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電影孔子的音樂(lè)創(chuàng)作解析論文
一、大氣磅礴的音樂(lè)風(fēng)格
《孔子》是一部歷史傳記片，影片的背景是一個(gè)大氣磅礴、輝煌燦爛的時(shí)代。音樂(lè)家趙季平就是根據(jù)影片的基調(diào)創(chuàng)作了該部影片的背景音樂(lè)，對(duì)于電影音樂(lè)作曲家而言，大氣磅礴的音樂(lè)創(chuàng)作是一個(gè)非常值得關(guān)注的話題。題材、事件與人物之大使得該片的音樂(lè)具有深刻的思想內(nèi)涵，另外在語(yǔ)言風(fēng)格上也比一般的電影音樂(lè)創(chuàng)作更為準(zhǔn)確，畫(huà)面氣勢(shì)的營(yíng)造完全取決于背景音樂(lè)的旋律、節(jié)奏和量，因而我們可以看到在影片《孔子》中，背景音樂(lè)及插曲相當(dāng)豐富。趙季平在創(chuàng)作影片《孔子》配樂(lè)的過(guò)程中，將春秋時(shí)期的時(shí)代特征以及現(xiàn)代的音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行了有效結(jié)合，因而影片中的音樂(lè)不僅具有時(shí)代性，更具世界性。由于《孔子》是一部大型傳記歷史影片，因此，影片的音樂(lè)創(chuàng)作還需要體現(xiàn)出儒家思想的精髓。為了滿足情節(jié)需求音樂(lè)家趙季平為該部影片創(chuàng)作了52段音樂(lè)，音樂(lè)的演奏以古琴形式為主，音樂(lè)風(fēng)格厚重古樸而又不失大氣。古琴音樂(lè)的演奏為影片營(yíng)造了濃烈的時(shí)代氛圍，并準(zhǔn)確描繪了人物內(nèi)心世界的情感變化。
二、古樸厚重的音樂(lè)主題
主題在創(chuàng)作中是一個(gè)非常重要的字眼，它通常能決定一件作品的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，特別是電影音樂(lè)的主題。趙季平為影片《孔子》的音樂(lè)設(shè)計(jì)了三個(gè)不同的主題，但總體而言還是以厚重古樸的風(fēng)格為主，悠揚(yáng)的旋律娓娓道來(lái)，給人一種從容不迫的舒緩的感覺(jué)。第一個(gè)音樂(lè)主題是片頭字幕的背景。音樂(lè)的前奏是不同類型的流水聲，在編鐘寬廣音域的引導(dǎo)下漸漸出現(xiàn)簫聲，最后演變成琴與簫的對(duì)答，音樂(lè)的退場(chǎng)伴隨著編鐘聲和片名的出現(xiàn)而結(jié)束。在這段音樂(lè)中始終都有流水聲相伴，潺潺清幽的流水聲就像是喃喃絮語(yǔ)，為影片營(yíng)造了一個(gè)寧?kù)o悠遠(yuǎn)的意境。當(dāng)白發(fā)蒼蒼的孔子回到魯國(guó)時(shí)，這個(gè)音樂(lè)主題伴隨著嘈雜的人聲準(zhǔn)確地體現(xiàn)了孔子此時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)，音樂(lè)伴隨著孔子蹣跚的步伐延伸至曲阜城樓，直至孔子跪下并發(fā)出一聲含血帶淚的呼喚時(shí)，音樂(lè)主題也伴隨人物的情感進(jìn)入了高潮，突然之間音樂(lè)又轉(zhuǎn)為安靜的簫聲，與此同時(shí)鏡頭也發(fā)生了轉(zhuǎn)換。第二個(gè)音樂(lè)主題是以交響樂(lè)弦樂(lè)形式為主的演奏。在孔子老年發(fā)出衰老的慨嘆時(shí)，溫暖的色彩在音樂(lè)的伴奏下呈現(xiàn)出淡淡的哀傷。另外，該音樂(lè)主題還在孔子率眾弟子出游、季氏請(qǐng)孔子回國(guó)、孔子鄭國(guó)授課以及互讓肉湯等場(chǎng)景中出現(xiàn)過(guò)。第三個(gè)音樂(lè)主題主要體現(xiàn)在C大調(diào)上，音樂(lè)由起始的小三度上行轉(zhuǎn)換成G大調(diào)，此時(shí)孔子在魯國(guó)的大殿中慢慢地走著，隨著音樂(lè)調(diào)性的變化，音樂(lè)的節(jié)奏和力度也在逐漸延伸，孔子對(duì)禮儀的堅(jiān)持同時(shí)也表達(dá)了他對(duì)理想的堅(jiān)持。另外這段音樂(lè)在齊魯會(huì)盟禮、漆思弓拜師、孔子會(huì)見(jiàn)老子、孔子代國(guó)相受冕、反對(duì)子路出仕等片段中都曾出現(xiàn)過(guò)。這三個(gè)音樂(lè)主題雖然在表達(dá)的內(nèi)容上有所不同，但它們都具有突出人物內(nèi)心活動(dòng)及情感變化的作用。它們?cè)谟捌杏袝r(shí)單獨(dú)出現(xiàn)，有時(shí)采用相互拼接的方式出現(xiàn)，自由組合使得音樂(lè)主題更加多變，電影音樂(lè)的表現(xiàn)力也更為豐富。三桓季氏在影片中是一個(gè)與孔子站在對(duì)立面的人物形象，該人物出場(chǎng)時(shí)作曲家設(shè)計(jì)的一段音樂(lè)是由長(zhǎng)號(hào)滑音開(kāi)始，然后是一段氛圍很強(qiáng)的音樂(lè)主題，打擊樂(lè)的敲擊聲時(shí)高時(shí)低并伴隨著主人的號(hào)喪，貴族的離世意味著奴隸即將面臨殉葬的命運(yùn)，恐怖的殺戮氛圍被凄厲的簫聲以及陪葬孩童的哀號(hào)襯托得極為濃烈。凄厲的簫聲與號(hào)喪的畫(huà)面使得這段音樂(lè)充滿了恐怖色彩，并伴隨著一些戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)亂的場(chǎng)面出現(xiàn)，恐怖成了三桓季氏的代名詞。
三、民族樂(lè)器的應(yīng)用
在電影《孔子》的音樂(lè)創(chuàng)作中，簫和琴等民族樂(lè)器是音樂(lè)中最常用的，在作曲家看來(lái)，簫的音量較小，但音色柔和甘美而幽雅，適合演奏委婉低沉的曲調(diào)。簫聲可以寄托寧?kù)o悠遠(yuǎn)的遐思，其情感表達(dá)細(xì)膩而豐富，仙風(fēng)道骨般的韻味使得音樂(lè)具有深刻的含義。如在影片的開(kāi)端即孔子的出場(chǎng)就是用簫聲來(lái)演繹的，同時(shí)也賦予了孔子如簫一般灑脫的人格。簫在影片音樂(lè)主題中運(yùn)用得比較多，如魯君退縮、季氏送玉、孔子辭冕等場(chǎng)景都出現(xiàn)過(guò)，尤其是孔子辭冕的那一段，凄涼哀婉的簫聲將孔子內(nèi)心的絕望體現(xiàn)得淋漓盡致。古琴是該影片音樂(lè)創(chuàng)作中應(yīng)用較多的另一民族樂(lè)器，“琴棋書(shū)畫(huà)”在我國(guó)古代是作為判斷文化知識(shí)和技能素養(yǎng)的重要門檻，而古琴則是第一道門檻。影片《孔子》利用民族樂(lè)器古琴營(yíng)造出極為濃厚的氛圍，在蕭的襯托下更顯悠遠(yuǎn)，孔子這個(gè)至圣先師的氣質(zhì)和精神在古琴的釀造下更加鮮明和立體。影片在講述“陳蔡絕糧”場(chǎng)景時(shí)切入了孔子彈奏古琴的畫(huà)面，一曲《流水》在斷糧的幾日中從未間斷，影片通過(guò)獨(dú)特的場(chǎng)景和樂(lè)器表現(xiàn)了孔子身上強(qiáng)烈的文化氣息。人聲的使用為影片增色不少，在講述孔子出走以及顏回等待孔子的路途中背景音樂(lè)都使用了女聲獨(dú)唱的方式，從而將主人公內(nèi)心難以抒發(fā)的悲傷情懷表現(xiàn)了出來(lái)。合唱的出現(xiàn)也在電影中獨(dú)樹(shù)一幟，如在孔子擊鼓和回歸魯國(guó)的路途上使用了合唱的方式來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的氣勢(shì)。
四、結(jié)語(yǔ)
音樂(lè)是一種語(yǔ)言，作曲家通過(guò)對(duì)音樂(lè)的節(jié)奏、旋律、和聲、樂(lè)器音色、配器等因素進(jìn)行有機(jī)組合就能形成一部新的音樂(lè)作品。受時(shí)代的局限，影片《孔子》的音樂(lè)創(chuàng)作與一般影片的音樂(lè)創(chuàng)作有很大的不同，無(wú)論是和聲、配器、寫(xiě)法和功能都必須符合時(shí)代背景，因此，作曲家用琴、簫和編鐘等民族樂(lè)器來(lái)營(yíng)造遠(yuǎn)古時(shí)代的氛圍，在一定程度上增強(qiáng)了影片的感染力。
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