外輪廓的形狀，在風(fēng)箏的藝術(shù)效果里，是十分重要的一環(huán)。
風(fēng)箏的輪廓造型，一般要從以下幾方面來考慮：
(1)選擇最有表現(xiàn)力的造型。例如要做一一只老鷹風(fēng)箏，選擇什么樣的造型呢?北京的鷹風(fēng)箏、天津的鷹風(fēng)箏、山東濰坊的鷹風(fēng)箏，形狀各不相同。如果以真鷹的形象為標(biāo)準(zhǔn)來衡量，它們各有自己的特點。因為鷹的品種很多，飛行姿態(tài)又千變?nèi)f化，這就要按風(fēng)箏制作者各自不同的審美觀點，選擇他們認為最美的品種，最美的飛行姿態(tài)，來確定他們的鷹風(fēng)箏的外形。在處理人物、昆蟲、器皿等各種風(fēng)箏的外形上，也要注意同樣的原則：突出它們的特點，表現(xiàn)它們最生動的形象。例如鐘旭拍子、各種蝴蝶、蟬拍子、鐘拍子、瓶拍子等風(fēng)箏，都是在外形處理上成功的例子。這里特別要指出的是，中國傳統(tǒng)的字形風(fēng)箏，它們主要靠其外輪廓形狀來表現(xiàn)主題的。放起來，一字高懸天際，藝術(shù)效果很好。
(2)利用多變的"軟造型"。除了在空中形狀基本不變的"硬造型"以外，在風(fēng)箏上還有一些可以隨風(fēng)而動的"軟造型"。如魚的尾巴、蝴蝶的尾巴、人物的飄帶、旗穗等。這些能動的部分給風(fēng)箏增加了無限的活力，加強了藝術(shù)效果。在設(shè)計風(fēng)箏時應(yīng)充分加以利用。
(3)不忘空氣動力性能和結(jié)構(gòu)上的需要。如果在考慮風(fēng)箏的外輪廓造型時忘記了風(fēng)箏空氣動力性能和結(jié)構(gòu)強度方面的基本要求，就會在試飛時造成麻煩：因不平衡或不穩(wěn)定而不能飛行，或因強度不夠而空中解體，或因重量過大而飛不起來。因此，處理好造型與空氣動力和結(jié)構(gòu)強度的要求之間的矛盾，使其統(tǒng)一起來，也是風(fēng)箏外形設(shè)計需加以考慮的一個重要方面。
2.風(fēng)箏的構(gòu)圖：
構(gòu)圖和外輪廓造型一樣，對風(fēng)箏的藝術(shù)效果有重要的影響。而且，風(fēng)箏的外輪廓造型
往往是和構(gòu)圖緊密地聯(lián)系在一起，要統(tǒng)一考慮的。這里只是為了敘述的方便，而將它們分開。
(1)風(fēng)箏構(gòu)圖的種類。風(fēng)箏的構(gòu)圖，按其內(nèi)容，大體可以分成以下幾類：
寫實的：例如鷹、燕、蝴蝶、靖蜒以及其它各種鳥類、飛蟲類。都是越真實越好，取其自然的美。
裝飾性的：這是指那些從裝飾美出發(fā)，對那些自然物做了適當(dāng)?shù)募庸ず妥冃蔚臉?gòu)圖。
如蝙蝠風(fēng)箏已與真實的蝙蝠在形態(tài)上有很大的不同，它有強烈的裝飾圖案味道。沙燕風(fēng)箏更不像真實的燕子，它完全是一幅人們創(chuàng)造出來的形象。這種裝飾性構(gòu)圖在中國風(fēng)箏上使用很多。
烘托性的：在風(fēng)箏上，為了突出主題圖案，往往加一些烘托性的構(gòu)圖，如軟翅或硬翅人物風(fēng)箏上的行云，就是烘托性的
寓意性的：在傳統(tǒng)的中國風(fēng)箏上，寓意性的圖案很多。如象征幸福的蝙蝠，象征長壽的桃子，象征富貴的牡丹花等。有些風(fēng)箏上這些寓意性的圖案構(gòu)成了風(fēng)箏的主題，而在另一些風(fēng)箏上，它們則起陪襯、烘托的作用。
(2)中國風(fēng)箏構(gòu)圖的特點。在中國風(fēng)箏的構(gòu)圖形式上，有以下幾個特點：
對稱：中國風(fēng)箏大多是對稱的，因此，多用對稱形的構(gòu)圖。只是人物風(fēng)箏的構(gòu)圖往往是不對稱的，還有些側(cè)臉的烏形風(fēng)箏也不對稱。
鑲嵌：在中國風(fēng)箏上，有些圖案是鑲在其他完整的圖形之中的，如沙燕風(fēng)箏的膀窩里有時鑲著蝙蝠、荷花等。
豐滿：中國風(fēng)箏的圖案構(gòu)圖都十分豐滿充實，即使留白，也讓人感到白而有物，這種豐滿的構(gòu)圖是中國風(fēng)箏的藝術(shù)特點之一。
3.風(fēng)箏的色彩：
(1)風(fēng)箏色彩的特點。風(fēng)箏色彩的特點，決定于風(fēng)箏與一般繪畫在觀賞上的不同條件。
遠。
除了大型壁畫以外，人們觀賞一般繪畫的距離大都在幾米以內(nèi)，而放飛著的風(fēng)箏與觀
賞者的距離少則十幾米，多則幾十或幾百米。因此，在決定風(fēng)箏的色彩時，這個"遠"字是首先要考慮的。為了滿足遠效果的要求，風(fēng)箏上的色彩要鮮明，對比要強烈，色塊要大。
動。
風(fēng)箏是在飛行中觀賞的東西，雖有人把美麗的風(fēng)箏當(dāng)作裝飾品掛在房間里，但我認為
這不能做為我們考慮風(fēng)箏藝術(shù)的出發(fā)點。飛是風(fēng)箏的生命和靈魂，它真正的美是與飛緊密相連的。因此，我們考慮風(fēng)箏的色彩時，必須首先從"飛"字出發(fā)。這樣，除去"遠"之外，就是"動"了。必須以飛行中的效果為出發(fā)點來設(shè)計色彩。這與遠效果的要求是統(tǒng)一的，也要求色彩鮮明，對比強烈，色塊大。
透光。
還是從"飛"字出發(fā)，風(fēng)箏在空中，經(jīng)常遇到光從背面射來的情況。這時，不同顏料、不同材料的風(fēng)箏就有不同的透光效果。處理得好，可以增加風(fēng)箏的美。處理不好，就很難看。
有一次，我在法國的南特市，碰到了幾位年輕的風(fēng)箏愛好者，其中一位女士拿著一個用舊報紙作的風(fēng)箏，開始我不以為然。當(dāng)她把這風(fēng)箏放上去以后，正好是逆光，報紙基本上成了黑色。原來她在報紙上挖了兩個洞，糊上桔黃色的玻璃紙，這時這兩個地方就像兩個眼睛，放出美麗的光彩，動人極了！這件事使我久久不能忘懷，深感到在風(fēng)箏的美術(shù)處理中，應(yīng)很好地利用自然透光的效果。
為了達到透光效果，必須選用鮮明、大塊對比強烈的透明顏色。中國傳統(tǒng)方法繪制風(fēng)
箏時使用"品色"的原因之一，就是取其透光性好的優(yōu)點。
以天空為背景。
飛行著的風(fēng)箏，是以天空為背景的，在考慮風(fēng)箏的色彩時，不能忘記這個因素。
中國傳統(tǒng)的風(fēng)箏"黑鍋底"，只有黑白兩色，但放到天空中十分醒目。還有穿著紅袍的鐘尷，黑色膀窩里鑲嵌著大紅蛻幅的"瘦沙燕"等等，它們在藍色的天空中飛行時顯得格外鮮艷奪目。但天藍、灰藍等色彩，在風(fēng)箏上就很少應(yīng)用，因為放上天空很不明顯，飛得遠些就看不見了。
(2)中國風(fēng)箏用色的基本原則：傳統(tǒng)的中國風(fēng)箏幾乎只使用品紅、槐黃、品綠和"鍋煙子"(黑色)，這四種顏色。但畫出來的風(fēng)箏卻琳瑯滿目，絢麗多彩。這就是風(fēng)箏制作者巧妙地運用色彩的結(jié)果。他們用色的基本原則是：鮮艷、對比強烈、色塊大。
品紅、品綠、槐黃和黑，這兒種顏色大部分都很鮮艷，它們之間的對比是較強烈的，再加上黑、白線條的運用，就可以更加強對比的效果。大色塊的處理有兩種方法：一是直接使用大色塊；二是把一些同樣的小色塊加在一起，從遠處看就是一個大色塊。這幾種顏色在藍天上都很鮮明，只是對綠色的應(yīng)用要稍加注意，最好不用綠色與藍天直接相接，而是給它加繪上其它顏色的邊框，使輪廓更加突出。
除上述的美化問題之外，"繪"藝中還包括：
色、底、描、染、修五個方面，現(xiàn)分述于后。
二、顏色
現(xiàn)在制作風(fēng)箏有很多顏色可供選擇，因此，大家都沒有把解決顏色問題看得很重要。
但是，過去沒有這么多價廉的化學(xué)染料和機制顏料，風(fēng)箏作坊里所使用的顏色有很多是自
己制作的，它們不只價廉，而且物美--色艷而耐久。在此筆者想借本書的一點篇幅，把以前老藝人傳下來的幾種顏料制配法介紹給大家，一來可以幫助了解歷史背景，二來在某些特定的情況下也許還有一定的用處。
1.取黑煙子法：
以前繪風(fēng)箏時，黑色不用墨，而用鍋煙于。因為用鍋煙子制的黑色，不但自取臼用很少花錢，而且黑色濃重烏黑不透明，這是墨所達不到的。用茅草、木柴做飯，日久鍋底必積滿厚厚的一層黑煙。用管帚輕輕掃下(切不可用鐵器刮)，再兌人事先熬好的牛皮膠水，調(diào)勻后放在溫火上熬熟，再用水解勻，放在杯內(nèi)，等雜質(zhì)下沉后，漂其上面的凈膘即可使用。木板印刷所用的黑色不用膠兌，而用淀粉煮成稀粥狀，然后下鍋煙于攪勻，即可刷版。用這種黑色印畫，即不粘紙，又不掉色。
2.煎胭脂法：
先將采得的紫草梗(多年生草本植物，葉呈橢圓形互生，葉面粗糙，夏天開小白花，其根皮紫色，干后可用)杵碎，去其木梗，每50克可得約35克，加上葉子七八片，用雪水放在砂鍋里煮開后，用文火輕煮到紫梗軟，撈起按碎，再熬至六七次發(fā)出氣泡為止，然后將紫汁滴在瓷碗內(nèi)，濾去渣滓，再放火上熬于，則成紫膏。
3.煎槐黃花法：
將槐樹花去梗曬開，加石灰在鍋中炒碎，再將煎好的礬水倒入鍋中，用棒攪出黃水汁(此汁可用來配制其他顏色)，剩下的粉質(zhì)黃色可加姣或漿糊繪制風(fēng)箏用。
4.制藍靛法：
采藍靛草(又名寥藍)放人缸中，加水漚漬，待發(fā)酵后，加石灰用木棒攪爛，成靛水，再濾去雜質(zhì)，制成膏狀稱"花青"或"靛青"。這些"膏"用時加水溶開即可使用。
5.三綠：
先用乳缽將色研細，或用手蘸水捻細，然后加稀膠水，膠不可濃，濃則不嬌艷。用時取表層細膘，底下沉色可再研制。中國傳統(tǒng)制色法只舉以上5例可見一斑，現(xiàn)將合膠礬法記下，供讀者參考。
6.合膠礬法：
將白礬研成細粉，用開水沖成礬水，澄清去碴，將好膠入鍋熬化，用水沖稀，倒人礬水中，用舌試嘗，如味太澀則是礬多膠少，如味淡則是礬少膠多，舔其味發(fā)酸則正好。夏天用要礬多些，冬天則礬少些。若中國市場上可以買到化學(xué)染料以后，繪風(fēng)箏就多用"品色"了。這是一類水溶性的染料，能完全溶于水，沒有不溶的顆粒，因此使用這些顏料可以不加膠，所以在一些紙上涂刷以后，干燥時并不收縮，重量增加極少，而且透明度高，透光性更好。用品色繪的風(fēng)箏逆光時格外鮮艷明麗，是其他不溶性顏料所無法比擬的。常用的品色有品紅(大紅)、品綠、槐黃、湖藍、青蓮、玫瑰精(紫紅色)、酸性桃紅、堿性橙黃等。"品色"的缺點是有幾種顏色(如黃、綠等)耐久力差，時間一長會褪色。
現(xiàn)在有了更好的透明色，那就是給水彩色加色的"彩色墨水"，如北京制筆零件二廠生產(chǎn)的三環(huán)牌彩色墨水，十二色一盒。它的鮮艷程度不亞于"品色"，但耐久力比一般品色強得多。但價格也比品色高多了。此外國畫色，水彩色，水粉色，丙烯色在繪制風(fēng)箏時都可使用，只是最好不大面積使用。黑色除墨和鍋煙外，還可用碳素墨水等。對于用尼龍綢，錦絲綢，無紡布，塑料膜和其他新材料制作蒙面的風(fēng)箏，美化時所用的色彩也有新的要求，例，。用丙烯顏色和塑料油墨可以用在這些材料上。此外在尼龍綢和錦絲綢上還可以用印染的方法取得比較好的效果。
三、底的處理
有很多風(fēng)箏在繪畫之前，要先上底色，這節(jié)就講底色的處理。例如制作靖蜒或蟬風(fēng)箏的翼在繪制紋理之前，就必須先上底色。紅靖蜒用紅底色，綠靖蜒用綠底色，蟬一般用黃底色。
這種底色一般在未糊之前上好。因底色上大面積著色，要求均勻或漸變，往往先把紙
或礬絹鋪在桌面上，在表面先用板刷刷上一層水，使其濕潤后，再用板刷均勻地涂上透明
色，等稍晾一會，還未完全干時再刷一次，直到適度為止。待完全干后用熨斗熨平。如果沒有漸變色的要求，則可用染色的辦法處理底色。把溶好的色放入平盤中 (如洗照片用的平盤)把紙或絹裁成小于平盤的寬度，用手拿紙(或絹)一端的兩角，使它浸入色水中，然后沿盤邊輕輕拉用，則紙被全部浸濕著色，等全張紙都拉出色水以后便輕輕地把紙掛在事先準(zhǔn)備好的繩子上，像晾曬被單一樣，待干后熨平便可使用了。如能買到事先染好的彩紙、彩絹也可直接使用，不用自己染了。
四、描線
準(zhǔn)備好有底色或無底色的蒙面材料以后，就可以開始繪畫了。畫前先要在白紙上用墨線繪好1/1的"大樣"，各細部花紋都要繪出，只是不用上色。把準(zhǔn)備好的蒙面材料鋪在"大樣"上，用毛筆勾出全部線條來，根據(jù)圖案的要求，有黑邊的全用墨線勾出，大黑面用墨染好，個別圖案是白邊或色邊的用 或顏色勾出。對于描線的要求是：準(zhǔn)確，均勻，流暢，對稱。
五、染色
指著色。對于沒有礬過的"生紙"、"生絹"在勾畫的圖案上著色之前，先要在著色部分用筆上一遍膠礬水，待干后再上色。凡較大面積地著色，盡量多選用透明水色，小面積著色可用不透明的顏色。如在特殊情況下，要大面積地著不透明顏色時，一定不可上得太濃，太厚，否則會引起蒙面的局部僵硬或局部抽縮，使整個蒙面無法使用。
六、修飾
指染完色以后的修飾和勾勒方法與繪畫同，這里就不詳述了。
七、糊與繪的先后
最后要提及的是"糊"與"繪"的先后問題。繪制中國風(fēng)箏主要有三種不同的方法：
1.先糊后繪：
這是民間藝人的傳統(tǒng)做法之一。他們先用白紙糊在風(fēng)箏骨架上，然后用調(diào)過膠的鍋
煙，直接往風(fēng)箏上繪畫黑色的部分。圖譜都是在他們頭腦里想好的，不用事先打底稿。待黑色干后，再用色筆在適當(dāng)?shù)牡胤酵可Ｗ詈筮m當(dāng)?shù)匦揎椧幌�，風(fēng)箏便繪好了。這種繪制像繪制民間粗瓷上的花紋一樣，要有熟練的技巧。繪制出來的紋樣滯灑奔放，是中國民間風(fēng)箏的精品，可惜現(xiàn)在流傳下來的已經(jīng)不多了。
2.先印再糊，最后填色：
為了便于大批生產(chǎn)，中國風(fēng)箏藝人把風(fēng)箏的繪制方法與民間木板年畫的制作相結(jié)合，形成了這種先用木板印出黑色條紋，再糊在風(fēng)箏骨架上，最后用人工填色或勾出幾條最見筆鋒的線條的方法。這種方法廣泛地用于大批生產(chǎn)的民間風(fēng)箏上。如天津楊柳青、山東柏家埠的風(fēng)箏都是這樣繪制的。
3.先繪后糊：
這是單件生產(chǎn)，制作精細的風(fēng)箏可用的方法。近年來，中國的風(fēng)箏愛好者和國內(nèi)生產(chǎn)風(fēng)箏的廠家，大都使用這種方法繪制風(fēng)箏。繪制的步驟如下：
(1)準(zhǔn)備好風(fēng)箏蒙面的展開圖，并把設(shè)計好的紋祥用墨線畫在上面。
(2)裁好蒙面紙(或絹等)，放在展開圖上，用鉛筆把紋樣勾描下來/
(3)根據(jù)紋樣和顏色，分先后在蒙面紙上涂色，勾線和精繪。顏色干后，用熨斗熨平。
(4)把蒙面紙仔細地蒙在風(fēng)箏骨架上。這里要特別注意接口部分的紋樣，要拼準(zhǔn)、對齊。
(5)最后修飾。
八、外國風(fēng)箏的美化
這里簡單地介紹一下一些外國風(fēng)箏的美化方法：
有很多外國風(fēng)箏和中國風(fēng)箏一樣，是以彩繪為主的。如傳統(tǒng)的日本風(fēng)箏就是以彩繪為主，他們把"武士繪"用在風(fēng)箏上，使日本風(fēng)箏獨具一格。其繪制方法也與中國風(fēng)箏繪法相似。但還有很多國家的風(fēng)箏美化方法與我們不同，有些是很值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的：
1.大色地的整體處理：
如一只黑色的大鯊魚，全是用黑布做的，只有幾顆白牙和一對白色的眼睛，放在空中，遠效果很好。
2.拼色。
如一只大鳥，用大紅、桔紅、黃和黑色的布拼縫而成，放上天空，光彩奪目。
3.噴染：
如用白色的布制成風(fēng)箏，用紙剪成花朵形放在白布上，再用紫色噴染，然后把紙片取掉噴染后的紫色布上就呈現(xiàn)出白色的花來。再用同樣方法，用其它顏色噴染花心。這種方法比用筆繪省時間，大效果好。
4.扎染：
用布或紙，局部用線緊緊地綁扎起來，然后放進顏料里染。干后打開綁扎部分，形成自然的淺白色圖案。用這種方法糊制風(fēng)箏，美麗而大方。
5.挖補：
在用單色紙制作的風(fēng)箏上，挖去各種圖案再用彩色紙補上去，便形成了一幅幅美麗的圖案。日本靜岡縣的菱形風(fēng)箏采用這種方法，美化效果很好。
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