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《兩都賦》的創(chuàng)作背景、體制及影響
一、《兩都賦》體制溯源清程廷祚《騷賦論》云：
若夫體事與物，《風》之《駟》，《雅》之《車攻》、《吉日》，田獵之祖也；《斯干》、《靈臺》，宮殿、苑囿之始也；《公劉》之“豳居允荒”，《綿》之“至于歧下”，京都之所由來也。
程氏的見解是很精辟的。但陳氏只從內容方面說，并沒有考慮到這些不同題材、內容的賦作體制上的特征。如果將二者結合起來考慮，情形就會小有不同。從京都賦的內容上說，它同《詩·大雅》的《公劉》、《綿》中某些段落有相同處，也同《小雅·斯干》、《大雅·靈臺》相近。因為漢代京都賦除寫地理形勝、文物、禮制之外，也還寫到宮殿、苑囿、田獵等。如果從京都賦的題材與結構的關系方面說，似與《詩·小雅》之《吉日》、《車攻》二篇的關系更為密切。
《詩經》中《吉日》寫西都之田獵，《車攻》寫東都之田獵，皆以美頌為宗旨。朱熹《詩集傳》于《吉日》題下引呂東萊語：“《車攻》、《吉日》所以復古者，何也？蓋ｓōｕ＠①獵之禮，可以見王賦之復焉，可以見君實之盛焉，可以見師律之嚴焉，可以見上下之情焉，可以見綜理之周焉。欲明文武之功業(yè)者，此亦足以觀焉�！边@同班固說的“抒下情而通諷諭”、“宣上德而盡忠孝”相一致，正所謂“賦者，古詩之流也”（《兩都賦序》）。從功用方面說，賦是由詩分化發(fā)展而來的�！都铡�、《車攻》都是以天子的行動為中心寫田獵，而且一在鎬京，一在東都洛邑，這同《兩都賦》的結構有些相近。而且《車攻》第一章曰：“我車既攻，我馬既同，四牧龐龐，駕言徂東。”寫東都洛邑之田獵，卻從由鎬京起程說起，將西京同東都聯(lián)系了起來。因而，它們雖為獨立的兩首詩，但從文字、內容上說，也有一定的聯(lián)系。所以，我覺得《兩都賦》在構思之初可能受到《吉日》、《車攻》之啟發(fā)。
拋開內容、題材不說，只就體制言之，《兩都賦》同《子虛》、《上林》有更多的相同之處。第一，都用“述客主以首引”（《文心雕龍·詮賦》）的方式�！段鞫假x》開頭云：
有西都賓問于東都主人曰：“蓋聞皇漢之初經營也，嘗有意乎都河洛矣。輟而弗康，ｓｈí＠②用西遷，作我上都。主人聞其故而睹其制乎？”主人曰：“未也。愿賓攄懷舊之蓄念，發(fā)思古之幽情，博我以皇道，弘我以漢京�！辟e曰：“唯唯�！保ㄗⅲ阂膿腥A書局影印胡克家�？獭墩衙魑倪x》李善注本。本文所引賦原文，未另外注明者皆據此。）
以下便是描述西京長安的文字，洋洋灑灑，兩千多言，再無一句對話。人們讀賦之時，根本就忘掉了有一個東都主人在睜大兩眼呆呆地聽著，也忘記了這是一個叫西都賓的在向人講述，只覺得在讀一篇文章。其未尾曰：
若臣者，徒觀跡于舊墟，聞之乎故老，十分而未得其一端，故不能偏舉也。
便算是收尾。這種開頭結尾的辦法，全是學了《子虛賦》的一套。
再看《東都賦》開頭：
東都主人喟然嘆曰：“痛乎風俗之移人也。予實秦人，矜夸館室，保界河山，信識昭襄而知始皇矣，烏睹大漢之云為乎？”
以此作為上下兩篇的連接。這種以問答對話的形式將整篇文章裝進去的方式來自先秦時的“問對”和散體賦（如屈原的《卜居》、《漁父》、莊辛的《諫楚襄王》、宋玉的《高唐賦》、《神女賦》、《釣賦》等）。從全篇來說，以問對為框，以賦的描述部分為畫面。但這畫面不是一個整幅，而是多片并接成的。賦中描繪場面與情節(jié)多用韻語或排偶段落，但這些韻語和排偶段落之間，又往往以散文句式組合起來。這就很像在各個畫面之間又有些較細的金屬條作為聯(lián)綴物。由于賦的開頭有這么一段交待背景、人物的文字，全文又以對話的形式組織起來，使它多少帶有一點情節(jié)的因素，故國外有的漢學家稱漢代大賦為“史詩”。從題材、內容方面說，京都賦的史詩性質最為突出。
第二，風格上都有“極聲貌以窮文”（《文心雕龍·詮賦》）的特征。列舉物事，鋪采ｃｈī＠③文，也即司馬相如說的“合綦組以成文，列錦繡而為質”。由于《子虛》、《上林》、《兩都》等賦的影響，這成了漢大賦的共同特征。追求壯美，以大、以多、以窮盡為上，有時其描述純粹成了一種表現精神、氣概、愿望的手段。
第三，都是葫蘆形的結構方式：兩大部分自具首尾，但二者又有一定的聯(lián)系。這種結構方式（體制）如再向上追溯，乃是來自宋玉《高唐賦》、《神女賦》，但不能說這當中沒有司馬相如的創(chuàng)造。其中最明顯的一點，便是司馬相如用宋玉寫男女之情的一種特別的形式，表現了一個現實性很強的主
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