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舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》音樂解析論文
羅伯特·舒曼(Robert Schumann，1810-1856年)是19世紀的德國作曲家、音樂評論家。他的鋼琴作品在曲式上有一定的獨特性，即詩與音樂的轉化。舒曼認為藝術家應成為一名詩人，具備對詩的悟性。這種獨特的創(chuàng)作理念，使其創(chuàng)作的音樂作品如富有幻想的詩一般。在舒曼眾多作品中，聲樂套曲《婦女的愛情與生活》最為清晰地展現(xiàn)了作曲家的真實情感世界。《婦女的愛情與生活》以法國詩人阿德爾貝特·馮·沙米索(Adelbert Von Chamisso，1781-1838年)的8首詩為歌詞，深入、細致地描述了一位女性從初戀到熱戀、再到與戀人死別的整個情感變化過程。從作曲的構思上可以看出，作曲家對這8首歌曲刻意進行了整體布局，而且在調性上也進行了設計。本文就套曲的創(chuàng)作背景、音樂特點及藝術特色等方面加以闡述和分析。
一、聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的創(chuàng)作背景
詞作者沙米索原籍法國，是著名的浪漫派抒情詩人，在法國大革命時期移居柏林，從此改用德語寫作。聲樂套曲《婦女的愛情與生活》由舒曼根據(jù)沙米索的長篇同名詩改編而成，舒曼在創(chuàng)作時省去了原詩集9首詩歌中的最后一首。沙米索的詩歌風格質樸、語言優(yōu)美，將其對生活及自然的深入觀察作為創(chuàng)作素材，表達出一種真實、樸素的情感，因其創(chuàng)作具有典型的德奧民謠風格和浪漫主義詩歌色彩，被后人評價為柏林浪漫派文學最有才華的詩人。沙米索用純真質樸的語言將一段有著悲歡離合等感情色彩的情感故事描述得淋漓盡致，將女主人公內心世界的情感變化刻畫得深入而細致，引起當時人們對該作品的廣泛關注，也使作曲家舒曼對其產生了共鳴及創(chuàng)作熱情。
1840年，舒曼達到了創(chuàng)作的巔峰時期。在與戀人克拉拉經歷了長達5年的愛情磨礪后，兩人終于走進了婚姻的殿堂。美好幸福的婚姻生活激發(fā)了舒曼的創(chuàng)作激情。此時，舒曼無意間看到了沙米索的詩《婦女的愛情與生活》，立刻被詩中的故事所吸引，并聯(lián)想到自己和克拉拉的愛情故事，深深地體會到來之不易的愛情所經歷的艱辛。在舒曼眼中，妻子克拉拉就是詩篇中女主人公形象的化身，她純真、善良、堅強而又忠貞。詩篇中少女的愛情就是他們感情生活的真實寫照，幸福、溫馨。仿佛是舒曼在敏感的心底早已埋下了自己會早逝的伏筆，套曲最后一首以悲痛的愛情作為結局，這也正是舒曼憂郁性格的真實寫照。愛情的艱辛與快樂使舒曼涌動著強烈的創(chuàng)作動力與激情，也因此創(chuàng)作了這部在音樂史上流芳百世的藝術佳作。
二、聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的音樂特點
舒曼將沙米索的原作《婦女的愛情與生活》中的9首故事去掉了他認為不符合創(chuàng)作要求的最后一首，對剩下的8首進行了創(chuàng)作。整個旋律淳樸至真，結構簡明清晰，充分體現(xiàn)了原創(chuàng)詩中的情感內涵。
第1首：《自從和他相見》。該段樂曲所要表現(xiàn)的是一位情竇初開的花季少女遇到了意中人后，難以啟齒向對方表白的場景，采用了bB大調，節(jié)奏平和舒緩。樂曲的節(jié)奏符合故事發(fā)展所要表現(xiàn)的情境。主人公是一位19世紀的少女，初遇意中人心情激動、興奮又羞澀、含蓄，所以在演唱時要格外控制好氣息，既要舒緩流暢，又要將女孩的忐忑不安、渴望愛情和難以啟齒等情感通過聲樂演唱的漸強漸弱表現(xiàn)出來。在這首歌曲中，舒曼運用了切分音，加上伴奏聲部的結合，使內容展現(xiàn)得更為淋漓盡致。
第2首：《他，比任何人都高貴》。這首樂曲采用了復三部曲式結構，速度明顯較第一首要快，bE大調映射出這首樂曲酣暢淋漓的風格。伴奏中的跳動和弦用以形容女主人公為愛情而跳動的心，少女不斷地歌唱著對男主人公的愛戀和敬仰，心情時而平緩、時而激動。在第27至44小節(jié)，連續(xù)轉入到bD大調，營造出緊張的氛圍，以展現(xiàn)女主人公對愛情的迫切渴望，在演唱時一定要把這種情緒通過對呼吸的控制、聲音的張力表現(xiàn)出來。
第3首：《我不明白，也不相信》。女主人公不敢相信，意中人怎么會在眾人中挑選了自己。這首歌曲內容上的轉折發(fā)生在愛情出現(xiàn)時，女主人公卻不敢相信，所以變化較多。從第77至85小節(jié)，力度變弱，速度減慢。這首歌曲采用了單三部曲式結構，演唱時要富于激情，將每一個音唱到位。這種朗讀式的音調控制有很高的要求，因為歌詞非常密集，幾乎每個歌詞都有一個單獨的音調，在保持旋律連貫性的同時將主人公的情緒變化表現(xiàn)出來。
第4首：《戒指在我手上》。女主人公戴上了意中人的戒指，如同孩子在溫馨的夢里一般，看到了生命的深刻含義，愿意奉獻自己，侍奉意中人，為他而生活。這首歌曲的調性為bE大調，與第二首歌曲相呼應。演唱者要保持流暢的呼吸、平穩(wěn)的歌唱狀態(tài)，注意使演唱的樂句上下連貫。根據(jù)女主人公身份的轉變，演唱者要注意把握情緒的控制，以表現(xiàn)出從情竇初開的懵懂少女到充斥在幸福中的少婦的身份轉變。伴奏聲部與旋律聲部共同響應了女主人公心中的激昂吶喊：“為他奉獻自己的一生!”充分展現(xiàn)了沉浸在幸福中的少婦形象。
第5首：《親愛的姐妹，快幫我裝扮》。姐妹們?yōu)榕魅斯釆y打扮，女主人公就要出嫁了，激動的心情難以形容。熱鬧的婚禮現(xiàn)場處處充滿了愛的陽光。這首歌曲的演唱速度較快，要求演唱者對氣息的把握更為嚴格，要熟悉伴奏聲部的變化情況。整曲的高潮部分出現(xiàn)在第34小節(jié)，最高音持續(xù)了六拍。隨后舒緩下來，在第43小節(jié)又回到了原速，回到了之前歡快的氛圍中。這首歌曲是整部套曲的高潮，演唱者在演唱時要注意伴奏部分的變化。
第6首：《親愛的，為什么這樣驚慌》。這首歌曲采用非常典型的單三部曲式結構。女主人公由純真少女轉變?yōu)樾腋５囊鸦閶D女，在甜蜜的愛情生活中，憧憬未來，渴望新生命的到來。這首歌曲開始是慢板，旋律聲部與伴奏聲部相互交叉，迎合了女主人公思緒的變化。之后的伴奏聲部與轉調使這種情感再一次進行升華。最后部分從又驚又喜回到了最初的愉快、平和，這要求演唱者要根據(jù)主人公情緒的復雜變化進行調整，力度上逐漸加強，音色上要清晰明亮。
第7首：《你在我心里，在我懷中》。這首歌是女主人公對嬰兒的述說，描述內心成為母親的幸福與快樂。作曲家選用D大調，以渲染歡快、熱情的氛圍。開始部分的鋼琴伴奏采用十六分音符琶音，為了體現(xiàn)安靜、祥和的氣氛，之后的旋律有了起伏，最后一段速度變快，伴奏由琶音變成和弦。這種音樂的變化表現(xiàn)了女人的幸福感和喜悅之情。
第8首：《如今你讓我初次嘗到了痛苦》。這首歌是套曲的最后一首，也是轉折比較大的一首，經歷了甜美愛情的幸福女人，卻面臨丈夫逝世。在悲劇降臨時，女主人公的愛情也結束了，這種痛楚與之前的7首歌曲形成了鮮明的對比，體現(xiàn)了女主人公心中的凄涼。歌曲以d小調三和弦開始，用較弱的音量表現(xiàn)婦女的感傷，運用半音體現(xiàn)其絕望。這首歌曲與之前的幾首歌曲在旋律和音樂的情緒上產生了強烈的反差，增強了藝術表現(xiàn)力。演唱者要把握好情緒，盡量將婦女凄涼、沉重的心情體現(xiàn)出來。
三、聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的藝術特色
聲樂套曲《婦女的愛情與生活》是一首結構清晰、內容完整的藝術歌曲，具有非常強的藝術表現(xiàn)力，下面筆者從體裁、題材、情感表達和音樂風格四個方面進行分析：
(一)體裁
整部套曲由8首獨立的歌曲組成，這8首歌曲雖然獨立，卻有著統(tǒng)一、連貫的思想主題，使之成為一部完整的藝術作品。每首歌曲有著不同的音樂內容和曲式風格，敘述著主人公不同時期的角色變化和心理特征，組合在一起展現(xiàn)了女主人公一生曲折的情感經歷。
(二)題材
舒曼運用豐富的音樂元素將一個女人一生中的情感經歷及心理變化完整地表現(xiàn)出來—羞澀矜持的《自從和他相見》、渴望愛情的《他，比任何人都高貴》、愛情來臨時的《我不明白，也不相信》、沉浸在幸福中的《戒指在我手上》、喜慶和諧的《親愛的姐妹，快幫我裝扮》??8首歌曲完整地表達了女主人公從喜悅、欣慰到感傷的情感變化，將原詩的內涵表現(xiàn)更加真實，使人如身臨其境般地體會到女主人公的內心世界。
(三)情感表達
舒曼認為有道德的藝術家應具備一些詩人的特征，而創(chuàng)作的藝術歌曲也要有詩一般的浪漫及情感的豐富性。完美有效地將文學藝術和音樂藝術結合起來，將套曲中的人物形象刻畫得栩栩如生，使人們沉浸在情感變化跌宕起伏的藝術音樂中，腦海中也能浮現(xiàn)出19世紀法國浪漫主義的故事畫面。
(四)音樂風格
套曲中的8首歌曲多以運用主三和弦、三音、五音等形式作為開始，常使用復拍子和雙拍子節(jié)奏，相對較少使用切分節(jié)奏，速度保持勻稱，很少有鮮明的、大幅度的力度變化。《婦女的愛情與生活》是最具德國民族音樂特點的聲樂作品，以自然音階展現(xiàn)了德國民族音樂的風格。主旋律基本保持平緩，在旋律聲部與伴奏聲部的相互作用下，將音樂內容中的情感進一步表現(xiàn)出來。
結語
聲樂套曲《婦女的愛情與生活》是非常具有代表性的德國藝術經典。舒曼在套曲中運用了眾多細膩的作曲技法，使其成為后人不斷揣摩與學習的優(yōu)秀音樂作品。藝術歌曲是聲樂作品中的一種體裁，也是演唱和教學中不可或缺的重要知識點。本文僅以《婦女的愛情與生活》為例，分析了舒曼聲樂套曲的音樂特點。聲樂演唱者要想真正、有效地了解藝術歌曲的本質，還需要對更多的優(yōu)秀藝術歌曲進行學習和研究。
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