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淺析電視構(gòu)圖的特點(diǎn)論文
摘要:構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個(gè)主要環(huán)節(jié),電視,作為一種聲音與畫面結(jié)合為一體的獨(dú)特的傳播媒介,其構(gòu)圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞:電視;構(gòu)圖;構(gòu)圖特點(diǎn);畫面;構(gòu)圖原則
構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個(gè)主要環(huán)節(jié),是攝像師將現(xiàn)實(shí)形象轉(zhuǎn)變?yōu)槠聊恍蜗髸r(shí)采用的畫面結(jié)構(gòu)形式。
而電視構(gòu)圖是電視畫面的空間結(jié)構(gòu)安排,指攝像師為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果,將鏡頭前被攝對象以及攝像的各種造型元素有機(jī)地組織、安排在畫面中,以盡可能適宜的空間形式來表現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)和深化電視節(jié)目的情節(jié)、主體和意境,并形成一定畫面形式的創(chuàng)作活動(dòng)
電視,作為一種聲音與畫面結(jié)合為一體的獨(dú)特的傳播媒介,其構(gòu)圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點(diǎn)。
一、電視畫幅的固定性
電視畫面的畫幅是固定的,不能像圖片那樣在事后進(jìn)行剪裁和修飾。電視節(jié)目要通過固定的取景,在拍攝現(xiàn)場錄制時(shí)不移動(dòng)的一次完成拍攝。雖然拍攝可以進(jìn)行安排和組織(如電視劇、音樂電視等),但拍攝完成后的電視畫面的構(gòu)圖關(guān)系及畫面結(jié)構(gòu)不能像圖片那樣進(jìn)行后期加工。因此,我們就要在取景框的限制下,通過特殊的拍攝手法彌補(bǔ)其畫幅的固定性帶來的弊端,在吸取和借鑒繪畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)的成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),注意畫面構(gòu)圖的藝術(shù)性和可視性,從視覺形象的塑造,光色影調(diào)的表現(xiàn),主體陪體的提煉等多個(gè)層面上加強(qiáng)鍛煉和創(chuàng)作,拍攝出構(gòu)圖精美畫面主體突出的優(yōu)秀作品,展現(xiàn)出不同于照片和繪畫的獨(dú)特魅力。雖然鏡頭的畫框是固定的,但鏡頭與鏡頭之間的剪輯賦予了電視很強(qiáng)的照片或繪畫所不能達(dá)到的敘事能力。
二、電視畫面的時(shí)限性
電視畫面的時(shí)間長度不同,所附載和傳達(dá)的信息量的多少也不同,觀眾只能一次性地收看和接受畫面信息,這種表現(xiàn)上的時(shí)間長度成為觀眾收看時(shí)的限制性。因此,導(dǎo)演要在有限的時(shí)間內(nèi)想辦法讓受眾看懂編導(dǎo)想表達(dá)的意思。畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時(shí)限性要求:1、電視畫面的構(gòu)圖必須簡潔、集中而明確。2、對內(nèi)容較多的畫面應(yīng)適當(dāng)延長鏡頭長度。
三、鏡頭的連續(xù)性和相關(guān)性
1.雖然構(gòu)圖主要是單個(gè)鏡頭畫面內(nèi)的空間結(jié)構(gòu)問題,但是,表現(xiàn)同一場景的多個(gè)鏡頭之間,在光、行、色等構(gòu)圖因素的配置上,顯然是連續(xù)相關(guān)的。在影片《畢業(yè)生》中,當(dāng)本恩游向游泳池爬上氣墊時(shí),鏡頭自然的轉(zhuǎn)接到本恩撲到正躺在床上的魯賓遜太太的身上,接著當(dāng)他游上岸,打開自家的門進(jìn)入時(shí),出現(xiàn)在鏡頭面前的竟是他正從旅館廁所的門走出來……一系列此類的鏡頭的連續(xù)運(yùn)用,展現(xiàn)出了本在無聊之時(shí)與魯賓遜太太交往的情況,并且是如此的單調(diào)。
2.觀眾在對主體、視覺中心的背景的注意力也必然受到上下相關(guān)鏡頭的牽制和引導(dǎo),體現(xiàn)了明顯的主觀傾向。例如在中央電視臺(tái)《今日說法》欄目的某期節(jié)目中,有這樣一組畫面:首先是一個(gè)安裝在十字路口的監(jiān)視攝像探頭的特寫鏡頭,然后利用運(yùn)動(dòng)畫面拍攝中的拉攝將景別擴(kuò)大,最后呈現(xiàn)出包含某交通肇事車輛的全景畫面。這種拍攝帶有明顯的主觀傾向,這組畫面要告訴人們的是設(shè)在路口的監(jiān)視探頭已將這起交通事故的整個(gè)過程記錄了下來。這里所運(yùn)用的連續(xù)拍攝形成的連續(xù)畫面起著一種目的性很強(qiáng)的引導(dǎo)作用。根據(jù)一定的拍攝意圖,利用連續(xù)鏡頭的相關(guān)性有目的的變換視點(diǎn),從而吸引人們的注意力,讓人們知道應(yīng)該將注意力集中在哪里。
四、電視畫面結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)性的表現(xiàn)形式
這是電視構(gòu)圖最重要的特點(diǎn)。由于拍攝對象與攝像機(jī)分別的或同時(shí)的處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài),攝像機(jī)的角度、方位、距離、視點(diǎn)等隨之不斷變化構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形態(tài)也處于不斷的運(yùn)動(dòng)之中。在《陽光燦爛的日子》中,影片尾部馬小軍走上跳臺(tái),并從跳臺(tái)上跳下來的過程中,攝影師通過鏡頭從多個(gè)角度不同景別的拍攝來表現(xiàn)馬小軍復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。鏡頭一,顧長衛(wèi)對其腳部進(jìn)行特寫,搖跟。線條不明顯,色彩和質(zhì)感在強(qiáng)光的環(huán)境中如霧般模糊暈散,而在影像內(nèi)涵表現(xiàn)上又較為張揚(yáng),顯示了主角內(nèi)心肆意擴(kuò)張的迷茫與不可抑制的不安。鏡頭二,是對其正面的中景仰拍,前景使得畫面層次豐富,馬猴內(nèi)心的想法仿佛被畫面中向下滑動(dòng)的臺(tái)階一次次阻礙,一次次洗刷。
由于電視構(gòu)圖最終實(shí)現(xiàn)的過程非常短暫,這就意味著攝像人員應(yīng)該具有更深厚的藝術(shù)功底和積累。在完成構(gòu)圖時(shí),我們應(yīng)該注意以下幾點(diǎn):
(一)構(gòu)圖原則
1.黃金分割定律。不要輕易把主題或攝像對象擺與鏡頭的正中心,應(yīng)找好四個(gè)黃金分割點(diǎn),并將主體放在這四個(gè)最吸引眼睛注視的地方。
2.取景不混亂。畫面不要包含過多內(nèi)容,一些與表達(dá)內(nèi)容無關(guān)的東西都可以清除,最容易引起觀眾興趣的畫面就盡可能多占位置。
3.不切斷主體。取景時(shí)要避免遺漏人的關(guān)鍵部分,這樣很容易拍攝到恐怖鏡頭。拍攝人物大特寫時(shí),不要平頸攝像。
(二)變換觀景角度
從不同角度攝像可創(chuàng)造有趣的變化。例如:躺在地上從低角度來攝像,或站在椅子上或?qū)z像機(jī)高舉過頭從高角度攝像。當(dāng)對象的目光超出了畫面,觀眾總盼望著下一個(gè)畫面會(huì)揭示主角看到了什么。
(三)預(yù)留活動(dòng)空間及視覺空間
1.預(yù)留活動(dòng)空間。對活動(dòng)主體構(gòu)圖時(shí),主體前面預(yù)留的空間要超過后面。拍攝人物時(shí),不要在人物頭頂上留過多的空間,這會(huì)造成一個(gè)不舒適和不平衡的構(gòu)圖。鏡頭可把焦距略微拉開,使人物填滿鏡頭,可突出人物表情。
2.視覺空間。攝像主體的視線也要多留意,主題凝望的方向要多留空間,而視線背后則少留空間。這樣觀眾會(huì)覺得舒適合理,加強(qiáng)了主題凝望的張力。
(四)保持?jǐn)z像的方向感
1.使用過度鏡頭。要改善這個(gè)轉(zhuǎn)向畫面的問題,可以拍攝一個(gè)過渡鏡頭,在過度鏡頭中目標(biāo)人物面向或背對鏡頭活動(dòng),這個(gè)鏡頭可以起一個(gè)中轉(zhuǎn)的角色,把動(dòng)作線相反的鏡頭連接起來。
2.對話的方向。當(dāng)拍攝兩個(gè)人交談的連續(xù)鏡頭時(shí),要顯示兩個(gè)人互相望著對方,拍攝時(shí)需從假設(shè)的視線中軸的一邊拍。如果不從這個(gè)中軸拍攝,就會(huì)出現(xiàn)忽視對方的情景。
電視構(gòu)圖要強(qiáng)調(diào)注意的中心,建立平衡的感覺,追求美的境界。電視構(gòu)圖以上的特殊性質(zhì)為實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)提供了可能條件。我們要在現(xiàn)有的電視技術(shù)基礎(chǔ)上繼續(xù)研究創(chuàng)新,用心觀察、選材、構(gòu)思,直至最終完成更優(yōu)秀的作品。
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