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美術(shù)電影創(chuàng)作論文
一、美術(shù)在電影創(chuàng)作過(guò)程中的作用
1.電影美術(shù)的作用
在這之前還得有必要闡述一下美術(shù)電影的作用，電影美術(shù)是為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)與制作的一種專(zhuān)門(mén)化美術(shù)創(chuàng)作，一部影片藝術(shù)效果的高低在一定程度上直覺(jué)取決于美術(shù)創(chuàng)作的成功與否。因而，電影美術(shù)師應(yīng)該在導(dǎo)演對(duì)于電影的整體構(gòu)思下和演員、攝影等工作人員一起合作來(lái)完成電影在造型上的完美呈現(xiàn)，從而設(shè)計(jì)、制作出富有時(shí)代感、地方感，有一定性格特征與生活氣息的人物、景物，以便產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效應(yīng)。而電影美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容與要求也是十分關(guān)鍵的，電影美術(shù)史在進(jìn)行電影創(chuàng)作的過(guò)程中事先要將文學(xué)劇本中關(guān)于人物形象、環(huán)境以及服裝效果等文學(xué)描寫(xiě)經(jīng)過(guò)一定的構(gòu)思與手段轉(zhuǎn)化為具體形象。電影美術(shù)師之于一部影片在總體上的造型涉及到人物造型與景物造型這兩個(gè)方面，也是十分主要的兩個(gè)方面。電影美術(shù)師的另一重身份就是美工，其工作任務(wù)主要是設(shè)計(jì)電影的布景、服裝道具以及選擇與影片合適的外景。
第一，布景。電影造型的關(guān)鍵手段之一就是布景，其提供了劇中人物的活動(dòng)的一個(gè)環(huán)境。一部影片造型質(zhì)量的高低在很大程度上直接取決于電影布景制作技術(shù)質(zhì)量的高低。而外景則是現(xiàn)有內(nèi)景的一個(gè)補(bǔ)充和外延，同時(shí)也是電影場(chǎng)景不可或缺的組成部分。目前，電影為了追求更為強(qiáng)烈的表現(xiàn)力與紀(jì)實(shí)性越來(lái)越重視在外景的拍攝，可是在利用外景的時(shí)候得注意其應(yīng)該相對(duì)的集中，進(jìn)而縮短攝制的周期。
第二，化裝與服裝�；b和服裝是電影美術(shù)中另外一項(xiàng)格外重要的任務(wù)，站在藝術(shù)角度的層次上來(lái)講，對(duì)色彩的如何運(yùn)用化妝師十分講究，色彩在化妝中的作用不可忽視。
第三，人物化妝與服裝的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，要與劇中人物的身份特征保持一致，因而不協(xié)調(diào)的調(diào)子或者過(guò)大的反差都會(huì)在瞬間影響受眾視覺(jué)美感的獲取與享受。在電影中，服裝專(zhuān)門(mén)服務(wù)于演員角色，同時(shí)也是塑造人物形象的重要途徑之一，它可以將人物的年齡、性格以及身份等特征體現(xiàn)出來(lái)，還可以凸顯時(shí)代、民族以及地域等特征，其與影片的題材息息相關(guān)。
2.在電影創(chuàng)作過(guò)程中，美術(shù)確保了影片的藝術(shù)性與典型性
電影藝術(shù)中最為基本的因素就是形象，而電影展示給受眾的第一感就是形象，包括人物、景物、動(dòng)物以及器物等。一般來(lái)講，一部?jī)?yōu)秀的電影作用不僅要有好的導(dǎo)演，而且其內(nèi)部形象要求具有較高的藝術(shù)美感，從而讓受眾有一種愉悅感。塑造美好的藝術(shù)形象不僅可以給受眾留下深刻的視覺(jué)印象，而且給能給受眾美的享受，讓受眾覺(jué)得電影中的場(chǎng)景似曾相似，似乎還在眼前。那么這就需要充分發(fā)揮美術(shù)在電影創(chuàng)作過(guò)程中的作業(yè)。譬如《白毛雨》、《地雷戰(zhàn)》、《從奴隸到將軍》、《高山下的花環(huán)》、《黃飛鴻》、《佐羅》、《雙面人》、《少林寺》等等優(yōu)秀影片都具有十分生動(dòng)而典型的藝術(shù)形象，冷庫(kù)卑劣的黃世仁、機(jī)智勇敢的阿詩(shī)瑪、頑強(qiáng)淳樸的覺(jué)遠(yuǎn)、善良老實(shí)的楊白勞以及正義智慧的佐羅等等都給受眾留下了十分深刻的印象，栩栩如生、難以磨滅，可以在受眾的心中呼之欲出。盡管影片中的人物都是由演員扮演的，可是一旦進(jìn)入角色后的演員形象就不是演員本身了，一切都是景觀化妝師、導(dǎo)演等人員依據(jù)劇本的內(nèi)容而使其美術(shù)化、藝術(shù)化后得到的一種形象了。因而，在進(jìn)行電影創(chuàng)作的時(shí)候要考慮美術(shù)對(duì)劇本內(nèi)容的美化作用，對(duì)演員形象的美術(shù)處理。美術(shù)處理的過(guò)程在很大程度上和美術(shù)作品的創(chuàng)作相差無(wú)幾，也就是要確保演員在原來(lái)形象的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)、創(chuàng)作出和劇本相符合的藝術(shù)形象，同時(shí)這對(duì)美術(shù)工作者提出了更高的專(zhuān)業(yè)技能和美術(shù)修養(yǎng)，在尊重美術(shù)發(fā)展規(guī)律的前提條件下設(shè)計(jì)、制造出的形象要給受眾一種美的享受。譬如經(jīng)典作品《哪吒鬧海》，這是我國(guó)現(xiàn)代知名畫(huà)家張仃的一部突破傳統(tǒng)畫(huà)卻極富裝飾意味的影片，可以說(shuō)是色彩典雅、勾勒十分到位。在這部影片中的哪吒、龍王以及李靖的形象生動(dòng)而優(yōu)美，可以說(shuō)是雅俗共存。
再譬如獲得金質(zhì)獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)片《牧笛》給人直覺(jué)上的感受就是大寫(xiě)意的水墨風(fēng)格，這部作品中牛的形象啟發(fā)于國(guó)畫(huà)大師李可染筆下，而青蛙、魚(yú)蝦的形象則是受到齊白石的影響。因而，在一定程度上可以說(shuō)電影中的形象在經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后極度簡(jiǎn)練。牧童的形象勾勒借助于相當(dāng)簡(jiǎn)練的線條，天真可愛(ài)小孩形象的刻畫(huà)還離不開(kāi)用赭石顏色稍加渲染的皮膚；牛的形象則用的是極為簡(jiǎn)單的濕墨。這些相對(duì)優(yōu)秀的影片可以為受受眾帶來(lái)一種健康而美的視覺(jué)享受，從而激發(fā)受眾思想上的共鳴�？墒怯捌晒Φ年P(guān)鍵因素還在于生動(dòng)感人藝術(shù)形象的塑造。而美術(shù)在塑造形象方面所起到的作用是必不可少的。近幾年來(lái)，伴隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，美術(shù)也處在飛快發(fā)展的階段，電腦技術(shù)較為廣泛地運(yùn)用到影視中，不少電影使用三維形象的動(dòng)畫(huà)演員使得其看起來(lái)和真實(shí)的形象相差無(wú)幾，這打破了人工繪制過(guò)程中無(wú)可跨越的橫溝而拓展了電影意識(shí)所要表現(xiàn)的范圍。在電影創(chuàng)作過(guò)程中借助于美術(shù)手段所制造出來(lái)的形象更加符合劇本的要求，不僅可以表現(xiàn)虛幻與現(xiàn)實(shí)的形象，而且滅絕的過(guò)去與將來(lái)可能出現(xiàn)的形象也可以得到展現(xiàn)。伴隨著科學(xué)技術(shù)不斷的發(fā)展，美術(shù)的發(fā)展也將不斷提升,電腦制作技術(shù)也將會(huì)慢慢趨于完善化，而由人繪制出來(lái)的電影形象也將更加的真實(shí)與動(dòng)人，表現(xiàn)性也越來(lái)越強(qiáng)，慢慢地取代真實(shí)演員的形象，這將是電影界未來(lái)發(fā)展的一大趨勢(shì)。總的來(lái)說(shuō)，在電影創(chuàng)作的過(guò)程中，不管是關(guān)于文學(xué)劇本的編寫(xiě)、故事情節(jié)的發(fā)展還是劇中人物藝術(shù)形象的塑造與刻畫(huà)，都離不開(kāi)美術(shù)的巨大作用，即便是在電影拍攝的過(guò)程中也還得重視美術(shù)效果的作用，注重演員身著服裝與場(chǎng)景是否和諧，是不是可以凸顯人物的主要地位，只有這樣才可以讓影片大放光彩。
3.在電影創(chuàng)作過(guò)程中，美術(shù)較好地確保了影片場(chǎng)景空間與藝術(shù)道具的藝術(shù)感
在電影這門(mén)藝術(shù)中，人物重視活動(dòng)在一定的場(chǎng)景空間中，就連舞臺(tái)劇也還還需要一定的道具與背景。譬如室內(nèi)的茶幾、下雪的布景等等。而在故事影片中，場(chǎng)景空間也就顯得更加關(guān)鍵了。場(chǎng)景需要和人物身份、性格、活動(dòng)變化以及活動(dòng)時(shí)間相符合，而場(chǎng)景的選擇、加工與設(shè)計(jì)一般都是都美術(shù)工作者來(lái)執(zhí)行的。一部?jī)?yōu)秀的電影是環(huán)境、人物、道具這三者之間的有機(jī)統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，從而產(chǎn)生一種情景交融、煥然一體的藝術(shù)效果，給人真實(shí)自然的藝術(shù)美感。譬如在《水滸》里面，場(chǎng)景的占地就達(dá)到了六百畝，涉及到自然環(huán)境、建筑以及人工環(huán)境等等�？墒前凑談”镜膬�(nèi)容，美術(shù)工作者經(jīng)過(guò)仔細(xì)的挑選又將場(chǎng)景具體為：京城區(qū)、梁山區(qū)以及州縣區(qū)。此外，在這部影片中演員服飾、道具的選擇與設(shè)計(jì)也是由美術(shù)工作者執(zhí)筆完成的，大面積應(yīng)用灰色系統(tǒng)使得人物淡雅、自然的平民式風(fēng)格得到了體現(xiàn)。可是當(dāng)李師師和燕青會(huì)面的時(shí)候幾乎每次都是穿著暖色調(diào)的繡花服裝，色彩艷麗而不顯濃烈，從而將一個(gè)身陷風(fēng)塵而又俠義有情的女子形象很好地表現(xiàn)出來(lái)了。而身著黑色短服、手拿板斧的李逵性格中正直豪放的人物特征也得到了很好的表現(xiàn)。
然而要是在電影創(chuàng)作的過(guò)程中忽視沒(méi)事字電影環(huán)境與道具中的突出作用，電影的藝術(shù)性與可視性也就得到了很到很好的體現(xiàn)。不少電影力求凸顯紅軍長(zhǎng)征的題材，可是衣服都是全新的，不僅衣服有棱有角，而且演員嬌聲嬌氣，讓觀眾感覺(jué)極不真實(shí)。如果說(shuō)道具、形象、服裝以及光色更多地注重外在感官效果的話，那么電影中的意境美更加注重的是作品內(nèi)在的綜合性因素。所謂的綜合性因素就是演員、衣服、道具、環(huán)境以及光色等組建而成的點(diǎn)、線、面、虛實(shí)、色以及動(dòng)靜等因素相互影響而達(dá)成的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的關(guān)系。這種綜合性關(guān)系會(huì)對(duì)受眾的情緒帶來(lái)一定的影響，讓受眾可能會(huì)憂傷、喜悅，可能會(huì)激動(dòng)、憤慨。而調(diào)動(dòng)受眾內(nèi)資情緒的這種綜合關(guān)系與美術(shù)作品中意境形成的原因也是一樣的。譬如影視作品《媽媽再愛(ài)我一次》、《激情燃燒的歲月》、《長(zhǎng)征》、《小城故事》等都有不錯(cuò)的意境讓受眾觀而生情、觀而又忘情。同時(shí)也存在不少影視作品粗俗濫造，這是由于制作者沒(méi)有很好地把握美術(shù)規(guī)律，使得演員大笑大哭，本以為會(huì)極大的激發(fā)受眾的情緒，可是結(jié)果往往是弄巧成拙，讓受眾大生反感之心。
二、總結(jié)
總的來(lái)講，電影和美術(shù)息息相關(guān)，不可分割。在電影創(chuàng)作的過(guò)程中，美術(shù)不但在一定程度上確保了劇中人物形象的藝術(shù)性與典型性，同時(shí)在環(huán)境、色彩、道具以及光影等方面提供了一定的依據(jù)。一部受受眾喜愛(ài)的電影，它的構(gòu)成應(yīng)該是完美的，應(yīng)該是無(wú)懈可擊的。美術(shù)的發(fā)展對(duì)推進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展必將起著不可磨滅的影響與作用。
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