簡析田英章楷書和歐楷的差異

　　筆法靈動自然，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，恪守法度，功力深厚。我們無法知道歐公到底用的是何種筆法書寫他精美絕倫的歐楷，但必然是符合“準(zhǔn)確、簡捷、形美、自然”等原則的。在目前寫歐楷的名家中，田氏筆法應(yīng)該是相對最為科學(xué)合理，最接近“書寫原則”的。當(dāng)今寫或?qū)戇^歐楷的如康氏兄弟、盧中南、孟繁禧、劉小晴、施興國等等，或者自我風(fēng)格較多而和歐公不似，或者筆法有過多不必要的修飾，和書法“自然”的原則違背。所以，即使說田氏（包括田蘊章先生）是“當(dāng)今歐楷第一人”也不為過，要說他們不是的話，您又能說誰是呢？

　　另一方面說，能不能認為田字就是標(biāo)準(zhǔn)的歐楷呢？當(dāng)然不能。

　　歐陽詢歷經(jīng)陳、隋、唐三代，從名門世家到父輩時滿門抄斬，寄人籬下，雖學(xué)富五車，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最后雖逢盛世，終只以文事和書藝立命，可以說歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。相比之下，田英章先生出身于文藝世家，從小隨父、伯、兄學(xué)習(xí)書法，成年后在部隊從事文藝，入選中國書法家協(xié)會，出任國務(wù)院任命書書寫員，就教著名高等學(xué)府，屢獲書法大獎。各國辦展，于上世紀(jì)八十年代即獲數(shù)百萬身家�？梢哉f，田英章先生的人生基本上是一帆風(fēng)順的，在商業(yè)上也是成功的。這是天賦加努力的結(jié)果，當(dāng)然也不能排除重要的一個原因——時代使然。從這個角度來說，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤，標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，而少了險峻刻厲，變化多端。

　　應(yīng)該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽詢已經(jīng)適度簡化了二王系統(tǒng)的筆法（但在結(jié)構(gòu)上匠心獨具），這也是唐楷的共同特征，事實上到顏真卿、柳公權(quán)尤甚（但顏柳楷書的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實上，后人學(xué)前人，尤其是主學(xué)一人的話，越是善于總結(jié)善于學(xué)習(xí)的人，往往越是抓住重點而忽略變化。 見圖-1

　　上面例字取自二王筆法的代表智永真書千字文，其中的懸膽點、波浪橫、鶽尾捺、蟹爪鉤，等等筆法，在包括王羲之的書法里是常見的，而歐楷中幾乎不用。田蘊章先生曾評論歐書“莊重嚴(yán)謹(jǐn)有過前賢，靈巧潤秀稍遜羲獻”，雖然是評價歐體小楷的，但我覺得對中楷也同樣精準(zhǔn)。

　　至于田英章楷書，則又簡化了歐陽詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫法，而舍棄了歐陽詢的一些變化寫法。從結(jié)字上說，田楷更趨向于標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，不追求歐楷的一些險絕變化。如果說歐陽詢將二王楷書標(biāo)準(zhǔn)化，同時引入北碑風(fēng)貌的話，田英章則將歐陽詢楷書標(biāo)準(zhǔn)化，同時引入現(xiàn)代風(fēng)貌。

　　下面本人不揣淺陋，就田歐的部分差異之處舉例分析，希望拋磚引玉，使歐楷和田楷愛好者可以從中得到某種啟發(fā)，從而更好地學(xué)習(xí)歐楷和田楷。

　　下文就田與歐的差異進行一些說明和舉例。需要指出的是，差異并不意味著孰優(yōu)孰劣。歐書例字取自《九成宮》，田字例字未加說明的均取自楷書網(wǎng)發(fā)布的《田英章臨九成宮》，所選歐字和田字盡量對應(yīng)，但因資料有限，不是嚴(yán)格一一對應(yīng)。

　　以標(biāo)準(zhǔn)點為例，田楷的形態(tài)講究“三角一肚”，筆法是從左上到右下直接點�！耙徊貢�論”對這個點法提出質(zhì)疑，認為點法應(yīng)該回鋒，也是有道理的。英章先生曾經(jīng)在談到草字頭的筆順時解釋，應(yīng)是“豎、橫、橫、豎”的順序，最后的豎寫結(jié)束了，就可以自然的去

　　“找”接下去的筆畫（多數(shù)在左下側(cè)），所以最后寫豎合理。這個解釋非常好，合乎書法的自然法則。放到筆劃里，也應(yīng)該是相同的道理，點法回鋒有幾個意義：1）和筆順一個道理，最后回鋒，便于去

　　“找”下面筆畫的起筆（無論是字內(nèi)，還是接下去一個字）；，資料《千字文書法歐楷》。2）和行書點的筆法保持一致（回鋒再往下帶筆就很自然，實際上二王系統(tǒng)的楷書里點本身就常常往下帶出一小筆）；3）可以使筆鋒回聚，符合“筆不礙書，書不礙筆”的原則。再者，大家可以想想，很短的小尖橫其實就是一個“平過來”的點，從筆法一致性的考慮，點法也是應(yīng)該像小尖橫一樣回鋒的。反之，如果僅從筆畫效果，橫也是可以不回鋒的，如蘊章先生寫橫時常就不回鋒，用類似點法的“拖”筆結(jié)束漂亮的橫。我這里說的是基本筆法，與嫻熟以后的隨意并不矛盾。田蘊章先生在《歐楷解析》中講側(cè)法時，也說點最后要“向左下回鋒”，但實際書寫中一般未見其回鋒，應(yīng)該是熟練的原因。我迄今仍記得，小時候在一個山上的寺廟里看到一老和尚寫字，完全看不出起收筆有頓挫、回鋒，但效果同樣出來，當(dāng)時感覺是和字帖一樣好。

　　應(yīng)該說田的總結(jié)是很準(zhǔn)確的，歐公的右點確實基本上是“三角一肚”的形態(tài)，很傳神。但是歐公不全是“三角一肚”，仍然有相當(dāng)多的右點形態(tài)各異，不是嚴(yán)格的“三角一肚”。田字右點則基本上統(tǒng)一為標(biāo)準(zhǔn)的“三角一肚”形態(tài)。

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