民-國(guó)瓷器鑒定要點(diǎn)

民-國(guó)瓷器鑒識(shí)要點(diǎn)

所謂民-國(guó)瓷，是指從1912年至1949年間由景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器。這近40年的時(shí)間，上連清末，下接現(xiàn)代，因此，瓷品上出現(xiàn)的特征也有一些變化，早期與光緒朝瓷相似，晚期又與現(xiàn)代瓷相近。民-國(guó)瓷中，大量的是日用生活瓷，其中的制作精良者，也值得收藏。

鑒識(shí)民-國(guó)瓷，也應(yīng)從胎、釉、彩料和老氣4個(gè)方面入手去進(jìn)行。

民-國(guó)瓷的胎質(zhì)，早期普遍見(jiàn)粗松，較晚清尤甚，胎釉結(jié)合部多泛黃色。也有精細(xì)的，與晚清精品相類(lèi)。現(xiàn)代仿品胎質(zhì)做得反而堅(jiān)密而生硬，分量或輕或重。民-國(guó)晚期由于工藝操作機(jī)械化程度提高，坯胎整齊劃一，厚薄均勻，切割精準(zhǔn)，胎土細(xì)潤(rùn)，鐵星減少。另外，由于窯爐和燃料的改進(jìn)，器物受火均勻，胎土瓷化程度提高，不易變形，胎體堅(jiān)致。民-國(guó)瓷的釉面，一般來(lái)說(shuō)大都略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感�，F(xiàn)代仿品則光感過(guò)強(qiáng)，沒(méi)有柔和感。民-國(guó)后期釉料經(jīng)過(guò)機(jī)械處理，釉面明凈細(xì)潤(rùn)，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是由于時(shí)間在里面起作用。民-國(guó)期所用青花料，一種是沿用清代料，但多有雜質(zhì)，因而多數(shù)呈色發(fā)灰，不像前朝瓷發(fā)色有精神。另一類(lèi)發(fā)色也見(jiàn)純正艷麗的，卻不夠沉著，不能入骨，有漂浮感。民-國(guó)瓷施彩已逐漸不取礦物顏料而采用化工顏料，色彩純度提高，少有雜質(zhì)。仿品色彩死板，少有鮮活之氣。識(shí)民-國(guó)之器，要多從老氣著手。民-國(guó)至今，至少五六十年以上，傳世品上應(yīng)有包漿，凡釉面色澤全無(wú)者，多數(shù)是為去浮光而用酸作假過(guò)的。此外，民-國(guó)器絕大部分是傳世品，應(yīng)有擦痕和使用之痕。但若發(fā)現(xiàn)有人為的方向一致的細(xì)小而密集的擦痕，這是作偽者為了去除瓷面的浮光所為，那么，此品也就可以斷為新品。

民-國(guó)期大量仿制歷代名瓷，但仔細(xì)觀察不難區(qū)別。民-國(guó)所仿的三國(guó)、兩晉和南北朝瓷，其釉面和胎土的結(jié)合不如真品緊密，胎質(zhì)也不如真品堅(jiān)致。仿隋唐五代白瓷，胎骨過(guò)白，釉色過(guò)亮，與該幾朝的胎釉特點(diǎn)不一。其所仿宋元名窯瓷，一是制作粗糙，顏色不純，釉質(zhì)也較粗。所仿的鈞窯、汝窯、哥窯等瓷，均不能做出這些名窯瓷的特定特征。所仿明代器也是這樣，胎體不如真品厚重，又無(wú)真器的豐滿(mǎn)、渾厚、莊重和古樸之氣，里子處理不到位，器物一般無(wú)接痕，器底露胎處火石紅不如真品明顯，底足大都掛釉，青花用料與前朝不同，出不了明代青花的凝重、古雅和絢麗鮮艷的效果。所仿康雍乾三代之瓷，青花器由于用料不同，色彩無(wú)沉著感，發(fā)色呆滯、死板，層次也少，康雍乾三朝時(shí)青花的青翠艷麗之感全失。所仿這三朝的粉彩瓷，施鉛粉過(guò)多，彩料濃重，像涂了一層油漆一樣，表現(xiàn)死板，沒(méi)有層次，也沒(méi)有立體感。此外，就是制作粗糙，畫(huà)技拙劣，做不出前朝的風(fēng)格。無(wú)論在制作上，還是在畫(huà)意畫(huà)工上均不能與前朝相提并論，仔細(xì)品味，不難鑒別。

淺絳彩瓷和新粉彩瓷是民-國(guó)時(shí)期的兩種重要瓷類(lèi)品種。鑒賞要點(diǎn)略述如下：

淺絳彩瓷，是因繪畫(huà)技法而名的一種彩瓷。咸豐、同治年間，由程門(mén)、金品卿、王少維等一批畫(huà)家把由黃公望當(dāng)年首創(chuàng)的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設(shè)色畫(huà)法，運(yùn)用到彩瓷的繪畫(huà)上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍(lán)等彩，經(jīng)低溫?zé)�成。色調(diào)清淡柔和，頗具文人雅趣。所繪題材已不局限在山水，更有人物、花鳥(niǎo)和走獸之類(lèi)。早期多由文人畫(huà)家作畫(huà)，后來(lái)制瓷畫(huà)匠也紛紛加入其中，仿而作之。因此，鑒識(shí)這類(lèi)瓷品，除了要看其胎釉特征和老氣程度外，主要要看其畫(huà)工畫(huà)意水平如何。

新粉彩瓷產(chǎn)生于民-國(guó)三十年代前后。當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷廠聚集著一批著名繪瓷藝人像汪曉棠、王琦、周筱松等，包括后一些時(shí)候的“珠山八友”等，在吸收淺絳彩繪畫(huà)技巧的基礎(chǔ)上，拓寬了用色用彩的路子，以富麗的濃墨重彩替代了淺淡而年久易掉色的淺絳彩，創(chuàng)出了色彩濃重的新粉彩。兩者的區(qū)別在于：淺絳彩是文人畫(huà)家把紙絹上的文人畫(huà)移植到了瓷面上，所追求的是一種文人雅趣;而新粉彩則是制瓷藝匠模仿文人畫(huà)家在瓷上作畫(huà)，他們注重于色彩的明麗，所追求的是一種明快的賞心悅目的藝術(shù)效果，更迎合大眾化的欣賞要求。鑒識(shí)新粉彩也和淺絳彩一樣，除了觀其胎、釉和老氣外，更要看畫(huà)工，特別是遇到名家署名的作品，一定要從其繪畫(huà)風(fēng)格和水準(zhǔn)等方面仔細(xì)去識(shí)別。凡遇畫(huà)意一般，畫(huà)工草率者，即便寫(xiě)的是名家大名，也不要輕意認(rèn)定。

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