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次中音號
次中音號（Baritone Horn）按鍵類型可分為立鍵和扁鍵兩種。 管長和按鍵設(shè)計與上低音號相同，均為降B大調(diào)，三鍵或四鍵。管徑與喇叭口徑小于上低音號，音色相較上低音號更薄、更亮。為英式銅管樂團的編制樂器。下面就有小編來介紹次中音號吧。
次中音號(次中音號)
次中音號按按鍵類型可分為立鍵和扁鍵兩種。與其外形類似的還有上低音號、中音號，音域略有不同。另有一種次中音號叫瓦格納大號（Wagner tuba），最初誕生于十九世紀(jì)，當(dāng)時德國作曲家理查德·瓦格納的一部舞臺音樂劇中，需要一種柔于長號、亮于圓號的樂器，并于1851年由德國的莫里茲制成，其體積小于大號又與當(dāng)時的大號十分相似，被稱為「瓦格納大號」。
又名“瓦格納大號”（WAGNER TUBA）。十九世紀(jì)德國作曲家瓦格納的一部舞臺音樂劇，需要一種比長號的音色更柔美，比圓號的聲音更明亮，其聲音在二者之間的樂器。1851年德國的莫里茲為瓦格納制作了這樣的一件樂器，后被施特勞斯等音樂家稱為“瓦格納大號”。次中音號屬管樂器系列的銅管樂器，一般由黃銅制成。體積是高78厘米 寬33厘米發(fā)聲原理是空氣在圓管中摩擦產(chǎn)生震動。該樂器通常是和其他的管樂器一起演奏。
基礎(chǔ)知識
樂器本調(diào)： 降B調(diào)。 應(yīng)用譜號：高音譜表記譜，記譜比發(fā)音高大九度。 實用音域：大字組A－小字一組降B。 次中音號的音區(qū)：低音區(qū)的發(fā)音稍暗，強奏時尚好。最低的兩個音音質(zhì)不好，聲音發(fā)虛；中音區(qū)：明亮、圓潤、優(yōu)美；高音區(qū)，當(dāng)弱奏時優(yōu)美，強奏時雜音很多。最高的兩個音發(fā)音纖細(xì)，不能強奏，少用。
簡介
次中音號屬管樂器系列的銅管樂器，一般由黃銅制成。發(fā)聲原理是空氣在圓管中摩擦產(chǎn)生震動。該樂器通常是和其他的管樂器一起演奏。
演奏技巧
次中音號是一種相當(dāng)靈巧的中音樂器，可以自如的演奏音階、半音階、八度以內(nèi)音程的跳動，分解和弦以及裝飾音。次中音號的舌奏有三種方法。單吐法，雙吐法，三吐法。次中音號加弱音器后，音色稍暗，給人一種聲音朦朦朧朧的感覺。在強奏時相當(dāng)費氣。在安上弱音器后，發(fā)音偏高，要及時調(diào)整音高。如果把樂器擬人化，也許可以把次中音號這種樂器比做一個成熟的、很有教養(yǎng)的白領(lǐng)或紳士，缺少粗俗與浮媚，給人清新、明靜的感覺……這也許是世界樂器千變?nèi)f化，而在軍樂隊中，次中音號始終占有一席不可頂替的位置的原因所在。在東歐，尤其是前蘇聯(lián)的軍樂隊中，次中音號的運用相當(dāng)?shù)钠毡�，編配上聲部也很豐富，而且在樂隊中的份量也相當(dāng)重要。他們演奏出的音色與效果也是非常美妙的，可以說，達到爐火純青的地步。記得還是1974年的時候，在軍樂團的產(chǎn)次音樂欣賞課上，我聽到一個膠盤的前蘇聯(lián)遠(yuǎn)東軍樂隊的錄音《在滿洲里的山崗上》，那一次，次中音號這個樂器的特色與音質(zhì)，給了我一個深深的烙印。在那之前，可以說，我也并不是真正了解次中音號這種樂器�，F(xiàn)實，人們對次中音號的感覺和認(rèn)識，還是很不夠的，可以說很多人還沒有真正了解它。
在訓(xùn)練中，常常聽到許多指揮談到次中音的演奏時說：要演奏得像長號、像圓號或像什么什么……
“像什么”這句話本身，就說明對這個樂器的特點和形象還不了解。順便說一句，在樂隊中，如果是一個極其一般的樂隊，音色特點及風(fēng)格都不甚講究，那么次中音這個聲部不妨隨便由什么樂器代奏一下。如果是一個相當(dāng)優(yōu)秀的軍樂隊，次中音這個樂器無論如何都是不可缺少的。包括倍受青睞、出盡風(fēng)頭的薩克斯，也無法取代次中音號所起的獨特作用。因為每一個對音色稍有辨別力的音樂人都可以明顯的聽得出來，薩克斯管的演奏雖然優(yōu)美動聽，可與次中音號比較起來，畢竟多了一絲“沙沙”聲，這是由樂器本身的特點決定的，非演奏者可以解決的。在中國，也有人試圖在軍樂隊中取消次中音號這種樂器，以薩克斯來代替，或以薩克斯與長號、圓號的混合音色來代替，但這種意見最終也沒有被采用。我想既便采用了，也一定是失敗的嘗試。當(dāng)然，次中音號的演奏難度是可想而知的。它的音域?qū)挾炔患皥A號，它的力度、強度不及長號，它的亮度，清晰度不及小號， 它的運指速度及高低音的連接又遠(yuǎn)不如薩克斯……，所以說，同一難度的樂曲，次中音號演奏起來要相對難 一些，給人的整體印象上要遜色一些。這也許是現(xiàn)如今世界上各種各樣的演奏家滿天飛，而次中音號演奏家卻鳳毛麟角的原因所在吧。
保養(yǎng)使用
次中音號有立鍵式（活塞式）和扁鍵式（轉(zhuǎn)閥式）兩種式樣。前些年，扁鍵式一般都采用錐體鐵螺絲穿釘來連接。這個結(jié)構(gòu)有兩個缺點：第一，因螺絲制作帶有錐度，擰得太緊，鍵子就不靈活；擰得太松，螺絲就容易往外跑，甚至丟失。第二，鍵子長時間推拉磨損，造成連桿穿釘孔成鴨蛋形狀，增大了金屬的碰撞及雜音。后來經(jīng)過改進，采用圓球體作為連桿推拉接頭，用螺絲來控制松緊，解決了因磨損出現(xiàn)的問題。但由于做工精度不夠，螺絲常出現(xiàn)丟失，給使用者帶來不少麻煩。在這里我給大家介紹一點防丟失的辦法。首先丟失的原因是外扣和內(nèi)扣密合不好，是由于過松造成的。所以我們要解決過松的問題，可先把螺絲卸下，用克絲鉗把螺母收縮一點，因螺母有個缺口，用力時要注意，不要太猛太大，也不要在一個地方用力，要在缺口的兩邊用力，不要縮得太多，合適為止，然后把螺絲擰上，調(diào)到合適位置即可。再就是把螺絲直接調(diào)到合適位置后，用膠粘上。在用“502”膠水時，可先用細(xì)鐵絲尖端處沾一點膠水，涂在螺絲上即可，不要涂得過多，以免把球狀連桿粘住。
次中音又改成了萬向軸，彌補了前兩次制作中的缺點，可以說又進了一步。進口次中音一般做工都比較精??尤其是鍵子活塞不要拆卸。樂器每次使用后，要清除管內(nèi)的水分，可打開放水鍵清除之。然后用軟布把樂器表面擦干凈，放回樂器盒內(nèi)，不要亂放，防止磕碰。 每個月對樂器進行一次保養(yǎng)。先用自來水沖洗一下內(nèi)管和活塞，把水排凈，然后給鍵子上油，在鍵子的上軸和下軸處各滴一至兩滴白油或縫紉機油�；钊赏ㄟ^調(diào)音管給里邊上，要上銅管活塞油，上完油后活動幾下鍵子，讓油充分接觸。然后在鍵桿的活動部位、鍵子彈簧部位及連桿螺絲上滴少許純油。還有水門鍵及彈簧處滴一滴純油。然后拔掉每一個調(diào)音管，先清除內(nèi)管與外管上的污垢，再往管上涂些凡士林潤滑油，先單管轉(zhuǎn)動著往里插，使油涂抹到各個部位，兩個管都轉(zhuǎn)動潤滑后，再雙管同時插進去拉動幾次即可。
注意，在拔管時力量要順著管子的方向使勁，不要偏斜，尤其是總的調(diào)音管，一粗一細(xì)，一長一短，如果力量偏斜的話，很容易造成管子損傷。 有的進口次中音樂器，在活塞的后蓋處有個接水裝置，后蓋一般就不動了，這樣很容易生銹。應(yīng)每個月進行一次清理，先把接水管卸掉，再把上下蓋打開，取出活塞鍵子，用干凈布把內(nèi)管和活塞擦拭干凈，在鍵子上涂些銅管活塞油安上活動幾次即可。后蓋螺絲上也應(yīng)涂少量凡士林潤滑油或純白油，防止生銹卸不動。另外，號嘴和號油等物品在往樂器盒里放時要注意，要有固定的地方，不要使物品在樂器盒里來回移動，防止這些物品從喇叭口里進去，被卡在號管里邊，進退兩難，影響吹奏。
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