徐鋼：畫盡滄桑都自然

徐鋼：畫盡滄桑都自然

　　

　　作者/劉陽

　　

　　70后藝術家缺乏如前輩人激烈的人生沖撞，但在他們看似平淡的生活中，生存所給予的不確定性因素，卻也給他們提供了許多理性審視生活的機會。他們以一種懷疑色彩的眼光審視并反思生活中既定了的價值判斷。

　　

　　本期始，我們的視角將有意關注一些尚在"路上"的青年新銳——

　　

　　他們在社會發(fā)展過程中，不知不覺的成長起來，略帶些回憶和憧憬：他們是藝術界新生代的主力軍，是中國中青年畫家的中堅力量，他們在這個崇尚個性的時代散發(fā)著自己獨特的藝術人格魅力，以他們的實力向我們展示了中國書畫事業(yè)正在蓬勃發(fā)展的潛在實力。

　　

　　徐鋼

　　

　　1978年生于蘇州東山

　　

　　1993年師從亞明先生學習中國畫

　　

　　2002年畢業(yè)于中國美術學院國畫系

　　

　　2002年至南京藝術學院美術學院任教至今

　　

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　　文字劉陽

　　

　　徐鋼的家離他任教的南京藝術學院不遠。一個不算太新的小區(qū)，綠化項目卻異常的好，那些有年頭的繁茂綠木惹得不知名的鶯雀從眼前飛過，留下一道嘹亮的聲線。有阿婆聚在樓下曬太陽，嘮嗑，腳邊歡跑著一只土狗：偶爾有自行車悠然穿過，很有人情味的市井。樓棟保安問我去住何處，我說采訪，他有點意外，想來并不知道這樓上任了位年輕的畫家。

　　

　　徐鋼現(xiàn)在的身份是南京藝術學院美術學院國畫專業(yè)教師，十年的教學生涯，讓他青春的臉龐上多了沉淀和從容。他的教學方式輕松、重在溝通，循循善誘，在學生眼里，徐鋼更多的是像一位兄長。一起背起行囊去尋山問水，寫生自然，當傳統(tǒng)的紙上文本步入自然的真境，心胸的開闊自當擺脫了程序的束縛：臨摹，是徐鋼教給學生的第一課，循序漸進中扶植個性，期間一起探討繪畫技巧；甚或是閑時聊聊生活隨想、看一本書、一部戲的心得……他珍惜這份難得的師生之誼，學校相對簡單的環(huán)境也讓他有更多時間安靜，潛心作畫。"安靜"是徐鋼生活的關鍵詞，一如他的畫，古典俊逸，滄桑中帶著堅定的從容。 (范文網(wǎng)　www.fwsir.com) "安靜"是徐鋼口中的禪修，定心。心不定，則不畫。他的方法是，自己泡一壺功夫茶，"快沖慢品"嘬一口那苦中有甘的滋味，和自己的心靈說說話。

　　

　　徐鋼的家是套不大的兩居室，中式兼臺現(xiàn)代的裝修，穩(wěn)重大氣。畫室里緩緩地放著評書，沒錯，是評書。徐鋼說自己早巳習慣了邊畫畫邊聽評書，那蒼老持重的聲音不疾不徐的縈繞在屋里，不禁想起有友人評價徐鋼"長著青春逼人的臉，卻懷舊質(zhì)樸，像一位民國走來的老畫家"，我算是意會了。

　　

　　屋子里的陳設無一不在靜靜地宣告主人的身份，筆墨紙硯、墨跡未干的畫作，墻上古樸雅致的掛飾和恩師亞明早年的畫……畫室（書房）不大，徐鋼不以為意，面積大小并不重要，得讓人靜的下來，得讓人舒服，徐鋼稱之為"氣場好"的畫室。

　　

　　——采訪小記

　　

　　畫家徐鋼，1978年出生。這一年是平年，農(nóng)歷馬年，十一屆三中全會開始了改革開放的新時期。這一年，報紙，廣播上鋪天蓋地的"如沐春風"，這股春風吹遍了中國的大江南北，彼時：就在蘇州東山，一個小生命的到來也給這個家庭帶來了平凡而真實的幸福。

　　

　　徐鋼的童年生活是在東山鎮(zhèn)上，書載：山十七，塢二十五，灣二十和泉十，名勝古跡甚多。三萬六千頃的煙波太湖，偎抱小鎮(zhèn)四周，青山如黛，良田綿延，花果琳瑯；青梅，紅橘，枇杷、楊梅，白果……飛紅點綠，布滿山塢。又盛產(chǎn)名茶，曰：碧螺春。

　　

　　東山鎮(zhèn)銀杏樹很多。若是十月金秋，值銀杏收獲季節(jié)，很多人家都在庭前院后清洗銀杏果，空氣中都彌漫著一股淡淡的臭味。老屋就掩映在大片的金黃下。這是徐鋼童年記憶中的色彩，絢爛而純粹。同樣大面積的色塊還有青灰色的群山，那山，煙雨蒙蒙之時，是浸潤了憂傷的淡淡灰色；陽光明媚之時，是明朗的青色。徐鋼喜歡看四季更替的色彩，喜歡涂寫畫畫。相比同齡的孩子，他更能"坐得住"，而后來，這個看似簡單的"坐得住"成了師傅亞明收他為徒的條件之一。

　　

　　學畫記：一拜是終身

　　

　　亞明于上世紀50年代開始致力于中國畫的研究與探索，他的山水，人物畫在中國畫壇獨樹一幟。亞明倡導藝術創(chuàng)作要以人民、生活，傳統(tǒng)三者為師和"筆墨當隨時代"，并成為中國畫壇重要流派——新金陵畫派的中堅推動者和組織者。1960年，亞明帶領江蘇省國畫家跨越祖國山河二萬三千里，進行寫生和創(chuàng)作，后以《山河新貌》畫展在北京舉行，實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫在創(chuàng)作思想上，表現(xiàn)手法上的一次歷史性變革，在中國畫壇產(chǎn)生了意義深遠的影響。

　　

　　晚年的亞明由南京遷居蘇州東山，在那里潛心對中國畫理法作深入探源，再求更高的領悟和發(fā)展。這多少有些隱居的性質(zhì)。他在東山完成了多幅巨制長卷，并以水墨之新法花十載之功創(chuàng)作歷代罕見的大型山水壁畫近20幅。-近水山莊"是亞明在東山的家，在村中曲折深處，泥徑寬僅尺余，時髦的汽車是斷不能開進的，頗有"文武官員到此下馬"味道。進門即是一個蘇州園林風格的花園，花園不大（較之蘇州名園），也不小（較之時下民宅），有回廊起伏，甚至有亭翼然……院中有壁畫數(shù)幅，是亞老A住東山后多年所繪，尤以前院集中，壁畫頂天立地，高、闊皆數(shù)米。都是些名山大川，或奇險，或壯麗，或雄渾，氣象萬千。府上有一匾，亦是亞老自書，曰："讀書，寫畫，聽雨，飲茶，種瓜，觀云。"此般境界，夫復何求。

　　

　　那時候的東山鎮(zhèn)，來了這樣一位文人雅士，自然引起了不小的"議論"。都知道這園子里住了位畫家，畫山水寫乾坤，風雅的很。

　　

　　徐鋼的父親自是也聽說了。父親是個地道的農(nóng)民，泥水匠。在鄉(xiāng)下，哪家要起房子修院子，都會請他去。父親一直覺得人這輩子得有門手藝，這樣走到哪里都不怕，心里踏實。眼見著小徐鋼對畫畫有興趣，又正巧家中的一位遠方親戚在給亞明看門，就托他帶話，誠心的想拜師學畫（手藝）。那一年是1993年，徐鋼14歲。

　　

　　鄉(xiāng)下學畫畫就是學手藝，老師都要稱"師父"，那跟學校里的老師，意義和份量是不相同的。初次見面那天，亞明笑著說

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