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鍵盤樂(lè)器
鍵盤樂(lè)器
鍵盤樂(lè)器(鍵盤樂(lè)器)
鍵盤樂(lè)器是有排列如鋼琴鍵盤的琴鍵之樂(lè)器總稱。這些樂(lè)器上每個(gè)琴鍵都有固定的音高，因此皆可以用以演奏任何符合其音域范圍內(nèi)的樂(lè)曲。琴鍵下常有共鳴管或其它可供共鳴之裝置。演奏家在使用鍵盤樂(lè)器時(shí)不是直接打擊樂(lè)器的弦來(lái)產(chǎn)生震蕩，而是使用琴鍵，通過(guò)樂(lè)器內(nèi)的機(jī)械機(jī)構(gòu)或電子組件來(lái)產(chǎn)生音響。 相對(duì)于其他樂(lè)器家族，有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)，是其寬廣的音域和可以同時(shí)發(fā)出多個(gè)樂(lè)音的能力。正因如此，鍵盤樂(lè)器即使是作為獨(dú)奏樂(lè)器，也具有豐富的和聲效果和管弦樂(lè)的色彩。所以，從古至今，鍵盤樂(lè)器倍受作曲家們和音樂(lè)愛(ài)好者們的關(guān)注和喜愛(ài)。
在鍵盤樂(lè)器家族中，所有的樂(lè)器均有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是鍵盤。但是它們的發(fā)聲方式卻有著微妙的不同，如鋼琴是屬于擊弦打擊樂(lè)器類，而管風(fēng)琴則屬于簧鳴樂(lè)器類，而電子合成器，則利用了現(xiàn)代的電聲科技等等。 鍵盤樂(lè)器：鋼琴（Piano）、管風(fēng)琴（Organ）、手風(fēng)琴（Piano Accordion）、電子琴（Electronic Keyboard）。 發(fā)聲原理：在樂(lè)器結(jié)構(gòu)方面，例如有擊弦類的鋼琴，簧片類的風(fēng)琴和手風(fēng)琴，撥弦類的古鋼琴，電聲類的電鋼琴等。在音色方面，例如鋼琴可以通過(guò)彈奏的速度來(lái)改變音響，在一定程度上通過(guò)踏腳板改變音色，音長(zhǎng)的更改是非常有限的；管風(fēng)琴的音長(zhǎng)可以直接受演奏家的控制，但是音響和音色只能間接控制。
缺點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)
鍵盤樂(lè)器的一個(gè)缺點(diǎn)在于音樂(lè)家無(wú)法直接控制發(fā)音器，而且大多數(shù)鍵盤樂(lè)器的音高是固定的，演奏家無(wú)法更改它們，因此對(duì)演奏有一定的限制，比如無(wú)法產(chǎn)生滑音。有些樂(lè)器使用特殊的構(gòu)造和結(jié)構(gòu)使得演奏家可以在一定程度上更改樂(lè)器的發(fā)音性能。 鋼琴可以通過(guò)彈奏的速度來(lái)改變音響，在一定程度上通過(guò)踏腳板改變音色，音長(zhǎng)的更改是非常有限的。 管風(fēng)琴的音長(zhǎng)可以直接受演奏家的控制，但是音響和音色只能間接控制。
優(yōu)點(diǎn)
鍵盤樂(lè)器的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)在于只要學(xué)會(huì)一種常見(jiàn)的鍵盤樂(lè)器，大多數(shù)鍵盤樂(lè)器就都可以演奏了。
鋼琴基本介紹
應(yīng)用譜號(hào)：高音部：高音譜號(hào)，不移調(diào)記譜； 低音部：低音譜號(hào)，不移調(diào)記譜。 結(jié)構(gòu)組成：由琴弦列、音板、支架、鍵盤系統(tǒng)（包括 黑白琴鍵和擊弦音棰）、踏板機(jī)械（包括頂桿 和踏板）和外殼共六大部分組成。 使用材質(zhì)：琴弦列：高、中音琴弦由鋼絲制成；低音琴弦 由鋼絲加上紫銅纏絲制成。音板：木質(zhì)結(jié)構(gòu)。 木材要求質(zhì)地柔軟、有彈性、易傳導(dǎo)振動(dòng)，以白松或梧桐為最佳。支架：包括鑄鐵支架和木支架兩部分。 鍵盤系統(tǒng)：黑白琴鍵由象牙或電木制成；音棰常用木制。 踏板機(jī)械：金屬結(jié)構(gòu)。外殼：漆飾木板結(jié)構(gòu)。 樂(lè)器特色：音域?qū)拸V，音量宏大，音色變化豐富，可以表達(dá)各種不同的音樂(lè)情緒，或剛或柔，或急或緩 均可恰到好處；高音清脆，中音豐滿，低音雄厚，可以模仿整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的效果。
鋼琴歷史
鋼琴的歷史已有200年以上，最早是在17世紀(jì)末由克里斯托福里在佛羅倫薩制造的。19世紀(jì)的 著名鋼琴制造家J·布羅德伍德、S·埃拉爾、K·貝希施泰因、J·F·布呂特內(nèi)爾和H·E·斯坦威等人 在許多方面改進(jìn)了鋼琴，增加音量和連續(xù)演奏的能力，擴(kuò)展了音域，并改善了鋼琴的機(jī)械裝置。 現(xiàn)代鋼琴因形狀和體積的不同，主要分為立式鋼琴和三角鋼琴。音樂(lè)會(huì)所用的大三角鋼琴 是樂(lè)器中的龐然大物，有9英尺長(zhǎng)，最重的可達(dá)79噸。迄今為止最昂貴的鋼琴是一架1888年生產(chǎn)的斯坦威牌三角鋼琴，1980年在紐約以18萬(wàn)英鎊的高價(jià)被拍賣。 鋼琴因其獨(dú)特的音響，88個(gè)琴鍵的全音域，歷來(lái)受到作曲家的鐘愛(ài)。在流行、搖滾、爵士以及古典等幾乎所有的音樂(lè)形式中都扮演了重要角色，被譽(yù)為“樂(lè)器之王”。 在歐洲大約14——18 世紀(jì)之間，曾流行過(guò)兩種鍵盤樂(lè)器，一種叫擊弦鍵琴，一種叫撥弦鍵琴（又稱大鍵琴、羽管鍵琴）。這兩種樂(lè)器都因被認(rèn)為是鋼琴的前身而被我們稱為古鋼琴。兩種古鋼琴的發(fā)音原理互不相同，但有一個(gè)共同的弱點(diǎn)，就是：完全不能或幾乎不能隨手指觸鍵的不同力度彈出強(qiáng)弱不同的音來(lái)。雖然有這樣的弱點(diǎn)，但古鋼琴作為鍵盤樂(lè)器，已經(jīng)具備了將不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)結(jié)合起來(lái)的功能。當(dāng)不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)（不是先后）結(jié)合起來(lái)時(shí)，音樂(lè)就變成多聲的、復(fù)合的、立體的了，這無(wú)疑是人類音樂(lè)思維的深化。鍵盤樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)就在于能夠適應(yīng)這種深化的需要。同時(shí)也反過(guò)來(lái)為多聲音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。那時(shí)的歐洲音樂(lè)，恰好是復(fù)調(diào)音樂(lè)迅速演進(jìn)的時(shí)代。相應(yīng)的，古鋼琴也盛行了幾百年。許多作曲家都為古鋼琴作曲。例如巴赫、享德?tīng)柡退箍ɡ俚匿撉偾�，都是為古鋼琴的。海頓、莫扎特的大量作品和貝多芬的一些作品，也都是為古鋼琴作的。 另外，古鋼琴還有它特有的纖巧的音色。所以在古鋼琴普遍被現(xiàn)代鋼琴取代之后，到了十九、二十世紀(jì)之交，甚至在當(dāng)代，又有少數(shù)鋼琴家重新提倡使用古鋼琴。今天，許多型制的電子琴也都設(shè)置古鋼琴的音色（Harpsichord），就是這個(gè)緣故。 樂(lè)器的演進(jìn)，是伴隨著音樂(lè)創(chuàng)作的深化而變化的。而音樂(lè)創(chuàng)作的深化，就在于更細(xì)膩、生動(dòng)地表現(xiàn)出人們內(nèi)心對(duì)無(wú)限豐富的大自然和社會(huì)生活的感受，以及由此而來(lái)的無(wú)限豐富的感情色調(diào)及其變化。這時(shí)，缺少力度變化和對(duì)比的古鋼琴，就不能完全滿足音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的需要了。新的鋼琴就是在這樣的背景下出現(xiàn)的。
世界誕生
由意大利人克里斯托弗里（B·Cristofori）于1710年前后在佛羅倫薩制造出來(lái)，當(dāng)時(shí)取名為“弱和強(qiáng)”（Piano e forte）。后來(lái)，幾乎所有語(yǔ)種都稱鋼琴為Piano，就是Piano e forte 的`簡(jiǎn)稱。中文稱Piano 為鋼琴，這倒是中國(guó)化了的名稱。 僅從鋼琴本名為“弱和強(qiáng)”這一點(diǎn)已經(jīng)說(shuō)明：演奏者能隨心所欲地彈出弱、強(qiáng)、漸弱、漸強(qiáng)、突弱、突強(qiáng)等等力度變化、對(duì)比，這是鋼琴的發(fā)音原理與古鋼琴的根本不同之處。這一點(diǎn)不同，對(duì)鋼琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)鋼琴曲創(chuàng)作的推動(dòng)，都有重大意義，這已由后來(lái)的鋼琴音樂(lè)史所驗(yàn)證�？死锼雇懈ダ锏木薮筘暙I(xiàn)，就在于此。萬(wàn)事開(kāi)頭難，盡管他制造的那臺(tái)鋼琴與我們今天常見(jiàn)的三角鋼琴（即平臺(tái)式鋼琴）和立式鋼琴相比，還是大不相同的，但畢竟Piano 是在克里斯托弗里手里誕生的。后來(lái)的幾百年間，又經(jīng)各國(guó)無(wú)數(shù)的能工巧匠，從型制、結(jié)構(gòu)、材料、音域、音色、音量等等方面不斷予以改進(jìn)，才成為今天的樣子。 這中間，另一件對(duì)鋼琴藝術(shù)乃至整個(gè)音樂(lè)藝術(shù)的進(jìn)步都有深遠(yuǎn)意義的事，就是十二平均律的普遍應(yīng)用。所謂十二平均律，就是一個(gè)八度內(nèi)的十二個(gè)半音里，所有相距半音的兩個(gè)音之間的“距離值”，都是相等的，這是其他任何律制都不具備的特點(diǎn)。這個(gè)特點(diǎn)的優(yōu)越性，在于音樂(lè)從此可以“暢通無(wú)阻”地自由轉(zhuǎn)調(diào)和方便地應(yīng)用和聲技巧。由此，音樂(lè)的多聲思維才飛上了前所未有的可以自由翱翔的廣闊天空。 十二平均律的最早發(fā)明者是我國(guó)明朝的大數(shù)學(xué)家、天文學(xué)家、樂(lè)律學(xué)家朱載。依據(jù)史書，他最遲已于1584 年之前創(chuàng)立了十二平均律這一偉大的律學(xué)理論，但由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)條件的限制，并未在我國(guó)推廣應(yīng)用。在音樂(lè)實(shí)踐，特別是音樂(lè)創(chuàng)作中，最早成功的證實(shí)了十二平均律的優(yōu)越性并預(yù)示出光輝前景的，是德國(guó)的巴赫。他于1722 年寫了一部《平均律鋼琴曲集》�。ㄔ麨椤镀骄涉I盤曲集》），使用了全部24 個(gè)大小調(diào)，1744 年又完成了同樣應(yīng)用24個(gè)大小調(diào)的第二部。這兩部曲集，被信仰基督教的西方音樂(lè)家稱為音樂(lè)藝術(shù)的“舊約全書”，足見(jiàn)其在音樂(lè)文化上經(jīng)典性的價(jià)值和意義。鋼琴，正是一件最理想的多聲的十二平均律樂(lè)器。
現(xiàn)代鋼琴
時(shí)至今日，現(xiàn)代鋼琴已經(jīng)擁有十分寬廣的音域，足以容納人類優(yōu)秀音樂(lè)創(chuàng)作所需要的全部聲音空間；鋼琴的音量可由演奏家自如地控制其變化幅度，可以從微弱朦朧、纖細(xì)如絲，到波瀾壯闊、宏偉壯麗；憑借訓(xùn)練有素的鋼琴家的雙手，作曲家最豐富、復(fù)雜的多聲思維音樂(lè)作品，都可以在鋼琴上彈奏出來(lái)；無(wú)需任何其他條件的配合，一架鋼琴加十個(gè)手指，就可以構(gòu)成一個(gè)立體的、完整的、多彩多姿、無(wú)限美妙的音樂(lè)宇宙。 鋼琴是唯一能將全部上述特點(diǎn)集于一身的樂(lè)器。這就明白了，為什么唯有鋼琴才有“樂(lè)器之王”的封號(hào)。所謂“王”，并不是說(shuō)其他樂(lè)器要臣服于它，而是指鋼琴獨(dú)有的無(wú)限的表現(xiàn)力、巨大的藝術(shù)功能、完美的藝術(shù)境界和高度發(fā)展的音樂(lè)思維。
管風(fēng)琴介紹
管風(fēng)琴（pipe organ）屬于氣鳴樂(lè)器（參見(jiàn)“樂(lè)器”詞條），流傳于歐洲的歷史悠久的大型鍵盤樂(lè)器。管風(fēng)琴是風(fēng)琴的一種，不同的是風(fēng)琴是通過(guò)腳踏鼓風(fēng)裝置吹動(dòng)簧片使簧片振動(dòng)來(lái)發(fā)音，而管風(fēng)琴是靠銅制或木制音管來(lái)發(fā)音。早期演奏管風(fēng)琴通常需要兩人搭檔，一人演奏，一人鼓風(fēng)(一般是來(lái)自教堂信徒種的小男孩)。這種方式延續(xù)了2000多年。后來(lái)管風(fēng)琴的規(guī)模越來(lái)越大，依靠人力鼓風(fēng)已經(jīng)是力不從心了，就開(kāi)始用機(jī)械設(shè)備來(lái)鼓風(fēng)，因而又發(fā)展出了更復(fù)雜的鍵盤機(jī)械結(jié)構(gòu)——因?yàn)榫薮蟮娘L(fēng)壓，用單純的人力已經(jīng)不可能壓下鍵盤了。常見(jiàn)的管風(fēng)琴有機(jī)械式管風(fēng)琴、機(jī)電式管風(fēng)琴和電動(dòng)壓氣式管風(fēng)琴。
音管
管風(fēng)琴上的管子或哨管的發(fā)聲原理與管弦樂(lè)隊(duì)中的長(zhǎng)笛非常相像，演奏者的肺代替風(fēng)箱來(lái)供給氣流。氣流通過(guò)哨管的根部進(jìn)入，當(dāng)氣流在哨管的腔內(nèi)分裂的時(shí)候就產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)聲。這個(gè)聲音在通過(guò)笛腔或哨管的其余部分時(shí)被放大了。 簧管的發(fā)聲于此不同。但發(fā)聲的原理還是一樣的：空氣從哨管底部進(jìn)入，振動(dòng)卻發(fā)生于簧舌(通常是黃銅做的)與哨管底部的一個(gè)凹槽(即共鳴器)之間。 風(fēng)琴上的哨管還有許多其他形狀，形狀改變了，聲音也就有所改變。大部分哨管都是金屬做的（通常是鋅、錫和鉛的合金），也有木質(zhì)的管子。偶爾也有用其他材料的，如竹子。
機(jī)械裝置
在有電力之前，風(fēng)琴的風(fēng)箱要用手來(lái)鼓動(dòng)。在一些古老的鄉(xiāng)村教堂中，至今尚可見(jiàn)到那種鼓風(fēng)用的杠桿。到了近代，也有用水力機(jī)或內(nèi)燃機(jī)來(lái)鼓風(fēng)的；不過(guò)現(xiàn)今的管風(fēng)琴大多用電力鼓風(fēng)。 管風(fēng)琴上有一層或多層鍵盤。這些用手來(lái)操作的鍵盤叫做手鍵(manual)。大一些的哨管往往要用一種特殊的鍵盤來(lái)操作，即用演奏者的腳來(lái)操作，叫做腳鍵盤或腳踏板(pedal)。 鍵盤與儲(chǔ)氣箱相連接，即通過(guò)一種聯(lián)動(dòng)裝置(action)與哨管相連接的。有若干種不同的聯(lián)動(dòng)裝置，最古老、也是最耐久的一種聯(lián)動(dòng)裝置叫做滑片(tracker)。當(dāng)琴鍵被按動(dòng)時(shí)，掣子拉動(dòng)滑片至指定位置，滑片上的小孔正好對(duì)準(zhǔn)指定的音管。
音栓
大多數(shù)教堂中的管風(fēng)琴，控制氣流進(jìn)入某組音管的音栓大多放在演奏臺(tái)的兩側(cè)。音栓的作用是關(guān)閉或阻塞氣流進(jìn)入通向音管的通道。今天的音栓一定要拉到“ON”的位置，音管才會(huì)發(fā)聲。管風(fēng)琴首先出現(xiàn)于公元前250年前后，是樂(lè)器歷史中構(gòu)造最復(fù)雜，體積最龐大，造價(jià)最昂貴的樂(lè)器，是一架雄偉，恐怖的機(jī)器。管風(fēng)琴是一件純粹的宗教（基督教）樂(lè)器，一般和擁有它的教堂或歌劇院同時(shí)建造——因?yàn)楣茱L(fēng)琴的結(jié)構(gòu)是直接依附在建筑結(jié)構(gòu)之上。也因此，管風(fēng)琴?zèng)]有明確的規(guī)格限制，根據(jù)教堂或歌劇院本身的規(guī)模和經(jīng)濟(jì)實(shí)力來(lái)決定管風(fēng)琴的大小。管風(fēng)琴屬于簧片類樂(lè)器中的自由簧樂(lè)器，演奏方法類似于其他的鍵盤樂(lè)器。音域極寬廣，一般都使用用數(shù)層的鍵盤，腳下還有腳踏鍵盤，由許多根的音栓來(lái)控制具體的音高，高音部以高音譜號(hào)記譜，低音部以低音譜號(hào)記譜，腳踏鍵盤部分以倍低音譜號(hào)記譜。管風(fēng)琴的音量宏大，音色飽滿，尤其適合在莊嚴(yán)的氣氛中演奏嚴(yán)肅神圣的宗教音樂(lè)。中世紀(jì)的歐洲，幾乎每個(gè)小鎮(zhèn)的教堂中都擁有或大或小的管風(fēng)琴，每到宗教節(jié)日，都能聽(tīng)到悠揚(yáng)的樂(lè)曲飄散在整個(gè)小鎮(zhèn)。能夠在著名的大教堂中擔(dān)任管風(fēng)琴師，也是音樂(lè)家們引以為豪的榮譽(yù)。 一個(gè)中型教堂內(nèi)安裝的管風(fēng)琴大約有1200根音管、16枚音栓(不同音調(diào))、兩套鍵盤和腳踏板，而制造它則需要兩年時(shí)間。后在裝配時(shí)，還要根據(jù)演奏地點(diǎn)的室內(nèi)聲學(xué)特性來(lái)調(diào)節(jié)音響效果。目前全世界最大的管風(fēng)琴在美國(guó)的一個(gè)教堂內(nèi)。有5套鍵盤。18世紀(jì)之前，管風(fēng)琴都是為每一個(gè)教堂單獨(dú)設(shè)計(jì)，并在現(xiàn)場(chǎng)制造組裝。到了18世紀(jì)，法國(guó)工程師卡伐葉（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）開(kāi)始試驗(yàn)工廠化生產(chǎn)管風(fēng)琴。他大幅提升了管風(fēng)琴的制作工藝，其生產(chǎn)的管風(fēng)琴質(zhì)量很好，演奏強(qiáng)音的時(shí)候音量巨大，能夠制造出以前的管風(fēng)琴所無(wú)法企及的雷霆般音響，也能夠奏出低聲細(xì)語(yǔ)般的音色，細(xì)膩地表現(xiàn)微妙的情感。巴黎圣三一教堂、斯特拉斯堡大教堂等20余座教堂的管風(fēng)琴都出自卡伐葉的工廠。 現(xiàn)代管風(fēng)琴，擁有活塞閥鍵（切換音栓的快捷鍵）、表情踏板、增音踏板；可強(qiáng)可弱，可明可暗，表現(xiàn)力極其強(qiáng)大。現(xiàn)代管風(fēng)琴也早已不再是教堂的專利。