更漏子

更漏子

更漏子(更漏子)

更漏子，此調(diào)有兩體，四十六字者始于溫庭筠，唐宋詞最多�！蹲鹎凹�》注：大石調(diào)。又屬商調(diào)。一百四字者，止杜安世詞，無(wú)別首可錄。 比較著名的有《更漏子·玉爐香》、《更漏子·柳絲長(zhǎng)》等。

目錄 詞牌簡(jiǎn)介 詞牌來(lái)源 詞牌格律 典范詞作 收縮展開(kāi) 詞牌簡(jiǎn)介

《更漏子》，詞牌名。又名《付金釵》《獨(dú)倚樓》《翻翠袖》《無(wú)漏子》。見(jiàn)《花間集》錄唐溫庭筠詞�！蹲鹎凹�》注“大石調(diào)”，《黃鐘商》 又注“商調(diào)”（夷則商）。《金奩集》入“林鐘商調(diào)”�！对~律》卷四，《詞譜》卷六列此詞。 詞體主要有三：一體即溫庭筠“玉爐香”詞，雙調(diào)四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；后片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉(zhuǎn)，不同部錯(cuò)韻。一體即韋莊“鐘鼓寒”，詞，字?jǐn)?shù)，句度均與溫詞略同，唯換頭句不用韻。一體列宋杜安世“遙遠(yuǎn)途程”詞，雙調(diào)，一百零四字，上、下片各十句，五平韻。其詞獨(dú)列一體，與四十六字體迥異。三體中，以四十六字體為正體。該體的作法是：起為三字對(duì)句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對(duì)句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平。后半起句即用韻，第二句不用對(duì)偶。第三句以下，均與前同。

詞牌來(lái)源

唐人稱夜間為“更漏”，杜甫《江邊新樂(lè)詩(shī)》：“余光隱更漏，況乃露華濃�！痹S渾《韶州驛樓》詩(shī)：“主人不醉下樓去，月在南軒更漏長(zhǎng)�！贝苏{(diào)創(chuàng)于晚唐，而溫飛卿最擅其詞�！盾嫦獫O隱叢話》：“庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見(jiàn)矣；《更漏子》一詞尤佳。其詞云：‘玉爐香，紅蠟淚。’”飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調(diào)名創(chuàng)作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏《填詞名解》亦云：“唐溫庭筠做《秋思詞》，中詠‘更漏’，后以名詞�！�

詞牌格律

【定格對(duì)照詞】溫庭筠《更漏子·玉爐香》 玉爐香（句）紅燭淚（仄韻）偏照畫(huà)堂秋思（韻）眉翠�。ň洌�鬢云殘（平韻）夜長(zhǎng)衾枕寒（韻） ◎ ⊙○　 ⊙◎●　 ⊙●◎○○●　 ⊙◎●　 ●○○　 ◎○⊙●○　 梧桐樹(shù)(換仄韻)三更雨(韻)不道離情正苦(韻)一葉葉(句）一聲聲（換平韻）空階滴到明(韻) ○⊙●　 ⊙⊙●　 ◎●⊙○◎●　 ◎◎●　 ●○○　 ⊙○◎●○ 說(shuō)明：“○”標(biāo)平聲，“●”標(biāo)仄聲，“⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄、“◎”標(biāo)應(yīng)仄可平。 此調(diào)以溫、韋二詞為正體，唐人多宗溫詞，宋人多宗韋詞。其余押韻異同，或有減字，皆變格也�！『蠖蔚诙�句，牛嶠詞“寸腸結(jié)”，寸字仄聲；第四句馮延巳詞“星移后”，移字平聲。 1

典范詞作

.【唐】溫庭筠《更漏子·柳絲長(zhǎng)》 2.【唐】溫庭筠《更漏子·玉爐香》 3.【唐】毛文錫《更漏子·春葉闌》 4.【晚唐】溫庭筠《更漏子·金雀釵》 5.【宋】張先《更漏子·錦筵紅》 6.【宋】晏幾道《更漏子·柳絲長(zhǎng)》 7.【宋】趙長(zhǎng)卿《更漏子·燭消紅》 8.【明】王夫之《更漏子·斜月橫》 9.【唐】溫庭筠《更漏子星斗稀》 賞析 更漏子 　　玉爐香（一作煙），紅蠟（一作燭）淚，偏照（一作對(duì)）畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)（一作來(lái)）衾枕寒。 梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情（一作心）正（一作最）苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 　　李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠�！贝嗽~在溫詞中確為很有分量的一個(gè)。正如唐圭璋先生所評(píng)述的那樣：“此首寫(xiě)離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）上闋是溫詞慣常寫(xiě)法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫(xiě)室內(nèi)，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來(lái)就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結(jié)。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉(zhuǎn)筆頭寫(xiě)女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉(zhuǎn)難眠情狀的具體寫(xiě)照，下一句的“長(zhǎng)”“寒”正是緊扣這兒而來(lái)，這三句，以視覺(jué)、知覺(jué)、觸覺(jué)等多種感覺(jué)不厭其煩地強(qiáng)化著主人公的難眠，針腳很是細(xì)密。 　　下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語(yǔ)景語(yǔ)有機(jī)融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐�！�(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋�！保ㄇ宄酢稄V群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學(xué)長(zhǎng)河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的'“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語(yǔ)，點(diǎn)明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)“三更雨”�！暗蔚矫鳌保�主人公聽(tīng)了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見(jiàn)離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來(lái)，可以說(shuō)是已經(jīng)愁腸萬(wàn)斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響�！叭~葉”“聲聲”的疊用，把“長(zhǎng)”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長(zhǎng)，從而實(shí)現(xiàn)雨聲由夜至?xí)缘木d延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩(shī)：“夜雨滴空階，曉燈暗離室�！闭�與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺(jué)不自覺(jué)地化用了這個(gè)詩(shī)句。 　　清代譚獻(xiàn)對(duì)此詞的下闋評(píng)道：“似直下語(yǔ)，正從‘夜長(zhǎng)’逗出，亦書(shū)家‘無(wú)垂不縮’之法。”（《清人選評(píng)詞集三種·譚評(píng)詞辨（卷一）》）評(píng)得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫(xiě)得很直，而一夜無(wú)眠卻終未說(shuō)破，依然含蓄；譚意或者如此罷�！保ā短扑卧~選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語(yǔ)，“不知‘梧桐樹(shù)’數(shù)語(yǔ)，用筆較快，而意味無(wú)上二章之厚�！保ā栋子挲S詞話》卷一）但他在早些時(shí)候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。結(jié)三句開(kāi)北宋先聲�！薄伴_(kāi)北宋先聲”確是很有先見(jiàn)的，惜其沒(méi)有展開(kāi)進(jìn)一步的論述，沒(méi)頭沒(méi)腦地?cái)R置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對(duì)此詞亦是很有一番見(jiàn)地；“溫尉詞當(dāng)看其清真，不當(dāng)看其繁縟。……‘梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！�語(yǔ)彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八） 　　白居易《長(zhǎng)恨歌》：“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰(shuí)會(huì)，梧桐葉上疏雨�！崩钋逭铡堵暵暵�》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現(xiàn)于歷代文人筆下，具有了一種文化性質(zhì)。在這個(gè)文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內(nèi)涵當(dāng)中，成為不可或缺的一分子。

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