《雨果》觀后感

　　在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫(xiě)了�，F(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？以下是小編為大家整理的《雨果》觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

《雨果》觀后感1

　　《雨果》已經(jīng)閉幕，片中的鏡頭卻在頭腦中戰(zhàn)斗。魔術(shù)的魅力，童話的美麗，探險(xiǎn)的傳奇，無(wú)不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動(dòng)力;失敗的際遇，曾經(jīng)的過(guò)去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂(lè)趣。在電影中冬日里飄雪的下午，夢(mèng)想在前面步履蹣跚，現(xiàn)實(shí)在后面努力追趕�，F(xiàn)實(shí)總想把夢(mèng)想放入囚牢，夢(mèng)想也總要把現(xiàn)實(shí)丟開(kāi)甩掉。這一對(duì)雙生兄弟，何時(shí)才能停止?fàn)幊澈蛧I氣。卷帙浩繁的圖書(shū)館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，即使你千方百計(jì)想要忘記，(電影觀后感)即使你時(shí)時(shí)刻刻不愿想起，一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫(huà)面從來(lái)未曾模糊，只會(huì)愈加清晰影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的'齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(zhǎng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車(chē)站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會(huì)寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過(guò)去，會(huì)給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車(chē)站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。

　　這個(gè)劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車(chē)站保安與買(mǎi)花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書(shū)店的老爺爺贈(zèng)書(shū)等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會(huì)走到這一步。而每個(gè)次生情節(jié)，都是一部完整的'小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿(mǎn)，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。

　　馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。

　　至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jī)。隨著藍(lán)光碟版的推出以及DVD銷(xiāo)售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。

　　其實(shí)如果仔細(xì)看電影的話，我們可以看到，這部電影整體就是一個(gè)夢(mèng)想。保安的夢(mèng)想是娶賣(mài)花女，老漢的夢(mèng)想是勾搭上老來(lái)寡婦，小科洛的夢(mèng)想是過(guò)有趣的生活，而梅里愛(ài)夫人的夢(mèng)想是希望梅里愛(ài)能夠安穩(wěn)地度過(guò)余生……

　　正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿(mǎn)我們的人生。如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現(xiàn)出來(lái)，而我們最為觀者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿(mǎn)。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。

《雨果》觀后感2

　　應(yīng)該說(shuō)，這不僅是獻(xiàn)給喬治梅里愛(ài)的情書(shū)，也是每個(gè)熱愛(ài)電影的人的愛(ài)情故事。

　　開(kāi)頭的長(zhǎng)鏡頭讓我想起了《社交網(wǎng)絡(luò)》開(kāi)頭主角在雪地里穿拖鞋走的場(chǎng)景。而在這部電影里面，鏡頭穿梭于精巧復(fù)雜的鐘表齒輪與機(jī)器零件的迷宮，快速的移動(dòng)畫(huà)面融合盧米埃兄弟的早期疊加顏色攝影效果，使影片有種復(fù)古的暖色神秘感。雖然人們來(lái)匆匆，但是桔黃的色調(diào)讓人覺(jué)得非常溫暖;甚至在那一瞬間，我有種童話世界的感覺(jué)。在這里，出現(xiàn)了一個(gè)小男孩，這個(gè)失父親的小孩子一邊管理著車(chē)站所有的鐘表一邊想方設(shè)法的他突然離世的父親留下來(lái)的東西，一個(gè)可以寫(xiě)字的機(jī)械人�？梢哉f(shuō)這個(gè)故事的構(gòu)思非常精巧。雨果希望通過(guò)修理機(jī)械來(lái)找到自己獨(dú)自生存下的夢(mèng)想，而那位車(chē)站里看似普通的店主卻因?yàn)檫@個(gè)小孩子的`相遇找到了正視過(guò)的勇氣。

　　如今已經(jīng)進(jìn)入電子社會(huì)，人類(lèi)無(wú)法用肉眼看見(jiàn)那一環(huán)扣一環(huán)的傳動(dòng)，但這并不能讓人遺忘那些曾經(jīng)為我們刻畫(huà)夢(mèng)想的器物和人。對(duì)于過(guò)往時(shí)光的追思，讓我們看到機(jī)械表的內(nèi)部構(gòu)造總是帶著懷念并且感慨萬(wàn)分。

　　還記得小時(shí)候總是很好奇掛在墻上的大掛鐘到底怎么工作的，總是不知疲倦地看著鐘擺，想看看什么時(shí)候停下來(lái)，可是從來(lái)都沒(méi)看到過(guò)。也因此，片頭鐘表齒輪與機(jī)器零件的長(zhǎng)鏡頭，讓影片在一開(kāi)始就抓住了我的心。

　　而片子后半部分播放的電影誕生初期，表現(xiàn)主義電影先驅(qū)、喬治·梅里愛(ài)大師的影片片段里，看到的不僅僅是一個(gè)影畫(huà)表現(xiàn)方式，更多的是一個(gè)藝術(shù)家和大家分享著他的夢(mèng)想。而正是因?yàn)橛辛俗尰鸺�扎到月亮上的�?mèng)想，半個(gè)多世紀(jì)后才有了人類(lèi)最偉大的登陸。而于個(gè)人來(lái)講，有夢(mèng)有追尋的勇氣，也才有了活下的意義。

　　小主人公迷心于電影的力量，神奇之處，其中也包括維護(hù)電影。他認(rèn)為電影是希望之燈塔，就算是舊片同樣重要，因?yàn)樗�讓我們想到了美好時(shí)光。通過(guò)敘述梅里斯的故事——那段黑暗歲月吞噬了個(gè)人創(chuàng)作，我們讀懂人可學(xué)史，正因如此，方可以全新的視角，俯察前路，重拾信心。

　　同時(shí)，那些經(jīng)典的默片，也在共同緬懷一個(gè)時(shí)代。

　　從單純電影的角度來(lái)說(shuō)，對(duì)斯科塞斯而言，他的創(chuàng)作目的是向早期電影藝術(shù)致敬，《雨果》的全部精華都在繁復(fù)精巧的場(chǎng)景制作和3D畫(huà)面效果，承載這些效果的'情節(jié)和表演服務(wù)于視覺(jué)感受，細(xì)節(jié)的合理或人物的立體僅是次要的支架，甚至出離考慮范疇。從這樣的角度出發(fā)看待《雨果》，電影完全達(dá)成了致敬的初衷，是一次成功的視覺(jué)效果演示。

　　一開(kāi)始，我給予了《雨果》很高的評(píng)價(jià)，然而，拋開(kāi)個(gè)人情感因素，卻發(fā)覺(jué)，這是一部沒(méi)有靈魂的作品，所有與人有關(guān)的細(xì)節(jié)全是可怕的災(zāi)難。片中的兩位小演員的表情機(jī)械夸張，很難讓人產(chǎn)生情感共鳴;大部分人物性格單薄卡通，包括核心人物梅里埃，其終生的創(chuàng)作目的僅被刻畫(huà)為獲得觀眾承認(rèn)這唯一的層次，任性到近乎淺薄，實(shí)在讓人不忍。片中的機(jī)械細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)固然精巧奇妙，但一涉及到人，便退化為愚蠢粗糙，比如雨果躲避車(chē)站警員追擊一節(jié)，踏出窗外明明有厚厚的窗臺(tái)可以躲避(這也是他最終的躲避位置)，卻必須要先掛在鐘表指針上，慢慢蹭到窗緣，再滑落窗臺(tái)。除了營(yíng)造海報(bào)視覺(jué)效果，我想不出這細(xì)節(jié)為何必須如此安排。雨果的夢(mèng)中列車(chē)脫軌一節(jié)也很有為了再現(xiàn)這一歷史片段而刻意為之的嫌疑，缺乏必要鋪墊和心理提示，出現(xiàn)得突兀而不自然。

　　我覺(jué)得很美妙的，其實(shí)一直只是那個(gè)年代那些機(jī)械散發(fā)出的迷人氣息，以及，那顆追求夢(mèng)想的心。

《雨果》觀后感3

　　馬丁斯科塞斯選擇了兩個(gè)孩子干凈的目光，來(lái)回顧電影這個(gè)藝術(shù)形式在產(chǎn)生之初的樣子（對(duì)梅里愛(ài)致敬，他帶領(lǐng)電影沖破技術(shù)玩具的限制，發(fā)掘出電影的敘事功能）。同時(shí)，《雨果》還討論著被攜帶出的一個(gè)永恒的議題，一個(gè)個(gè)體存在的意義。

　　據(jù)我淺薄的理解與歸納，人類(lèi)長(zhǎng)久以來(lái)的諸多藝術(shù)形式，無(wú)論是文學(xué)、繪畫(huà)、雕塑抑或電影，透過(guò)物質(zhì)的表層，他們追尋的東西，可以歸結(jié)為對(duì)形式與內(nèi)容這兩者間平衡的諸種把握。而對(duì)形式與內(nèi)容的完美重合的追求，其實(shí)是在求得一種不被“遺忘”。

　　1895年12月28日，巴黎大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟，《火車(chē)進(jìn)站》——用匠人來(lái)稱(chēng)呼盧米埃爾兄弟并無(wú)不妥，他們并沒(méi)有確切地意識(shí)到電影，或者說(shuō)視覺(jué)影像可以具有的意義。

　　電影影像，承載了人類(lèi)千百年來(lái)對(duì)凝固時(shí)空、維系永恒的渴望——從古埃及的木乃伊到后來(lái)的肖像繪畫(huà)——源于巴贊在《電影影響的本體論》里稱(chēng)為的“木乃伊情節(jié)”，“與時(shí)間相抗衡”，他這么說(shuō)。

　　電影塑造了一個(gè)符合現(xiàn)實(shí)但相對(duì)獨(dú)立的時(shí)空，從而得以克服永恒的歲月流逝，想象力成了其間的橋梁，在那個(gè)時(shí)空，我們可以不再感到寂寞。

　　電影討論的寂寞，觀眾可見(jiàn)的，是小主角雨果的寂寞，他把整個(gè)世界想象為一個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)著的機(jī)器，而自己身為其中的某個(gè)零件，必當(dāng)有用；另一處的寂寞，是《雨果》的基底，是Papa喬治梅里愛(ài)的晚年孤寂。戰(zhàn)爭(zhēng)（這永遠(yuǎn)是摧毀一切的主題）、早期美國(guó)影片的影響（比如《火車(chē)大劫案》）、自身技術(shù)的局限（梅里愛(ài)曾長(zhǎng)久固執(zhí)于電影的劇場(chǎng)化的拍攝、固定機(jī)位等）是片中所見(jiàn)的梅里愛(ài)失落的起因。后期，梅里愛(ài)選擇改變的'時(shí)候，卻遭遇了因膠片大批霉變受損（所以片中能弄到一卷梅里愛(ài)的電影會(huì)那么令人驚喜）和最后電影論斤出賣(mài)的打擊，最后淪為一個(gè)玩具商。

　　《雨果》中，梅里愛(ài)在晚年，不斷懷疑并且企圖遺忘和封鎖自己早年對(duì)電影的追求。通過(guò)其教女伊莎貝拉之口，道出了這種懷疑和悲傷——“我不明白我存在的意義”。

　　時(shí)間在電影的開(kāi)場(chǎng)就被放在了顯著的位置，斯科塞斯把不可見(jiàn)的“時(shí)間流”，通過(guò)片中的27座時(shí)鐘和諸多鐘表具體化出來(lái)。

　　斯科西斯讓雨果成為一個(gè)能夠“調(diào)節(jié)”時(shí)間的人，每天在鐘樓間穿梭，給大鐘上發(fā)條，這在隱含層面也賦予他回望電影歷史的命運(yùn)，凝視渺小的自己在巴黎這個(gè)大都會(huì)的命運(yùn)。

　　《雨果》有戲中戲的影子，梅里愛(ài)的片子是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，而雨果和伊莎貝拉渴望冒險(xiǎn)，鑰匙打開(kāi)了回望過(guò)去的“心門(mén)”，雨果和伊莎貝拉對(duì)秘密的追尋，也是對(duì)電影這一藝術(shù)形式的堅(jiān)守。

　　影片中，《月球旅行記》在多年后被手搖放映機(jī)重現(xiàn)，電影“凝固時(shí)空、維系永恒”的能力顯現(xiàn)出來(lái)�？梢哉f(shuō)，梅里愛(ài)在挖掘出電影敘事功能、讓世界開(kāi)始真的意識(shí)到有一種形式可以將色彩（當(dāng)時(shí)是后期上色）、音樂(lè)（后期配音）、動(dòng)作等種種生命的因素綜合起來(lái)，超越當(dāng)下時(shí)空的局限的同時(shí)，也讓片中的梅里愛(ài)自己，意識(shí)到自己存在的意義，意識(shí)到自己未被“遺忘”。某種兩全。

　　影像讓我們?cè)谀硞�(gè)時(shí)空不再感到孤獨(dú)，在回望過(guò)去的時(shí)空時(shí)，能夠撞見(jiàn)過(guò)往的自己和塑造了今天的自己的一切。

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