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淺論影視音樂的節(jié)奏藝術(shù)論文
一、影視音樂節(jié)奏與其他影視聲音形成的復(fù)合的聲聲節(jié)奏
影視音樂作為聲音要素在影視作品中與之伴隨的還有人聲和自然聲，由于同屬于聲音物質(zhì)，影視音樂的節(jié)奏一定會受到這兩種聲音要素的直接影響。在某些學(xué)者的觀念里，整個影視聲音就像是具體音樂，也就是其他聲音就是音樂的組成部分，從而可以把整個影視聲音作為特殊的音樂來認(rèn)識。這里我們雖然不能完全同意這樣的觀點，但音樂與其他聲1342013年第4期音之間的緊密關(guān)系我們不能忽略。特別值得我們注意的是在影視聲音設(shè)計中，由于其他聲音要素的客觀性和確定性較強(qiáng)，而影視音樂卻具有較大的主觀性和隨機(jī)性。作為一個獨立的聲音要素，它在創(chuàng)作中就具有非常重要的技術(shù)性和主觀能動性，而其中重要的一個技術(shù)性原則就是節(jié)奏。下面，我們分別來分析音樂與人聲、自然聲形成的復(fù)合的聲聲節(jié)奏的形態(tài)特征。
�。ㄒ唬┮魳放c人聲的復(fù)合節(jié)奏
在有對白的情節(jié)中，人聲與音樂的的結(jié)合主要是縱向結(jié)合，它們結(jié)合形成的節(jié)奏形態(tài)可以分成主要三個類型：對應(yīng)、對比和互補(bǔ)。在這里，我們不太可能也沒有必要像多聲部音樂一樣去量化分析兩個聲音層的節(jié)奏，但我們可以用它們表現(xiàn)出來的節(jié)奏特征進(jìn)行分析。在某些節(jié)奏點上，有時甚至可以用主觀與客觀結(jié)合的方法進(jìn)行分析。從多聲部音樂的節(jié)奏特征來看，對應(yīng)性節(jié)奏基本上不改變原來的節(jié)奏特征，但可以起到豐富和加強(qiáng)的作用。這在影視音樂與人聲的結(jié)合中是一樣的，比如快速的人聲對白與快速節(jié)奏的音樂的結(jié)合。在影視作品中，音樂會加強(qiáng)對白的節(jié)奏，同時還會加強(qiáng)語言的情感性。節(jié)奏的對比就是一個節(jié)奏層為快速，另一個節(jié)奏層為慢速。從理論上來說，快慢速節(jié)奏的結(jié)合就是互相綜合。如慢速的人聲對白與快速的音樂結(jié)合時，人聲的速度感增強(qiáng)，同時情感性增強(qiáng)。而快速的人聲與慢速的音樂結(jié)合時，人聲的速度感減弱。這種節(jié)奏形態(tài)帶來的另一種情況就是節(jié)奏對比打破了視聽聯(lián)覺的習(xí)慣，音樂節(jié)奏成為前景，視聽感官感受削弱，思想情感增強(qiáng)。音樂與人聲的互補(bǔ)就是兩者的節(jié)奏在橫向上都是變化的，但在縱向上結(jié)合起來就是一個復(fù)合的規(guī)律性節(jié)奏。在這里，由于音樂與人聲形成的音色節(jié)奏的加入使節(jié)奏的動力性更強(qiáng)，如人聲的節(jié)奏在橫向上是快慢快的進(jìn)行，同時音樂的節(jié)奏在橫向上是慢快慢的節(jié)奏進(jìn)行，那么人聲與音樂就會在縱向上形成快慢結(jié)合，但在橫向上卻會保持相對穩(wěn)定的聲音的復(fù)合節(jié)奏。音樂與人聲形成的復(fù)合節(jié)奏的節(jié)奏形態(tài)對于我們在給影片進(jìn)行聲音設(shè)計時，特別是為一個有對白的情節(jié)配樂時，應(yīng)該特別關(guān)注其他聲音在音樂節(jié)奏中的參與。比如有時為了聲音節(jié)奏的表現(xiàn)，我們會重新設(shè)計音樂的節(jié)奏。又如音樂可以參與復(fù)合節(jié)奏，但要考慮人聲的內(nèi)容的表現(xiàn)。明顯的音樂節(jié)奏會影響語言內(nèi)容的表達(dá)，所以特別在語言內(nèi)容非常重要的地方，我們的聲音設(shè)計應(yīng)該是，要么音樂在聲場中置于背景，而語言為前景；要么把音樂的節(jié)奏動力弱化。
�。ǘ┮魳放c自然聲的復(fù)合節(jié)奏
自然聲與人聲一樣，許多時候會受到情節(jié)內(nèi)容與畫面的影響，所以它的節(jié)奏非常具有客觀性和確定性。由于規(guī)律性節(jié)奏對于非規(guī)律性節(jié)奏的控制作用，當(dāng)它與音樂結(jié)合時，人們會不自覺的讓它參與到音樂的節(jié)奏中。我們拋開自然聲的寫實以及表情的功能，從節(jié)奏的角度來分析它與音樂結(jié)合的復(fù)合節(jié)奏的形態(tài)以及特征。自然聲與音樂的復(fù)合節(jié)奏同樣存在對應(yīng)、對比和互補(bǔ)三種形態(tài)。如快步的腳步聲與快速的節(jié)奏的音樂的結(jié)合就是節(jié)奏的對應(yīng)；密集的槍聲的快節(jié)奏與長音旋律的慢節(jié)奏的結(jié)合就是對比；格斗中偶爾一記重拳與緊跟的音樂重音形成的一個以自然音為重音開始的音響片段就是節(jié)奏的互相補(bǔ)充。這里有一點特別值得我們關(guān)注，因為人聲的表意性大于它的節(jié)奏性特征，所以它參與音樂的節(jié)奏的傾向性較弱，而自然聲的節(jié)奏特征卻比較明顯，所以在與音樂的結(jié)合時與人聲不一樣的是它參與音樂節(jié)奏的傾向性大大增強(qiáng)。此時如果自然聲與音樂在縱向復(fù)合節(jié)奏上不能體現(xiàn)節(jié)奏的一致性的話，就會形成不協(xié)和節(jié)奏，如果不協(xié)和節(jié)奏不是我們此時的表現(xiàn)需要的話，一般在聲場上采用音樂成為背景，而讓自然聲成為前景的聲音設(shè)計，或者讓音樂的節(jié)奏動力弱化，突出自然聲的節(jié)奏和自然聲的寫實和表情功能。
二、影視音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏形成的復(fù)合的聲畫節(jié)奏
�。ㄒ唬┯耙暜嬅婀�(jié)奏的理論
從文章前面的論述我們知道：在音樂的節(jié)奏理論中，發(fā)音點、時值與停頓是節(jié)奏構(gòu)成的三個必不可少的要素。這可以認(rèn)為是音符的一次運(yùn)動或一個節(jié)奏點，而多次運(yùn)動或多個節(jié)奏點就會產(chǎn)生節(jié)奏感。這種神經(jīng)反射的時間間隔存在于聽覺神經(jīng)系統(tǒng)對聲音的反應(yīng)中以及其他所有的感覺系統(tǒng)中，如視覺對對象活動的反應(yīng)所具有的時間間隔形成會構(gòu)成視覺的節(jié)奏體驗。用音樂的節(jié)奏觀念，我們就可以來理解影視畫面要素中剪輯、鏡頭、畫內(nèi)信息的節(jié)奏。在剪輯節(jié)奏的構(gòu)成要素中，一個鏡頭的第一幀可以認(rèn)為是發(fā)音點，持續(xù)時間可以認(rèn)為是時值，最后一幀可以認(rèn)為是停頓；鏡頭的節(jié)奏要素可以理解為鏡頭運(yùn)動的開始，持續(xù)和結(jié)束，也就是從鏡頭的起幅到落幅的過程。而畫內(nèi)信息主要是人和物的運(yùn)動，節(jié)奏也就是人和物的運(yùn)動的開始，持續(xù)和結(jié)束。
�。ǘ┞暜嫻�(jié)奏觀念
影視音樂作為一種特殊的音樂形態(tài)，它不僅受其它聲音要素的影響，而且也會受到畫面節(jié)奏的影響。也就是說，影視音樂可以與畫面結(jié)合形成影視聲畫節(jié)奏。在無聲電影時期，音樂被認(rèn)為是電影的伴奏，它的功能更多是增加娛樂性和滿足人們的視聽習(xí)慣。當(dāng)然后來人們努力使音樂與電影協(xié)調(diào)一致，例如在情感和節(jié)奏上，但許多時候音樂與畫面在節(jié)奏上基本沒有什么聯(lián)系。在有聲電影時期，音樂成為畫面的附屬，畫面的運(yùn)動和節(jié)奏許多時候會配上相應(yīng)節(jié)奏的音樂，這種方式被稱為按動作配樂，也叫米老鼠式編曲。當(dāng)今時代，影視音樂成為影視藝術(shù)視聽要素中重要的組成部分，音樂不是單純的附屬要素，而是有機(jī)的成分，音樂積極的參與敘事，表情以及運(yùn)動。在參與運(yùn)動的過程中，節(jié)奏成為重要的載體。電影中聲音與畫面結(jié)合所形成的聲畫節(jié)奏的形態(tài)特征的發(fā)展變化是一個從單一要素結(jié)合到多種要素復(fù)合的過程，也是一個從偶然、隨機(jī)到主觀、互動的的過程。影視作品中畫面的節(jié)奏主要由剪輯、鏡頭運(yùn)動和畫內(nèi)信息運(yùn)動構(gòu)成。在實際作品中，它們有時也有主次或前景背景之分。如某些畫面節(jié)奏主要是由剪輯節(jié)奏構(gòu)成，而有的畫面節(jié)奏主要由鏡頭運(yùn)動節(jié)奏構(gòu)成。一般情況下誰的節(jié)奏速度快，誰就是主要節(jié)奏層次或者說是前景節(jié)奏。如剪輯節(jié)奏的速度超過鏡頭運(yùn)動和畫內(nèi)信息運(yùn)動時，剪輯節(jié)奏就是主要節(jié)奏層次和前景節(jié)奏。
�。ㄈ┯耙曇魳放c畫面的聲畫復(fù)合節(jié)奏形態(tài)
與音樂、人聲和自然聲的節(jié)奏關(guān)系一樣，影視音樂與畫面的復(fù)合節(jié)奏主要有三種形態(tài)：對應(yīng)、對比和互補(bǔ)。三種聲畫節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)不同的聲畫節(jié)奏表現(xiàn)特征。聲畫節(jié)奏對應(yīng)就是音樂與相同節(jié)奏速度的畫面剪輯、運(yùn)動、信息節(jié)奏的結(jié)合而形成的聲畫復(fù)合節(jié)奏。當(dāng)影視畫面的節(jié)奏較快而此時音樂的節(jié)奏也屬于快速的話，它們就屬于對應(yīng)性節(jié)奏。節(jié)奏對應(yīng)時，聲畫節(jié)奏又可能出現(xiàn)兩種狀態(tài)，如以畫面節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏和以音樂節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏。以畫面節(jié)奏為前景時，畫面內(nèi)容的重要性被突出，內(nèi)部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層；音樂節(jié)奏為前景時，視聽感受被突出，外部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層。當(dāng)然還有一種情況就是它們互相都不是前景和背景的關(guān)系而是音樂的節(jié)奏點與畫面的節(jié)奏點形成節(jié)奏重音。由于節(jié)奏要素的增加和節(jié)奏的一致性特點，節(jié)奏重音的動力性會大大增強(qiáng)。對比性節(jié)奏就是音樂的節(jié)奏速度與畫面節(jié)奏的速度形成對比，也就是一個節(jié)奏層次的速度快而另一個節(jié)奏層次的速度慢。它們之間會形成節(jié)奏動力互相影響的情況。如快節(jié)奏的畫面節(jié)奏與慢節(jié)奏的音樂節(jié)奏結(jié)合時，由于對比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部畫面節(jié)奏減弱，內(nèi)部心理情感節(jié)奏感增強(qiáng)。由于視聽節(jié)奏的不一致而使人們會去主動感受外部畫面節(jié)奏之外的內(nèi)部情節(jié)節(jié)奏。而當(dāng)畫面節(jié)奏為慢速節(jié)奏而音樂為快速節(jié)奏時，由于對比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部視聽節(jié)奏感增強(qiáng)�；パa(bǔ)性節(jié)奏實際上就是畫面節(jié)奏與音樂節(jié)奏兩者的節(jié)奏點互相補(bǔ)充。如剪輯節(jié)奏為慢速時縱向上音樂節(jié)奏為快速，橫向上當(dāng)音樂節(jié)奏變?yōu)榭焖贂r此時縱向上剪輯節(jié)奏則變?yōu)槁佟；パa(bǔ)節(jié)奏只是節(jié)奏的要素發(fā)生變化而節(jié)奏的特征保持不變�；パa(bǔ)節(jié)奏有兩個方面值得我們關(guān)注，如由于要素的增加，它的聲畫節(jié)奏動力被加強(qiáng)；還有就是在情節(jié)中聲音和畫面互相加強(qiáng)而互不干擾。如在音樂與人聲的互補(bǔ)節(jié)奏中，音樂與人聲的相繼出現(xiàn)可以使人聲表達(dá)的信息內(nèi)容不受到其他聲音要素的干擾。
三、影視音樂與其他聲音和畫面形成的復(fù)合節(jié)奏
從上面的論述我們知道，影視音樂會與影視聲音中的人聲和自然聲形成聲聲節(jié)奏關(guān)系，同時也會與影視畫面的剪輯、鏡頭運(yùn)動和畫內(nèi)信息形成聲畫節(jié)奏關(guān)系。人聲和自然聲或同時與音樂進(jìn)行節(jié)奏復(fù)合，或者以某要素為前景與音樂復(fù)合。而影視畫面中的剪輯、鏡頭和畫內(nèi)信息也會同時與音樂進(jìn)行節(jié)奏的結(jié)合，或以其中某一個要素為前景與音樂結(jié)合。對于聲音和畫面兩大要素來說，有時也會以聲音或畫面為前景與音樂結(jié)合形成節(jié)奏關(guān)系。在這些關(guān)系中有三個主要的節(jié)奏形態(tài)如對應(yīng)性、對比性和互補(bǔ)性，而不同要素的節(jié)奏的結(jié)合形成的復(fù)合的聲聲或聲畫節(jié)奏以及不同節(jié)奏形態(tài)的藝術(shù)特征有不同的視聽表現(xiàn)作用。影視音樂的這些節(jié)奏藝術(shù)觀念對于影視音樂的創(chuàng)作和研究以及影視聲音設(shè)計有重要的指導(dǎo)意義。
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