試論青春偶像劇論文

　　在個(gè)人成長(zhǎng)的多個(gè)環(huán)節(jié)中，大家都跟論文打過(guò)交道吧，通過(guò)論文寫作可以提高我們綜合運(yùn)用所學(xué)知識(shí)的能力。那要怎么寫好論文呢？以下是小編幫大家整理的試論青春偶像劇論文，希望能夠幫助到大家。

　　摘 要：青春偶像劇作為中國(guó)電視劇市場(chǎng)一個(gè)重要類型，主要取材于現(xiàn)代都市，由年輕偶像傾情演繹，表現(xiàn)當(dāng)下青年的事業(yè)追求和情感歷程，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代意識(shí)與時(shí)尚氣息，具有勵(lì)志意義。它反映當(dāng)下青年的情感面貌與生存狀態(tài)，并重視偶像的宣傳與包裝，體現(xiàn)著鮮明的商業(yè)氣息。本文在界定青春偶像劇內(nèi)涵在基礎(chǔ)上，梳理中國(guó)青春偶像劇的發(fā)展脈絡(luò)，從大眾文化的選擇、受眾認(rèn)同的需要、青年多元文化的需求這三方面分析中國(guó)青春偶像劇盛行的原因，并總結(jié)出都市化水平低、文本創(chuàng)作失實(shí)、產(chǎn)業(yè)運(yùn)作滯后等青春偶像劇的主要問(wèn)題，最后對(duì)中國(guó)青春偶像劇的發(fā)展方向進(jìn)行了深入探索。

　　關(guān)鍵詞：青春偶像��；中國(guó)市場(chǎng)；主要問(wèn)題；發(fā)展方向

　　引 言:隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的不斷加快，都市人生活壓力的日益加重，許多觀眾更加向往娛樂(lè)、輕松的休閑方式來(lái)緩解壓力。主題健康、貼近生活的青春偶像劇越來(lái)越受到觀眾的喜愛(ài)。青春偶像劇也叫做偶像劇，起源于日本，在當(dāng)?shù)乇唤凶觥摆厔?shì)劇”（trendy drama），1993年被引進(jìn)我國(guó)，并在香港衛(wèi)視中文臺(tái)的“偶像劇場(chǎng)”播出，因此得名“偶像劇”。

　　20世紀(jì)90年代，偶像劇的創(chuàng)作達(dá)到高峰期，一躍成為亞洲最熱門、最受歡迎的電視劇種之一。隨著大批日韓青春偶像劇涌入中國(guó)，美好、夢(mèng)幻的故事情節(jié)帶著濃郁的青春氣息悄然的走內(nèi)了人們的內(nèi)心，燃起了人們對(duì)青春的渴望，所以被成為“青春偶像劇”。因?yàn)槿枕n青春偶像劇業(yè)已在受眾心中形成“俊男靚女、香車豪宅、纏綿愛(ài)情”的淺薄印象，另一方面也由于中國(guó)青春偶像劇本身十多年來(lái)一直在處于模仿階段，給觀眾的感覺(jué)是“偶像在別處、青春在路上”，缺乏優(yōu)秀作品的出現(xiàn)也使得廣大觀眾對(duì)中國(guó)青春偶像劇充滿了期待。在青春偶像劇備受重視的今天，如何讓中國(guó)青春偶像劇健康長(zhǎng)足地發(fā)展下去，也成為了許多電視工作者探討的焦點(diǎn)。

　�。ㄒ唬﹫�(jiān)持本土化發(fā)展道路

　　作為一個(gè)日韓舶來(lái)劇種，我國(guó)青春偶像劇在發(fā)端之初不可避免的存在模仿現(xiàn)象，這是發(fā)展過(guò)程中不可或缺的捷徑。但是要一味地套用和模仿別人的模式，永遠(yuǎn)都不能超越日韓水平，青春偶像劇的制作也就無(wú)法持久地吸引觀眾目光，這一劇種的發(fā)展也勢(shì)必會(huì)停滯不前。青春偶像劇是與國(guó)家流行文化、社會(huì)經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)的，正如日、韓兩國(guó)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，促使他們的青春偶像劇傾向于講述“貴族化”（王子公主式）故事，而中國(guó)的社會(huì)背景與日韓兩國(guó)存在很多差異，如果盲目套用他們的模式，必然嚴(yán)重脫節(jié)中國(guó)實(shí)際情況，產(chǎn)生矯揉造作之感。

　　從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，我國(guó)青春偶像劇必須形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，開發(fā)出一個(gè)個(gè)本土化的青春故事，突顯出具有時(shí)代性、民族性的偶像精神，尋找到觀眾接受心理與民族文化內(nèi)涵的契合點(diǎn)，探索出屬于中國(guó)的本土化模式。內(nèi)地青春偶像劇應(yīng)該從當(dāng)下現(xiàn)實(shí)出發(fā)，反映當(dāng)代青年的生活狀態(tài)。中國(guó)青春偶像劇應(yīng)具有本土意識(shí)，不能盲目照搬日韓，在取材方面可以多途徑選擇，從青春校園到職場(chǎng)生涯，從風(fēng)花雪月到勵(lì)志成長(zhǎng)等等都是年輕人的故事。人物設(shè)置也不能僅僅局限在富家子弟、高級(jí)白領(lǐng)上，應(yīng)該有一定范圍的拓展，這樣才能使我國(guó)的青春偶像劇有更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。在生活環(huán)境方面，應(yīng)突破繁華都市的局限，開拓出更為廣泛的敘事空間。

　　我國(guó)青春偶像劇在本土化發(fā)展路徑上，應(yīng)著重注入屬于中華民族的情感價(jià)值。一部成功的青春偶像劇，并不只能依靠愛(ài)情故事動(dòng)人曲折，影像包裝唯美精致、大牌的明星偶像，更重要的是作品的文化情感因素，是潛藏作品靈魂深處的民族文化。如日本的青春偶像劇以明快簡(jiǎn)約著稱，劇中蘊(yùn)含著日本文化的特色。又如比較成功的韓國(guó)青春偶像劇具有細(xì)膩、唯美的特點(diǎn)，劇中傳達(dá)出朝鮮族獨(dú)有的含蓄和溫婉之美。中華民族文化中蘊(yùn)含的勤勞、勇敢、智慧、善良、擔(dān)當(dāng)?shù)葍?nèi)涵，遠(yuǎn)不是韓國(guó)、日本文化所能比的，中國(guó)青春偶像劇應(yīng)該回歸本土，為青春偶像劇注入一股強(qiáng)大的精神動(dòng)力。電視劇制作人應(yīng)時(shí)刻保持文化的敏感度，體察中國(guó)人在文化轉(zhuǎn)型過(guò)程中青年群體的生活與心靈狀態(tài)。在劇本創(chuàng)作時(shí)應(yīng)突顯主流價(jià)值取向和時(shí)代精神，努力創(chuàng)作出符合青年人審美情趣的青春偶像劇，弘揚(yáng)“偶像精神”的人格力量。例如，《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》、《北京愛(ài)情故事》等青春偶像劇的典范之作，觸及到了當(dāng)代青年所面臨的婚戀困惑、價(jià)值觀念沖突、生活壓力、代際溝通等一系列帶有“中國(guó)特色”的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，弘揚(yáng)了立志創(chuàng)業(yè)、積極進(jìn)取、追求純真愛(ài)情的時(shí)代精神，從而獲得了年輕人的情感共鳴。

　　（二）強(qiáng)化產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)模式

　　今天，青春偶像劇的商業(yè)化特點(diǎn)十分突出，在制作、宣傳、播出等環(huán)節(jié)具有成熟的市場(chǎng)運(yùn)作模式，如日本、韓國(guó)采用制播合一、整體營(yíng)銷策略，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品與市場(chǎng)的有效連接，產(chǎn)業(yè)鏈條十分完備，開創(chuàng)出經(jīng)濟(jì)效益與文化價(jià)值雙贏局面。在青春偶像劇的創(chuàng)作大潮中，湖南衛(wèi)視與天娛傳媒合作，憑借植入式廣告獲得資金支持，通過(guò)選秀節(jié)目的方式打造偶像明星，成功推出了《丑女無(wú)敵》、《微笑在我心》、《一起來(lái)看流星雨》、《娛樂(lè)沒(méi)有圈》、《絲絲心動(dòng)》等大批作品。

　　1.加大開發(fā)偶像力度

　　偶像是青春偶像劇的核心要素，也是實(shí)現(xiàn)價(jià)值的重要途徑，今后青春偶像劇對(duì)偶像價(jià)值的開發(fā)方向應(yīng)：?jiǎn)⒂萌藲狻皽?zhǔn)”偶像，為電視劇提前造勢(shì)；引入本土偶像，制造熱點(diǎn)話題，開發(fā)偶像才藝天賦。如 2009 年《一起來(lái)看流星雨》中“楚雨蕁”的扮演者鄭爽，就是湖南衛(wèi)視經(jīng)過(guò)“杉菜一號(hào)”選拔賽推出的人氣“準(zhǔn)”偶像，而《微笑在我心》的主演張嘉倪則是大型選秀活動(dòng)“尋找紫菱”的最終人選，這些人氣“準(zhǔn)”偶像在進(jìn)入劇組前就已經(jīng)擁有眾多“粉絲”，他們自身的超強(qiáng)人氣讓電視劇未播先紅。湖南衛(wèi)視播出的青春偶像劇常常用省內(nèi)偶像客串演出，如主持人何炅、李好、彭宇參演過(guò)《丑女無(wú)敵》系列，對(duì)本土偶像的開發(fā)利用，一來(lái)可以豐富劇情，調(diào)節(jié)氣氛，二來(lái)人氣不可小覷。另外，如由偶像演員擔(dān)任劇中歌曲的主唱，參與原聲大碟制作，也是中國(guó)青春偶像劇發(fā)展的一個(gè)出路。

　　2.全方位進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷

　　憑借自身平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，湖南電視臺(tái)為自制青春偶像劇進(jìn)行全方位的市場(chǎng)宣傳和推廣，在先期造勢(shì)，中期跟進(jìn)和后期推廣上形成一整套運(yùn)作方案。投拍之前的選秀為電視劇積攢大量人氣，憑借“準(zhǔn)”偶像的超人氣，引發(fā)觀眾收視期待。拍攝中期，利用本臺(tái)娛樂(lè)節(jié)目如《娛樂(lè)無(wú)極限》、《播報(bào)多看點(diǎn)》對(duì)劇情進(jìn)行跟蹤報(bào)道，并以新片預(yù)告、滾動(dòng)字幕、片花播放等形式進(jìn)行收視預(yù)熱。在電視劇播出之際，集中安排觀眾見面會(huì)、新聞發(fā)布會(huì)，積極與觀眾和媒體進(jìn)行互動(dòng)，同時(shí)安排主創(chuàng)人員參加《快樂(lè)大本營(yíng)》、《背后的故事》等節(jié)目，通過(guò)劇照展示、人物訪談、即興表演等方式，對(duì)電視劇進(jìn)行全方位的宣傳。此外，在播出時(shí)間的選擇上也極力迎合觀眾需求，如《丑女無(wú)敵》安排在國(guó)慶長(zhǎng)假開始的每日播出，適應(yīng)了國(guó)內(nèi)觀眾的長(zhǎng)假收視習(xí)慣，從而獲得高收視率。

　　結(jié) 論

　　中國(guó)青春偶像劇如何向著更健康、更成熟的方向發(fā)展，已經(jīng)成為我國(guó)電視劇市場(chǎng)必須要面對(duì)的課題。近年來(lái)，中國(guó)一系列成功的青春偶像劇的出現(xiàn)，使得觀眾和學(xué)界都同時(shí)注意到了這一劇種，并且開始對(duì)青春偶像劇產(chǎn)生信心。可喜的是，盡管中國(guó)青春偶像劇仍存在著許多的問(wèn)題和不足，但是其發(fā)展事態(tài)還是積極和樂(lè)觀的，創(chuàng)作者必須認(rèn)識(shí)到，只有采取本土化的文化策略，打造出真正屬于我們自己的民族品牌，才能使中國(guó)青春偶像劇獲得長(zhǎng)足發(fā)展。

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