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鋼琴曲《山寨》的演奏分析啟示論文

時間:2021-09-06 16:51:48 論文范文 我要投稿

鋼琴曲《山寨》的演奏分析啟示論文

  《F宮山寨》是汪立三先生鋼琴套曲中的第五首(最后一首)!暗谖迨住渡秸罚鑼懙氖且妥宓貐^(qū)的風(fēng)光。”①“險峻的山,質(zhì)樸的人,酒后的歌舞,散發(fā)著異香的花和草啊,愿春光永與你們同在!

鋼琴曲《山寨》的演奏分析啟示論文

  正如作品題詞中所體現(xiàn),這是一首充滿民族風(fēng)情與濃烈地域色彩的終曲。作曲家通過多樣的創(chuàng)作手法,成功地塑造了節(jié)日里人們的歡樂景象,抒發(fā)了他對生活的熱愛。全曲共106小節(jié),分為序曲與賦格兩段。

  一、序曲段(1—32小節(jié))

  序曲段具有托卡塔(Toccata)風(fēng)格,F(xiàn)宮調(diào),演奏炫技性較強。主要以快速而持續(xù)的和弦震顫音的反復(fù)為素材。整個序曲段使人感到精力充沛和充滿活力。彈奏這段序曲應(yīng)做到流暢自如,一氣呵成,用較快的速度興奮而充滿激情地演奏。

  開始的6小節(jié)為引子,音調(diào)仿效了吹管樂器——蘆笙的音樂特性。由調(diào)式骨干音(F-C-F-G)構(gòu)成的旋律落在左手的二分音符上,低音八度音程(F)與上方聲部作為柱式和聲織體,起著襯托旋律的作用。由于上方聲部純五度音程的利用,使和聲織體顯得飽滿,富有立體感與透明感,其音響的組合產(chǎn)生驚天動地般的效果。速度是,Maestoso(意為高貴莊嚴(yán)的)。演奏時應(yīng)將旋律音奏得充實飽滿,突出和聲音響功效,音色要和諧、厚實、豐富,音量要大,應(yīng)注意表現(xiàn)民族音調(diào)的風(fēng)格。

  隨后進入的托卡塔段(7—28小節(jié)),作曲家運用了“統(tǒng)一性”手法(左手三個八分音符為一組的固定節(jié)奏音型貫穿全曲)來延伸并展開音樂。上聲部小二度、大七度等附加音的采用,使旋律與下聲部的和弦構(gòu)成獨特的音響,使音樂充滿了質(zhì)樸韻味。而低音部固定節(jié)奏音型與上方聲部持續(xù)的快速十六分音符節(jié)奏的錯開,使音樂倍感粗獷,從而生動地表現(xiàn)了人們狂歌勁舞的動態(tài)形象。伴隨低音固定節(jié)奏音型的無休止地反復(fù),主題由低向高(高音區(qū))層層擴散展開,隨著調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換,音響一次次的強弱對比變化,將音樂的緊張度一次又一次地推向高潮。當(dāng)音樂緊張度達到極限的時候,突然出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)折(第29小節(jié))。

  演奏時,應(yīng)注意整段音樂的力度變化,如第7小節(jié)是由弱(p)開始,經(jīng)過9—11小節(jié)的漸強,迅速到達第12小節(jié)的強(f)。再如第20—21小節(jié),音響從最強(ff)驟然轉(zhuǎn)變成最輕(pp)等。彈奏時應(yīng)把注意力放在節(jié)奏的律動上,最后的漸強是由相應(yīng)的速度漸快來渲染效果的。右手的手腕要有很好的控制,彈奏時利用前臂與手腕的自然半轉(zhuǎn)動,固定手掌寬度,通過堅實的指尖將力量連續(xù)不斷地送到鍵底,發(fā)出持續(xù)的震音效果。要注意一瞬間彈性的發(fā)音點,以獲得洪亮飽滿的音響。在表現(xiàn)樂曲精神的同時,還應(yīng)把演奏速度限制在力所能及的范圍內(nèi),要避免音和技術(shù)上的失誤。精確而有控制的節(jié)奏,清晰而有力度的音質(zhì)才能表現(xiàn)出作品的風(fēng)格。

  二、賦格段(33—106小節(jié))

  這是首三聲部賦格曲,F(xiàn)宮調(diào),由三個部分構(gòu)成。是這首有著濃郁生活氣息的極其歡快的樂曲,它仿佛是用音樂來描述山寨風(fēng)情的畫卷。

  1.第一部分(33—55小節(jié)):呈示部與副呈示部

  (1)呈示部(33—41小節(jié))

  賦格曲的開端,主題與答題在每個聲部各進入一次。主題(33—35小節(jié)上聲部)的首次進入是在F宮調(diào)上。旋律采用彝族民間音調(diào)而寫,曲調(diào)清澈、優(yōu)美,節(jié)奏鮮明(見譜例)。

  旋律中純五聲骨干音之間的跳躍使曲調(diào)聽起來淳樸自然;上方聲部的八度加花支聲性手法的采用,又使旋律音響效果豐富而飽滿;而在旋律中出現(xiàn)的第二動機的三次重復(fù),并沒有使旋律單調(diào)乏味,相反由于每次重復(fù)都移動了節(jié)奏重音(見賦格主題譜例),所以使旋律在平淡中又透露出幾分精致,真是妙趣橫生。

  Argentino(意為清澈明亮),速度由開始的每分鐘72拍()的速度一點點地漸快至每分鐘108拍( )。演奏時,應(yīng)注意主題開始的兩小節(jié)(33—34小節(jié))的行板速度,不可急,節(jié)奏也不宜太死板,可略帶有彈性。手指與手臂要有一定的力度,音色要明亮,要把音符一個個地交待清楚。應(yīng)注意表現(xiàn)清新、敞亮的意境。要注意由強轉(zhuǎn)弱時(第34小節(jié)中的滑音始)的速度變化,當(dāng)答題(36—38小節(jié))在屬調(diào)上進入時,音樂變得活潑而歡躍,演奏者要特別注意音樂意境的'表現(xiàn)。

 。2)副呈示部(45—53小節(jié))

  由于主題比較短小,且速度快,因此,作曲家在這首賦格曲的呈示部之后,采用了副呈示部(45—53小節(jié))作補充,來加深主題的印象。②呈示部與副呈示部之間由間插段(42—44小節(jié))來連接。在副呈示部中,主題的進入,在音區(qū)與音色上較之呈示部都有所變化。由此,來豐富發(fā)展音樂。

  2.第二部分:展開部(56—74小節(jié))

  短小、活潑的插句(54—55小節(jié))把副呈示部與展開部連接起來,為主題進入展開部作了準(zhǔn)備。

  展開部中主題倒影(56—59小節(jié))在升C小調(diào)上由下聲部進入,它與其上聲部的主題變奏(56—62小節(jié),降E宮調(diào)與降A(chǔ)宮調(diào))形成了多調(diào)并疊關(guān)系。再看上方聲部,主題作了旋律的變奏。由于這種變奏的處理,使五聲骨干音出現(xiàn)在弱拍與弱位上,加之由于上方聲部旋律采用平行五度與平行二度的支聲手法,從橫向上看,兩聲部的支聲旋律精巧流暢、異彩交映。從縱向上看,主題變奏堪稱絢麗多姿、變幻有致。這樣使音樂得到了縱橫兩方面極大的豐富和變化,以此來達到展開音樂的極佳效果。

  3.第三部分:再現(xiàn)部(75—98小節(jié))

  賦格曲的再現(xiàn)部主題由主調(diào)(F宮調(diào))進入,這部分不僅再現(xiàn)了呈示部的內(nèi)容,又與前面的發(fā)展部分有著密切的聯(lián)系(見第59—60小節(jié)與第83—86小節(jié))。作曲家在這里采取了多樣化的創(chuàng)作手法來展開并發(fā)展音樂,如主題采取了變形手法,在同一聲部作連續(xù)進入(81—86小節(jié)下聲部;87—89小節(jié)上聲部;93—94小節(jié)上聲部),這使再現(xiàn)部織體更顯緊湊,發(fā)展更加集中,造成了獨特的效果;又如采用主題(片斷裁截)素材再三變化節(jié)拍(節(jié)拍越發(fā)緊縮)的手法(見83—94小節(jié)),造成幾個緊張度不斷加強的段落,形成整段賦格的高潮段,最后通過豁達、宏偉的主題再現(xiàn)(95—98小節(jié)),音樂進入高貴、莊嚴(yán)的尾聲(第99小節(jié))。

  注釋:

 、偬K瀾深.縱一葦之所如 凌萬頃之茫然——汪立三先生訪談錄.[J].鋼琴藝術(shù).1998.2.第8頁.

  ②陳銘志.賦格曲寫作[M].上海音樂出版社,1997年(有關(guān)呈示部的補充進入)第46頁.

  參考文獻:

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  [2]王慶利.論早期托卡塔的復(fù)調(diào)特性[J].音樂研究.2003.6.

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  [4]瑞慶.中國風(fēng)格旋律寫作:域性旋律和族性旋律[M].北京:人民音樂出版社,2002.5.

  [5]孫云鷹.復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)教程[M].第六章.中國的民間支聲復(fù)調(diào).天津:高等教育出版社,1992年10月第3次出版.

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