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關(guān)于《當(dāng)代戲劇之命運(yùn)》的幾點(diǎn)補(bǔ)充
記者：您所說(shuō)的戲劇觀眾稀少的根本原因不是由于戲劇本身，而是由于當(dāng)代人們社會(huì) 生活方式、文娛方式的巨大變化，其內(nèi)在含義是什么?魏明倫：首先，我想強(qiáng)調(diào)的是，現(xiàn)在的觀眾不看戲并不是因?yàn)閼虿缓�。�?shí)際上與處于 黃金時(shí)代的五六十年代的戲相比，今天的有些戲從劇本創(chuàng)作上早已大大地超越了前者， 在二度創(chuàng)作上也是各有千秋。與同時(shí)代的姐妹藝術(shù)相比也毫不遜色，我們的戲劇有許多 是現(xiàn)代化的思維，而許多電視節(jié)目表現(xiàn)得卻是一些陳舊不堪的觀念，帝王崇拜充斥著熒 屏。我注意到，現(xiàn)在的青年人到劇場(chǎng)看戲一般有三個(gè)階段，第一階段是聽(tīng)說(shuō)要去看戲就 沒(méi)有興趣，無(wú)可奈何，勉強(qiáng)而來(lái)；第二階段看了都說(shuō)好，比如我寫(xiě)的《潘金蓮》、《圖 蘭朵》、《變臉》等戲，青年看過(guò)了一般都會(huì)說(shuō)好，這些都不是什么奉承話，而是由衷 的，他們甚至?xí)袆?dòng)得落淚，隨你悲而悲，隨你喜而喜，我們現(xiàn)在的戲不但水平高，而 且內(nèi)容和形式也是豐富多彩的，傳統(tǒng)的，現(xiàn)代的都有；但第三階段，即使有了好戲，他 們還是不到劇場(chǎng)來(lái)。每戶人家都有“魔盒”，裝有千萬(wàn)個(gè)演員，千萬(wàn)個(gè)節(jié)目。招之則來(lái) ，方便已極。人們已進(jìn)入“斗室文娛”時(shí)代了。戲劇觀眾少，不完全是戲劇的水平問(wèn)題 。就如同電報(bào)曾是最快的信息傳播形式，但在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代它也消亡了，這不是電報(bào)本身的 錯(cuò)�，F(xiàn)在有許多形式可以代替它，如電話，傳真，甚至E-MAIL，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的速度早已不 是朝發(fā)夕至，而是分發(fā)秒至，而且可以容納更大的篇幅，更多的內(nèi)容。郵政也如此，現(xiàn) 在有好多人已不再寫(xiě)信了，這并不是郵政服務(wù)得好不好，郵票設(shè)計(jì)得精美不精美的問(wèn)題 ，而是時(shí)代變化了，郵政也走過(guò)了它的黃金時(shí)代。
過(guò)去看戲是一種時(shí)尚。沒(méi)有其它娛樂(lè)選擇，只有到舞臺(tái)下看戲。又由于信息、交通的 不發(fā)達(dá)，過(guò)多縣里的人只看縣一級(jí)水平的戲，市里的人只看市一級(jí)水平的戲，省里的人 才看省一級(jí)水平的戲，許多鄉(xiāng)下人一輩子都看不到省級(jí)的演出，更不用說(shuō)是全國(guó)水平的 了。現(xiàn)在科學(xué)發(fā)達(dá)了，人們坐在家里就能看到全國(guó)乃至世界水平的演出，而且天天看， 看都看膩了，誰(shuí)還會(huì)花錢(qián)受累去看本地低水平的演出?
我說(shuō)這些話的意思是，對(duì)于戲劇現(xiàn)狀我們要有一些新研究，新視點(diǎn)，不能老是說(shuō)一些 老話、套話。比如說(shuō)，現(xiàn)在談到戲劇危機(jī)，許多人總愛(ài)說(shuō)戲劇的體制問(wèn)題。說(shuō)實(shí)話，我 是一個(gè)體制改革的激進(jìn)者，但唯獨(dú)對(duì)于戲劇體制改革有著不同的見(jiàn)解，不是說(shuō)現(xiàn)在的戲 劇體制就很好了，體制還是要改的，但戲劇危機(jī)的根本不是體制問(wèn)題。環(huán)顧全球，在不 同的社會(huì)體制下，戲劇都不是黃金時(shí)代的盛況，臺(tái)灣、香港、新加坡等國(guó)家和地區(qū)是十 足的商品社會(huì)體制，沒(méi)有我們這種計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的遺留弊端，但他們的戲劇為什么比起內(nèi)地 來(lái)還差得很遠(yuǎn)呢?所以，研究綜合的社會(huì)發(fā)展形式，找到新視點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)新問(wèn)題，從而找 出我們戲劇今天和將來(lái)發(fā)展的方針和策略，是我們現(xiàn)在應(yīng)該做的事情。
記者：您對(duì)戲劇商品屬性有獨(dú)到精辟的見(jiàn)解，以您的觀點(diǎn)，是不是戲劇永不會(huì)成為能 賺大錢(qián)的商品?
魏明倫：對(duì)于戲劇商品的屬性，文中我已有詳細(xì)的闡述，我想補(bǔ)充的是，不但現(xiàn)在或 將來(lái)戲劇不能成為很賺錢(qián)的商品，從中國(guó)戲劇發(fā)展史上來(lái)看也是如此。從元曲到梅蘭芳 到現(xiàn)在，從來(lái)沒(méi)有靠戲而成為富豪的，只有各行各業(yè)的大資本家，沒(méi)有戲劇大資本家。 即使是在戲劇的黃金時(shí)代，演戲的利潤(rùn)也是很少的�，F(xiàn)在我們可以看到留存下來(lái)的各種 歷史票證，可是很少有戲票，只有海報(bào)，這是因?yàn)檫^(guò)去在鄉(xiāng)下演戲是沒(méi)有人買(mǎi)票的，人 們看戲是不花錢(qián)的。過(guò)去中秋、端陽(yáng)等節(jié)日，廟會(huì)、迎神拜佛等活動(dòng)，需要滿足當(dāng)?shù)厝?nbsp; 們的文娛需要，一般都是由
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